驚喜！
太驚喜了！
真沒想到，在2023開年，居然能看到這樣的國產動畫片。
有一書生，造型是這樣。
一張笑臉帶著陰森和詭異。
他的手臂、嘴巴可以隨意變形，而這血盆大口就像百寶箱，從中可以掏出各種不一樣的事物，比如案板、好酒好菜，或者是美麗的姑娘。
而這，只是其中一部。
很多觀眾看了讚不絕口，稱它是國產版《愛，死亡和機器人》。
要派爺說，這可能還是低估。
來看一眼豆瓣評分吧。
別不信，國產動畫這次真的牛逼炸了！
更可貴的是，那些貌似「失傳」的美學和想像力，也一併回歸了。
《中國奇譚》
《中國奇譚》由上海美術電影製片廠有限公司（下簡稱「上美影」）和B站出品，作品由八部短片構成。
每部短片的故事，源自中國傳統文化。
目前更新了兩集，都是不可多得的佳作。
第一集名為《小妖怪的夏天》，妙在創意。
同樣是以西遊為題材，它卻從妖怪的視角切入，很有新意。
故事的主角是兩位底層小妖，平時的工作就是巡山啦，打打下手什麼的。
大王定下了目標：擊敗取經人，吃上唐僧肉。
倒數第四天，要做出一千支箭。
小野豬怪按照熊教頭的方法，勤勤懇懇工作，卻發現做出的箭中看不中用。
這也扎不住啊？
烏鴉怪就不同了，非常聽話，上頭讓怎麼搞就怎麼搞。
小野豬怪非常願意鑽研、搞創新，他偷偷拔了烏鴉怪的羽毛安插在箭的尾部。
嗬，果然奏效！
在熊教頭驗收下屬工作成果時，小野豬怪異常驕傲。
你毛呢？
本以為創新能帶來好回報。
但沒想到，這惹怒了熊教頭。
倒數第三天，有資歷的妖怪可以給大王擦盔甲，小野豬怪和烏鴉怪卻只能刷鍋。
而且，熊大人嫌他們幹活不幹凈，直接用小野豬怪的豬毛當刷子。
等到了倒數第二天，兩個小妖怪都已經沒毛了，只好去做些砍柴的工作。
但任務艱巨，一千斤。
小野豬怪靈機一動，可以搶人類的柴火。
烏鴉怪這才醒悟過來。
對啊
我們是妖怪呀！
一千斤的柴火是弄好了。
但狼大人聞出了烏鴉怪曾擅闖大王布置陷阱的重地，一怒之下將其帶走，以後再無蹤跡。
而任務又加劇了：一千斤的普通柴火要換成二千斤二十年的山胡桃木。
小野豬怪可幹不了這活兒，他被指派去人間購買鹽、孜然和花椒等作料。
這一去可倒好。
小野豬怪從說書人那裡聽到了取經人此行的不朽意義，他被師徒四人的勇氣所感召，也被孫悟空、豬八戒、沙悟凈的武力值所震懾。
小小野豬怪的世界觀頃刻間被顛覆了。
自己認認真真工作，原來是為虎作倀？
後來，小野豬怪看到了大王的機關，狼大人撞見後非要置他於死地
而當他真的看到取經人時，竟不知為何淚流滿面。
在千鈞一髮之際，小野豬怪沖向師徒四人，大喊著前面有機關陷阱。
究竟後事如何呢？
那機關就像紙糊的玩具，根本無需孫悟空動手，豬八戒一人平趟。
這個故事好在哪呢？
角度。
西遊故事，終於不再是降妖除魔、邪不勝正的常規敘事。
《小妖怪的夏天》反其道而行之，從妖怪的視角出發，講述了他們的生存方式和運作體制。
而上層管理者的傲慢與不可一世，更因結局而突顯出了一種荒誕、可笑和幻滅的感覺。
同時，這個故事還有對當代職場的指涉。
管理層固步自封，擁權自重。
底層社畜的創新之舉被抹殺，只能充當龐大機器的螺絲釘，任勞任怨，浪費生命。
這個故事還有值得探討之處。
小野豬怪向師徒四人報告機關後，孫悟空一棍子將他打倒在地。
師父 管它喊什麼
妖怪一棒子打死便可
這善良的小野豬怪到底死沒死？
在播出集中。
孫悟空手下留情，山中妖怪只有他存活下來。
這麼寫，讓這個故事在殘酷之餘尚有一絲暖意。
而如果他真的被孫悟空誤殺，那麼這個故事的宿命感會更加濃重，立意會更加深刻。
當然了，派爺更喜歡後一種結局。
在一些討論區，也看到了這樣的說法，不禁唏噓感嘆。
第二集名為《鵝鵝鵝》，故事出自南朝梁吳均《續齊諧記》——
