影市得到恢復，但上座率仍比疫情前低

今年五一檔總觀影人次3760.5萬，僅次於2021年五一檔的4426.2萬，高於2019年五一檔的3509.3萬，位居中國影史同檔期第二名，但2019年五一節假期只有4天。

總放映場次228.9萬場，超過2021年同期的226.2萬場，創影史同檔期最高紀錄，由此可見全國影院營業率全面恢復。與去年同期相比，五一檔影市和檔期票房也明顯得到恢復。

可喜的是，今年五一檔前三天票房逆跌：4月29日3.14億元，4月30日3.32億元，5月1日3.55億元。《影視風向標》認為，這主要是因為兩部頭部影片《長空之王》和《人生路不熟》口碑立住了，票房穩健增長，尤其是《人生路不熟》的迅速逆襲。

不過，今年五一檔全國影院的上座率仍然比疫情之前低。檔期冠軍《人生路不熟》上座率18.1%，低於2019年五一檔票房前三名和2018年五一檔票房前四名上座率。今年五一檔票房前五名平均上座率也不如2021年同期。

《人生路不熟》逆襲《長空之王》奪冠

從單部影片來看，喜劇片《人生路不熟》成為今年五一檔最大黑馬，憑藉不錯的口碑和喜劇類型在假期觀影的優勢， 單日票房在上映第三天強勢逆襲《長空之王》，最終奪得檔期票房冠軍。

《人生路不熟》比《萬萬沒想到》《沐浴之王》更成熟，是易小星拍得最好的一部電影。最大的優點是笑點不少，細節上用心。儘管抓獲油耗子團伙的過程顯得過於兒戲，但能在假期讓觀眾在影院開心一樂，票房逆襲也就在情理之中。

作為今年五一檔最大的白馬影片，《長空之王》奪得檔期票房亞軍。該片不僅主創陣容強大，製作精良，特效場面精彩，而且故事也比預期中講得好，儘管存在一些瑕疵，但堪稱是此類題材新主流大片的一次突破，也是今年五一檔的贏家。

青春愛情片《這麼多年》以1.73億元票房位居第三名，作為一部新人導演的作品，主演陣容也並不是很強，能取得這樣的票房成績，已經算是不錯。

五一節前一周上映的《灌籃高手》儘管排片占比不算高，但憑藉好口碑和粉絲效應，在五一節假期依然有較強的票房後勁，檔期內收穫1.48億元票房，累計票房超過6億元。

《檢察風雲》《驚天救援》《倒數說愛你》《長沙夜生活》等其他幾部關注度較高的新片，因為種種原因票房表現不佳，使得今年五一檔影市腰部影片匱乏，市場兩極分化現象依然嚴重。

張宏森長文談供給側改革引發業界關注

其實，這一現象並非今年五一檔才有，而是近些年來中國電影市場尤其是重大檔期的普遍現象，無論是今年春節檔、去年國慶檔、暑期檔都是如此。

當年那種每逢節假日等重要檔期，所有檔期內上映影片票房水漲船高的情況已不復存在，中國影市越來越呈現出市場兩極分化的走勢。

不僅是檔期內影片票房嚴重兩極分化，而且重要檔期和平常工作日的票房也兩極分化，整個影市越來越依賴於春節檔、暑期檔、國慶檔等重磅檔期頭部影片的票房表現。

5月3日，前電影局局長張宏森在朋友圈髮長文談中國電影供給側結構性改革 ，他表示《長沙夜生活》的慘澹排映「讓電影供給側改革的問題水落石出」，認為腰部電影在供給側結構中「生得艱難，死得難堪」，引發業界關注。

在張宏森看來，中國電影「本來一個橄欖球狀的供給側結構，頭部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中間最大最重要的代表電影本質的那一部分，正在痛苦地丟失！這本質就是：電影要面向普通人，面向複雜的生活，面向可以戲劇化光影化傳達的人間萬物，面向奇異中有可能潛在的人性力量，面向人和人之間微妙且永恆的支架關係！而我們的痛苦丟失卻不以為然，漠然視之！」

他在文中表示：「我看到的這個電影生產的供給側結構是如此觀感：直取大題材，強撲高科技，拖拽重工業，克隆造類型，土法創新態，人為造風情，大則強震懾，小則精算計。有的電影在市場層面爆髮式成功，有的電影用精緻配置招徠了粉絲流量，還有的電影一路哀鳴，窮途末路。而電影市場檔期的充分化、均衡化、包容性越來越不可能。留給我們的擔心是，大片的重大節假日觀影越來越像民俗，小片的流量式操作越來越像曲藝。」

張宏森在文中提到的《長沙夜生活》，由著名編劇張冀自導自編、尹昉和張婧儀等主演，目前豆瓣7.2分，貓眼9.3分，淘票票9.3分，是今年五一檔口碑最好的影片之一，但口碑和票房完全倒掛，檔期內僅拿到1067.8萬元票房，排片占比僅1.9%，上座率也只有5.7%，令人感到比較遺憾。

該片導演張冀五一假期曾在朋友圈發文：「排片可用慘澹形容，上映第一天只有1.8%。這也是我職業生涯到目前為止從未遇到的。老實講，我整個人都懵了。雖然在團隊小夥伴面前，我刻意保持鎮定，讓人覺得我不悲不喜，但其實內心是割裂的。」

張冀表示，這是他第一部導演的電影，虛心接受大家的批評指正，但希望影院同仁能增加排片，特別是有效場次的排片，「中國電影應該多元發展，百花齊放，各類型的創作都應受到鼓勵」。

電影市場上口碑和票房倒掛的現象並不鮮見。《影視風向標》認為，《長沙夜生活》之所以排片太少、票房不如人意，一方面是因為宣傳發行聲勢不如其他幾部重磅影片；另一方面，片名有太強的地域性且沒有類型指向，對長沙和湖南以外的觀眾缺乏吸引力，也是重要原因。

今年以來，中國影市的復甦勢態是好的，但張宏森在文中提出的供給側結構性問題確實存在。一花獨放不是春，百花齊放春滿園。一個健康的電影市場需要類型更加豐富、質量更加過硬的腰部影片支撐。期待中國電影越來越好！