暴風雪前夜的森林「狼人殺」，護林員、森林警察、盜獵分子、淳樸村民，誰是獵人，誰是獵物？
在FIRST青年電影展一舉斬獲三項大獎，併入圍東京、香港等多個國際性電影節，引起廣泛討論和關注、由萬瑪才旦之子久美成列導演的藏地電影《一個和四個》正式登陸內地院線，而該片的排片也是「藏地新浪潮」中最高的一部，對藏地導演風格好奇的觀眾和影迷不妨走進影院一看。
本片採用了一個懸疑類型片的框架，在其中加進了導演一些作者性的表達作為血肉，加上藏地元素的運用，使得影片整體呈現出一種非常獨特的氣質。
故事發生在一個暴風雪即將到來的日子，一位自稱是森林公安的持槍男子闖進了護林員桑傑在林中的小木屋，他自述自身目前正在追捕盜獵分子的過程中，需要桑傑的埋伏和配合，隨著一系列事件的發生，疑似盜獵接頭人的村民根寶出現在二人的局中，然而，隨著另外一名同樣自稱是森林公安的人闖入，一切變得複雜了起來......
可以說久美成列導演這次的全新嘗試，確實是對藏地電影商業類型化的全新突破。犯罪懸疑類型片的框架下在可以容納更加多樣豐富的表達同時，也可以撬動更龐大的觀影群體走進影院觀影。更好地將風格化、地域性的作者表達傳遞傳達給更廣大的觀影群體。
總體而言，觀影體驗確實有一種沉浸入局的感覺，隨著故事不斷的發展推進，觀眾可以跟隨著桑傑的視角一次又一次地接受考驗，究竟誰才是真正的這場雪地狼人殺中的那個「狼人」？影片的音樂也是由熱門爆款電視劇《隱秘的角落》音樂班底全面負責打造，銀幕質感和觀影氛圍感著實拉滿。
影片對於音樂的使用也非常的精準和克制，主要作用於氛圍烘托，核心還是服務敘事，而不是像部分類型片中濫用音樂強行調動觀眾的情緒，這一點還是可圈可點的，同時部分聲效的處理也讓人印象深刻，比如前段中第一位森林公安在林中和盜獵分子鬥智斗勇過程中開槍帶來的耳鳴音效，大膽準確地運用極大地增加了觀眾的沉浸和代入感，使得觀眾更加享受敘事。
對於影片結尾和片中案件的真相，因為結局的開放性，恐怕確實會出現一千個觀眾有一千種解讀的情況。除了對真假森林公安的答疑解惑式的追問，電影片名「一個和四個」到底是指什麼恐怕更是每個人心頭很難抹去的疑問，綜合全片，大體上也許可以做兩種解釋，而兩種解釋也對應著對人物和主題不同的理解與闡釋。
解釋一：「一個」是指護林員桑傑本人，而「四個」則分別指根寶、兩位真假難辨的森林公安以及在片中只在言談間和照片中出現卻占據了相當敘事比重的、要和桑傑離婚的妻子。
而第二種解釋角度則可以認為「一個」是指電影中的那隻鹿，而四個，則分別是指桑傑、兩位真假難辨的森林公安和村民根寶。
如果選擇認同第一種解釋，那麼從未出現卻占據了全片相當敘事篇幅的桑傑妻子的敘事合理性可以得到解釋，因為從全片可以看出雖然桑傑妻子真身從未出現，但事實上始終對敘事和人物產生著影響。
開頭不久便有桑傑躺在床上看到二人合照的鏡頭（妻子第一次出現），而在敘事推進過程中根寶的出現和被困也是因為給桑傑送離婚協議書，桑傑和第一位森林公安也因為交流桑傑的婚姻狀況而深入拉進了關係。
更為重要的是，通過桑傑如何對待與處理他本人和他這位不在場的妻子的關係，導演實現了對桑傑這一人物形象的塑造，將桑傑的懦弱、猶疑、不斷徘徊搖擺的性格特質準確捕捉並傳遞給了觀眾，而桑傑的性格更是為最終的結局埋下了伏筆。
同時，如果選擇相信這種理解，影片整體確實是一部更加聚焦人物內心、人物間關係和更微觀敘事的電影，但如果你選擇認同第二種解釋，那麼我們又可以對影片的主題做出不同的闡釋。
片中有一頭鹿確確實實地在不同的敘事節點出現了三次，影片前段，桑傑和第一位森林公安出發去追捕過程中發生事故的地點為獵槍尋找子彈，第一次看到了鹿，而在回程中，則是發現了被夾住腿腳，被奪取鹿茸的鹿（二人一番爭鬥後將其放生），而第三次，則是在片尾，對峙終局只有桑傑存活的時候，那隻鹿再次出現在木屋門前......
在此處的鹿（一個）象徵著整體性上的自然，而「四個」則是象徵著人類。表面上，人類似乎可以對自然怎樣的索取剝奪，自然始終都只能是默默承受無力抵抗（片中盜獵分子剝狐皮、取鹿茸），但是在冰天雪地中爭來斗去爾虞我詐的人類的悲慘結局，也是由這頭鹿無情冷漠地見證。人類不是大自然的主人，自然本身才是。自然見證著世世代代人的命運流轉，人類在自然面前終歸渺小又脆弱。
從這種解讀出發，可以將影片的議題和關注點歸類到探討人與自然的關係，影片中同樣有細節可以實現對這一解讀的支撐，片中有相當部分對桑傑在冰天雪地林中生存環境之惡劣的描述，而影片最後，廝殺過後,一直只聞其名不見其形的暴風雪終於出現，將一切無情的掩埋......而片尾字幕中模糊性的表述恐怕也能佐證這一點，誰的身份是怎樣，重要麼？如滴水之于海，輕重何論？
一千個讀者便有一千個哈姆雷特，可以有多樣化的解讀本身也是本片的可取之處，95後導演的長片能有如此的完成度，真的很難不讓人發自內心地說一句未來可期，也期待在內地的院線上可以看到更多有個性的電影。