陽羨許彥負鵝籠而行，遇一書生以腳痛求寄籠中。至一樹下書生出從口中吐出器具肴饌，與彥共飲，並吐一女子共坐。書生醉臥，女子吐一男子。女子醉臥，男子復吐一女子共酌。書生欲覺女子又吐錦帳遮掩書生即入內共眠。男子另吐一女子酌戲。後次第各吞所吐，書生以銅盤一贈彥而去。
不想看文言文？
沒關係，往下滑。
這一集妙在想像力。
它很大膽的採用了默片的形式。
一開始就用字幕卡為故事蒙上了宿命感。
你是個貨郎
……
這裡是峨山 是你失蹤的地方
在高聳的山裡，你是這麼遇見書生的。
你感受到了恐懼，想躲，但避之不及。
原來，眼前的書生有事相求，他想讓你帶他去山頂。
還沒等你注意，他就化為一縷青煙，然後端坐在你的竹筐中，與兩隻鵝為伴。
到了山頂，為表謝意，書生要請你喝酒，而你只想逃命。
他先是從口中取出案板、美酒佳肴。
接著，他將嘴巴張得更大了些，從中取出了他的心上人，要讓她為其斟酒助興。
等書生醉酒酣睡後。
那女子也從口中取出了自己的心上人，一隻豬妖，與她為伴。
書生輾轉反側，兔妖急匆匆前來哄睡。
在這個當口，豬妖又從他的口中取出了一隻鵝，不消多少時間，鵝化為一位妙齡女子。
你啊你，被眼前女子的容貌、儀態所打動，談天說地，曖昧溫存。
正當你下定決心，要帶著女子逃離時，書生酒醒。
嚇得眼前一眾妖怪大驚失色。
於一瞬間，豬妖吞了鵝，兔妖吞了豬妖，書生又吞了兔妖，層層疊疊的奇觀如俄羅斯套娃一般引人入勝。
緊接著，一切復歸如初。
書生禮貌作揖，趔趔趄趄走著，化作狐狸而去。
這個故事看得派爺是既驚悚恐懼，又目眩神迷。
派爺也看到某類評論，說看不明白《鵝鵝鵝》講了什麼，於是打了差評。
可在派爺看來。
動畫是一種具有包容性的媒介，甚至比真人電影更具廣度與寬度。
有時候，它並不一定非要講述一個清晰易懂的故事，而是可以提供一種其他形式難以比擬的體驗與感受。
而且，《鵝鵝鵝》真的沒有表意嗎？
並不。
你可以將「掏出心上人」這個設定看作是秘密，或者其他，只要言之成理，任何理解都可以。
《鵝鵝鵝》最讓人難忘的是什麼？
是片中的造型。
是時而詭異時而詩意的畫風。
是別出心裁的構圖。
是不斷升級的想像力。
如果你還沒看夠，那麼一定要記得追番。
接下來，《中國奇譚》還有六個短片將陸續上線（《林林》《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》），畫風各異，故事設定各不相同。
它將為你帶來極具中式想像力和審美魅力的妖怪世界。
看到這些短片，派爺真的忍不住熱淚盈眶。
不僅僅是它們足夠好看。
更在於，這或許會是一個標誌。
它代表著曾經享譽國際的上美影和「中國學派」動畫，將會重歸大眾視野。
要知道，在動畫界，上美影曾是神一般的存在。
1984年，宮崎駿懷著朝聖的心態來拜訪上美影廠。
而日本動畫之神手塚治虫決定放棄醫從畫，也是因為看了上美影的《鐵扇公主》。
上美影於1957年成立。
在後來，一大批動畫人/藝術家嘔心瀝血，研究不同美學的動畫形式。
木偶片如《小小英雄》（1953）；剪紙片如《豬八戒吃西瓜》（1958）；水墨動畫；如《小蝌蚪找媽媽》（1960）；摺紙片如《聰明的鴨子》（1960）……
1961年至1964年，萬籟鳴、唐澄聯合執導的第一部影院動畫長片《大鬧天宮》（上下集）先後上映，標誌著上美影的動畫已經到達了巔峰。
後續還有一系列傑作：《阿凡提的故事》《山水情》《九色鹿》《超級肥皂》《三個和尚》《雪孩子》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《舒克和貝塔》《邋遢大王奇遇記》《魔方大廈》……
上美影給我們最後的美好記憶，電影是《寶蓮燈》，TV版動畫則是《大耳朵圖圖》。
派爺真的非常期待。
《中國奇譚》會是「中國學派」復甦的一個起點。
從目前更新的兩集來看，它或許真的堪當大任。
不過，這套動畫的營銷完全跟不上品質。
作為觀眾，我們可以做的是，立即追番。
然後，把它分享給更多的人！