「懷疑」比信仰需要更大的勇氣，更多的精力；因為信仰是一個歇腳處而懷疑則是個無限， 它是一個激情的運行（約翰·尚利）。
關於《懷疑》一劇的創作動機，尚利說：「是懷疑改變著世界。當一個人感到疑慮時，當他躊躇時......正是他成長之時......當你無言靈魂的震撼力衝破了思想的藩籬時，生命出現了。而懷疑恰恰是重新進入現實的一個契機」。
《懷疑》這部劇正是一部關於懷疑與信仰的戲劇，它試圖寫出我們的兩難困境和迷茫，並試圖告訴迷茫的人，你並不孤獨，「不管我們的感受是何等的痛苦和恐懼，是懷疑與質疑為我們贏得了自由」。
整部劇具有較強的哲理性， 看完之後我也陷入一種巨大的不確定性與懷疑之中，既是對劇中的人物，也有生活之困，有一種奇妙的動盪不安的心靈反應發生在我身上，這或許就是作者想傳遞的「懷疑」的力量， 「懷疑和信仰同樣有著強大持久的凝聚力」，信仰是一種寄託和「歇腳處」，而懷疑需要消耗更多的精力與勇氣。
它意味著不再盲目，意味著變革與自我更新，我想這部戲，在中國持續演出的一大價值，在於它在人們心中種下了一顆懷疑的種子。
《懷疑》發生在1964年紐約的一所教會學校中，校長阿洛西斯修女懷疑校內唯一的黑人學生正受到任課教師弗林神父的性侵犯，她靠著懷疑使盡一切手段追查和指控弗林神父，由此，整個故事圍繞 阿洛西斯修女和 弗林神父構成的核心關係展開。
阿洛西斯修女和弗林神父兩人在教育上儼然是完全不同的立場：一個代表著經驗與規則，另一方代表著仁愛；兩人都在用自己的方式保護著學校中唯一的黑人學生，觀者在看時不禁也會陷入兩難，到底該相信誰？
阿洛西斯修女憑藉著懷疑的信條，找來了「目擊者」年輕單純的詹姆斯修女以及黑人學生家長穆勒太太，可是她沒有獲取到任何確切的證據，甚至在她與穆勒太太的談話之後了解到黑人學生是同性戀之後，天平的一方似乎偏向了弗林神父，真相變得更加撲朔迷離，戲劇情境正是在沒有明確答案甚至兩難的雙方越來越勢均力敵的情況下生髮出了更強大的力量。
在看這部戲的時候，我正好也在面臨著現實中的兩難選擇：相信自己、質疑經驗主義，還是選擇懷疑自己 、相信他人 。
因此，整部戲看下來，我是比較有代入感的。
我覺得過去的自己，很像朝氣蓬勃、虔誠單純的 詹姆斯修女。
詹姆斯修女在本劇中並非是一個純粹的「傻白甜」角色，只是在呈現形式上大概出於典型化刻畫人物的需求，會往這個方面傾向。
起初，她迫於校長阿洛西斯修女的壓力之下，在一個比自己更加權威的人的苛刻責難和批評中，她開始以懷疑的目光看待世事和眾人，因此她感到不安和痛苦。
一開始，她也懷疑過弗林神父甚至懷疑自己是否要以懷疑的態度處世，因為這會避免不必要的麻煩，可是後來她有了自己的判斷與立場，而不是一味地順從自己的上司阿洛西斯修女，她選擇了相信弗林神父，甚至大膽質疑詹姆斯修女是因為討厭弗林神父所以才控訴他，她還質疑詹姆斯修女一開始對自己工作上的苛責，她說「如果你就憑這斷定我是個不合格的教師，那就隨你發落」，在我看來， 詹姆斯修女，是劇中有所成長，也是最可愛的角色。
一向固執、冷麵的 阿洛西斯修女在劇中有兩處動人的地方。
一處是，她在與穆勒太太的談話後了解了黑人男孩比她想像中生活得更困難、弗林神父的存在對他來說是一種溫暖時，她有一個短促地壓抑著自己顫抖的動作，如果此處可以處理得更悲憫一些，可能會更動人，因為我覺得是人就會有動搖的時刻，哪怕是再堅定的人，不然很容易成為一種教條和規則的化身。
第二處是，結尾時，阿洛西斯修女讓弗林神父辭職了，可是她卻失去了以往的精神氣，非常頹喪以至於悲愴地說道「我真是懷疑啊！我真是太不確定了！」結局以一個將懷疑貫徹到底的人開始懷疑自己收束，非常妙，有一種懷疑的力量綿延在劇場之中。
沒有人知道《懷疑》這部戲的真相，但是看完之後，我找到了屬於自己的答案。
-劇終-
櫻寧
將軍有劍，不斬蒼蠅
落筆於2023年6月13日上海話劇藝術中心觀看後
配圖為劇照
由劇組提供
攝影 智芝在格物
經授權使用
有染·與美好發生關係
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