於12月10日在網飛首播的漫改日劇《彌留之國的愛麗絲》，雖然目前尚未達到老東家的另一部劇集《後翼棄兵》那樣大爆，但短短一周不到，就吸引了豆瓣1萬4千人評論，已然成為現象級之作。
《彌留之國的愛麗絲》
科幻設定、密室逃生、血腥場景、烏托邦/反烏托邦、懸疑驚悚，這些詞全都能和它掛鉤，加上網飛一向不俗的製作水準，令該劇目前拿到了豆瓣8.3分的好評。
的確，看完8集之後，可以放心大膽地給大家安利：這既是一部爽劇，也不乏引人思考的深度。
01
遊戲運動，應該是本劇最核心的詞彙。
具體來說， 山崎賢人飾演的男主角有棲專注於遊戲，而土屋太鳳扮演的女主角宇佐木擅長於運動。
有棲是個標準的尼特族（無所事事的失業青年），整日打遊戲度日，被父親和弟弟連番鄙視，唯一的人際活動，就是和同樣廢柴的兩個哥們壓馬路，瞎胡鬧。
宇佐木要陽光充實的多。
其父是一位著名的登山運動員，從小以登山培養宇佐木的意志和身體。
直到其父被人汙衊，傳出醜聞，最終在登山過程中失蹤，令宇佐木陷入厭世的絕境。
故事從有棲和倆哥們從廁所出來之後說起。
此時，三人看到的是空無一人的大街，往日熙熙攘攘的東京市中心宛若死城。
不僅如此，電力全部癱瘓，電器盡皆失靈。
三個大男孩滿腦疑惑地在大街上瞎轉悠，直至夜間看到一座燈火通明的遊戲城，才發生了轉機。
三人本以為在這座全城唯一通電的大廈，能得知離奇現象的原因，可他們卻誤入了一場詭異的密室遊戲中。一旦進入，便再不能走出，否則將被從天而降的雷射束擊中而死。
就在有棲等人和另外兩名不明所以的女孩一起闖入遊戲後，他們才發現這場遊戲有關生死。必須得在限定的時間內走出密室，否則便會被室內的烈火活活燒死。
雖然三人和另外一名女孩僥倖闖關，活了下來，可他們得知：
想要繼續存活，得不斷參加遊戲，只有獲勝才能領取限時「簽證」，簽證一旦過期，無論在何時何地，都會被從天而降的雷射束擊中腦袋，必死無疑。
《彌留之國的愛麗絲》講述的便是高智商的有棲，和健壯女孩宇佐木一起，在這個離奇未知的世界不斷經歷遊戲關卡，重獲新生的故事。
這些遊戲按照撲克牌花色分為四類：
梅花型遊戲，靠團體合作而取勝。
方塊型遊戲，靠智力和知識取勝。
黑桃型遊戲，以身體素質取勝。
紅桃型遊戲，以玩弄人性、背叛隊友取勝，也是最難的一類。
此外，遊戲的難度，與撲克牌上的點數掛鉤。
有棲和宇佐木能否在殘酷的遊戲中一直取勝？
這些遊戲由誰設計？
主角們意外闖入的這個世界究竟隱藏什麼秘密？
這些懸念，讓本劇總能保持著不俗的刺激感和懸念迭起的劇力。
02
當然，在第一季里就埋下如此之多的坑，不是一般的原創劇集能夠做到。
《彌留之國的愛麗絲》改編自 麻生羽呂在2011年開始連載的同名漫畫，2014年首次動畫化，一直備受讀者好評。
據熟稔日語的網友普及，不管是男主的名字「有棲」，還是女主的名字「宇佐木」，其實都與著名的奇幻故事《愛麗絲夢遊仙境》有關，分別意為「愛麗絲」和「兔子」。
甚至片中另外兩位重要角色帽匠和苣屋，其名也都和《愛麗絲夢遊仙境》頗有淵源。
以這則歐美奇幻故事做註腳，業已透露出原作者麻生羽呂的用意：
眾人消失的東京城，遊戲不斷的生死場，就像是愛麗絲的夢遊仙境，並不是絕大多數人不見了，而是像有棲和宇佐木一樣的遊戲闖關者，進入到了另一個幻境。
除了這層科幻或曰奇幻的設定外，全劇頗有看點的部分，是花樣百出的遊戲關卡設定。
第一場的方塊遊戲，以迷宮做界，時間為限，用房間地面的熊熊大火，催促著闖關者必須立即算出何為生門，何為死道。
