潘天壽｜談中國畫構圖之開合

「開合」，又作「開闔」。就字義上講，『開』即開放，『合』即合攏。繪畫上的開合與做文章起結一樣，凡文章均由起、承、轉、合四個部分組成。『起結』為文章開頭與結尾，『轉承』是文章中間部分。一篇長文章有許多局部起結和轉承，也有整個起和結。

如（圖1）中：(1)為起，(2)為承，(3)為轉， (4)為結。圖中的房屋和樹、塔是輔助材料，是注意點，不是承，也不是結。而遠山是結，故極為重要。

結是收尾，猶如文章結尾，不一定太長，但要有拖勢，又要有搖曳之勢，才能對整個布局起重大作用。

分合與開合稍有不同，開系起，承是接起，轉是承後作迴轉之勢，最後結尾。然而大開合中要有小段起結，使構圖複雜起來，層次變化增多。

分合指構圖中局部起結，是大開合中派生出的起結。

一幅構圖僅有大起大結，沒有分起分結，易流於簡單冷落，有大起結，又有小起結，才使構圖更有變化和繁複性。

布置花卉構圖，只有一個大起結，其餘細碎處是統一在大起結之中的。

如圖2： (一)為起，(二 )為結，其中有一附屬的小起結，即(1)為起，(2)為結，整個布局熱鬧而與變化。

圖3中，分點在畫面內，使腳部太尖，反而分不開了，不好看。

圖4中，起部太小，結部也不多，畫面冷落是不好的。

圖5中，將起結處加繁，而中間缺東西，犯了蜂腰的毛病也是不妥的。因此，只有（圖2）的布置使起結處都有東西，中間也不空虛，才符合分合構圖的要求。

構圖上有兩種布置手法：一為緊密的，二為疏鬆的。緊密布置中小起結要和大起結緊密結合起來；疏鬆布置中小起結不宜和大起結結合的太緊密。

圖6中，起處較散，在起處若加梅花、小枝、石頭、竹子或題款均可解決鬆散的弊病。（起的問題解決了，結也不會有毛病的）

圖7中，竹子雖無大毛病，問題主要在上下空白處相等。解決辦法可加坡地（坡地便成為起部）或題一長款，使下部空白加重，畫中的物體也豐富起來，亦可解決構圖的虛實問題。

圖8中，在葉子密處補石。雖竹有竹的起結，石有石的起結，但兩者之方向趨於一致，即把兩個結並為了一個結，反而影響竹子的暢勢是不好的。

圖9中，畫材比較鬆散，且有疏密是好的。好處還有兩個起結。即大起結中有小起結。然而石系副體，須以淡墨畫之為妥，但淡墨畫石易落平板，可在石上題一行直款，以作補救。

圖10中，竹竿起於紙左邊與下邊，起於斜勢，結於斜勢。右邊稍空，補兩行題款即可。在布局中，為取其氣勢，其氣勢即在於斜勢向右上方直上。(1)(2)兩個竹竿不能觸及畫幅下邊，(3)必須下去，使其屬傾斜之排布，題款也必須有傾斜直上之勢，不能太低，也不能太上太邊，要恰到好處。

圖11中，起勢很旺盛，而結勢散掉了，結勢配不上起勢了。

圖12中，出現了兩個相背的起和結，感覺不舒服，一面起在左上角，另一面起在底部，不但石部和花部的結處都結的不好，而且相互不呼應，石與花作絕對衝突之勢，畫面不能和諧與統一。

在一個大布局中，須有一個大趨勢，其中雖有小起結，可在排布的地位方面與大趨勢稍有參差，然必須服從於大趨勢，才不顯得雜亂和對沖。這是一個原則。但一味順勢也不好看，需有相反之勢的材料輔助，但必須統一在全局的起結之中，才不會形成楚漢對壘之戰爭局面。

圖13中，枝幹彎曲而上，氣勢勉強，收稍侷促不展，形成一個圓圈，氣勢不舒暢。主枝與兩小枝有十字形交叉，也顯得不順勢，妨礙了全局的氣勢。

圖14中，(1)為起，(2)為結，下垂紫藤的勢必須向內，而燕子向前飛翔，增添了畫面動感，花和燕子的氣勢非常協調。

圖15中，大氣勢從上而下，但魚布的不好。藤和魚氣勢為一個方向，魚向下游，氣勢直率，缺少變化。

圖16中，將畫幅加寬，把魚勢畫的稍斜一點，使此畫結於魚的部分，起於上方紫藤就好了。

圖17中，三面有起，但無結，使起勢分散不集中，互不聯繫，這是落於寫實的寫生套路，忘了起結關係。若改為圖18較好。

圖18中，棉花與稻子起點歸於一邊，自然順勢不衝突，雖起腳稍開些，然畫外起點仍歸於一處。

畫中開合與來去氣勢有密切關聯，要經常讀古人名跡，以吸取營養，取人之長，補己之短。

轉自： 旋轉星宿

【 版權聲明 】

我們尊重原創，《藝術929》所推分享內容和圖片若涉及版權問題， 敬請原作者告知，聯繫小編刪除！致謝！