第二場的黑桃遊戲，排布樓層，讓闖關者像綿羊一般四處亂竄，在槍口底下尋找逃生之處。
最為讓人煎熬的則是第三場的紅桃遊戲，讓四個已組成團隊的好友，必須相互追逐，吝惜己命，犧牲他人。
人性中本能的求生意志，和情感上的牢固紐帶在此發生激烈碰撞。
如此等等，讓劇迷們如同羅馬斗獸場上的王公貴族，看著鏡頭另一側的求生之路。
其實這種充滿獵奇意味的殘酷求生題材的影片，一直都甚為火爆。
《大逃殺》以BR法，令一班同學相互殘殺；
《心慌方》以兇險迷宮，架構生死異狀；
國產電影 《動物世界》借最為簡單的「石頭錘子布」遊戲，揉搓智力，玩弄人心。
所以，直愣血腥的遊戲關卡，看多了反倒寡淡無趣。
真正饒有趣味的，乃是有棲在面對自己那頹廢的生命，以及好友那仍有所盼的生命時，會如何抉擇。亦或者是冷漠陰鬱的苣屋，那如何擺弄人心，運籌帷幄的殺伐之謀。
這便是《彌留之國的愛麗絲》這部劇，為什麼可以在近期位列網飛自家熱榜第二的原因，它終究是將劇情引向末世生態、生命歸屬等命題。
03
其實在第四集之後，本劇就已經不再是以「一集一遊戲」的模式呆板進行了，它讓我們看到了一個更為規整的群體，一個恰似烏托邦的王國——「海濱」。
在這個王國中，由兩派掌權者。
一派則是由遊戲闖關成功後的累積排名組成的 理想派，掌權人為帽匠；另一派則是擁有武器裝備的武鬥派，掌權者為粟國。
兩派相互牽制，但總體上以理想派的管理者為先。
帽匠的聰明之處，在於他洞悉了這個殘酷世界中漂泊者們的內心。
由於所有人都朝不保夕，一旦遊戲沒通關，或者簽證過期便難逃一死，所以帽匠令海濱成為了一個樂園，在此可以縱情高歌，吃喝不限，雲雨隨便。
對於所有人都想逃出此界，回到現實世界的強烈願望，帽匠編織了一個謊言：只要集齊通關過後所得到的各類花色和點數的撲克牌，便能返回家園。至於這一稀有名額，以綜合排名來算，以此類推。
既能讓所有人滿足暫時的歡愉，又能給予大家活下去的目標和勇氣。這是帽匠之所以能成功穩定「海濱」王國的關鍵。
這一有趣的設定，讓本劇超越了一般的求生密室類型的影視劇，讓我們思考生活的本來面目。
我們生活的現實世界，難道不也是如此嗎？
明知終究一死，甚至由於疾病、意外緣故，不知禍福旦夕。所以，只能通過娛樂、美食和消費來體驗生命的瞬間價值感。
為了能夠活得有意義，活得有動力，人們又必須為這種生活找尋目標和價值。
帽匠為大家找的是回到現實世界，而我們這些現實世界中的人呢？只不過將目標換成了親情、升職加薪和創造價值而已。
而本劇給予我們的另一層啟發在於，為什麼是有棲、宇佐木等人被選擇來到這個世界？他們有何特別之處嗎？
劇集通過對主要角色在現實世界的小傳鋪陳，讓我們漸漸明白了，所有被選中的人都在現實世界中迷惘苦悶，找尋不到活著的意義。
有棲在遊戲世界中沉淪迷失，宇佐木在喪父和被懷疑中痛苦煎熬，此外，有些角色是因為變性被父親嚴厲質疑，有些則是封閉自己，尋不到生命的方向。
進一步來說，他們都在現實世界中失去了活著的敏感性和珍惜心。所以，當他們在經歷死亡遊戲，最終僥倖艱難地活下來時，才會如此幸福。
生命，在絕大多數時候，不是因為好好活著，咂摸到了其曼妙滋味，而是在死亡的緊要關頭，全身而退、留存人世，方能頓悟到這一詞彙的偉大和分量。
如能在這部劇集中感受到這一點，便足夠值得。
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