最近，小田切讓自編自導的新作《一個船夫的故事》，繼威尼斯電影節日本單元展映後，在日本進行了首映。
一直被譽為「圈中宅男」的小田切讓近期攜作品頻繁亮相，成為不少人注目的焦點，然而此中最令人驚訝與震動的，還屬他在接受採訪時的一段話：
儘管不能細談，但我之前的健康檢查結果並不好，誇張地說，我要重新考慮自己剩下的時間了，果然還是很想拍電影。
雖儘管叔語氣平和，表示並不很嚴重，但不管是粉絲，還是相關影視人，對此還是震驚了一番，紛紛擔憂地表示，「讓叔，請保重身體啊！」
在日本影視圈，小田切讓作為個性實力派演員，人氣一直不低。並且因為其隨性的打扮以及慵懶的獨特氣質，總能給人留下過目難忘的印象。
日本盛產氣質獨特的男星，像松田龍平、窪冢洋介、瑛太、加瀨亮等等，每一個隨便拎出來都是能以其充滿個性的特有魅力迷煞眾人。
但在這些氣質極佳的眾演員中，小田切讓依舊是那最為獨特的一個。
就拿他的穿衣風格來說，很多人稱他為「東方約翰尼·德普」，認為「沒有他駕馭不了的造型」。
而且，他的敢於打扮，可不只表現在拍攝時尚大片時。在頒獎典禮上，他也是那位造型最與眾不同的男演員。
日本電影學院頒獎典禮上，小田切讓造型百變
不少人認為小田切讓的造型有「搶戲」嫌疑，對此他一笑置之：
我的穿著和打扮一定是要表現自己希望傳達的訊息。我不習慣與人溝通，所以單純覺得人的外表應該是表現自己最簡單的方式。所以我要用我的外表來表現自己，我覺得這是一件好事。
小田切讓在穿著打扮上的特立獨行，其實也是內斂的他在表達自己的自由和不羈。
即使是隨意捆綁的散亂長發、毫不修飾的絡腮鬍、將眼線暈成黑眼圈的造型打扮，放在小田切讓身上就是意外的合適，配合他溫和又帶著慵懶的氣質，營造了一種略帶神秘的氣氛。
而這種特質，也隨著他本人融入到了他飾演的每一個角色身上。
實際上，小田切飾演的角色以小人物居多，但通過他的闡釋，這些普通的的小人物都帶上一種特殊化的效果，顯得既普通又不普通。
小田切讓早年以廣告演員的身份活躍在鏡頭前，1999年通過參演舞台劇《DREAM OF PASSION》正式出道。
因為優秀的身材樣貌，他起初和很多偶像派演員一樣，參與《假面騎士》的試鏡，並順利成為了平成年代假面騎士系列的首位主角，飾演「假面騎士空我」（2000）中的五代雄介。
《假面騎士空我》海報
別小看「假面騎士系列」這類特攝片，在日本，這個系列從昭和時期（1971）初創，至今一直大受歡迎，IP的含金量就跟我國被翻拍無數遍的「西遊記」差不多。
很多日本新晉演員都是通過參演假面騎士系列，成為了日後家喻戶曉的人氣男優。像現今大紅的佐藤健（假面騎士之電王篇）、菅田將暉（W篇）、福士蒼汰（Fourze篇）等等。
通過出演這一角色，小田切讓也迅速躥紅。
五代雄介的經典點贊動作
這一角色還讓他開啟了「新平成」（平成年代的假面騎士）模式，真正奠定了「假面騎士是若手（年輕）男演員們的登龍門」這一說。
自那以後，能參演假面騎士系列變成了一種榮幸，而在現今日本各年齡層對假面騎士的綜合認同排名上，小田切依舊占據第一名。
假面騎士系列人氣排行榜
但是真正讓小田切讓感受到表演的魅力的，是他大銀幕的初次主演——黑澤清導演的《光明的未來》（2003）。
和當時已然魔性十足的淺野忠信比起來，小田切讓的表演明顯要青澀許多，但正是在和淺野飾演的守對比下，小田切飾演的雄二更容易被觀眾理解。或者說，他的角色更具普遍意義的人性色彩。
《光明的未來》劇照
雄二是一個會為朋友哭泣的普通人，也是那個願意跟著朋友冒險玩火的個性青年。
這部電影讓他給觀眾留下了特立獨行、氣質獨特的深刻印象，也一直持續到了他後來演繹的每一個角色中。
我們能看到與他合作的導演也都個性十足。
講述在日韓人的《血與骨》（2004）中，他飾演了北野武的兒子，而導演崔洋一是90年代一位標榜個性的韓裔創作者；
《血與骨》劇照
《在夢中》（2005）是他與鬼才導演園子溫的首次合作；
《在夢中》劇照
奇幻的青年暴走片《天堂失格》（2005）則讓與另一位日籍韓國導演李相日結識；
後來他還與大友克洋、是枝裕和、松岡錠司等導演合作，實際上正如他自己所說的：
我更喜歡那些劇本當中能夠發揮我作為演員的個性的電影，而不是去演那些扼殺演員個性的商業製作。
在表演之路上，小田切讓一直堅持自己對演員的定位，就像他在電影中也堅持以不尋常的姿態登場一樣。
2006年，小田切讓與日本重量級女導演西川美和合作的電影《搖擺》，讓他第一次提名日本電影學院的最佳男主角大獎。
儘管比起飾演他哥哥的香川照之，他當時的演繹仍顯青澀，但片中的文藝青年角色仿佛就為他量身訂造一般，將他本身自帶的漠然氣質以及神秘疏離感都挖掘了出來。
《搖擺》劇照
而導演西川美和對影像鏡頭的準確把握，也將小田切讓的魅力盡數呈現。
不得不說，小田切挑戰的每個角色看似普通如芸芸眾生，但又都有著神秘的一面，同時又處處能引起觀眾對小人物的情感的共鳴。
而要做到這一點，依賴於他對自身特色的不斷挖掘。
在《熱情大陸：小田切讓篇》中，製作組人員表示在他們眼中小田切讓就是一名十足的明星。而小田切讓反對了這一說法：
我想做的僅僅是演員，而非明星，我對自己的要求也只有「做小田切讓自己」，僅此而已。
小田切讓對於「普通」二字有著自己的獨特認知。
2005年他和鈴木清順導演攜電影《狸御殿》來到坎城電影節，走完紅毯的他，看著這明星齊聚、人山人海的盛況，他卻認為：
棲息在被稱為市場的這個泥沼里，巨大的電影商業買賣，胸前沒有佩戴ID卡，不但不能看電影，連會場的門都走不進的這種狹義性，徹底打消了我的希望。
在紅地毯上闊步行走的，那些被挑選出來的人，從遠處看來，也只是些普通人。
小田切讓有著身為文藝工作者的自省，而這份對於文藝創作的自省也讓他在演藝界顯得獨特，對於他轉變成為幕後創作者，似乎一直就是一件順理成章的事。
實際上在成為演員之前，他的最大理想就是當導演。
因為小時候母親忙於工作，經常讓他在電影院裡呆著，所以很小時候開始，小田切就對從事電影工作有著極強的興趣。
高中畢業後，他決然放棄已考取的高知大學理科系，獨自一人前往美國加利福尼亞大學求學。
他當時的想法其實很簡單：
從高中開始，我就找不到非得留在日本學習的理由。我覺得自己既然如此熱愛電影，又想成為導演，為了成為最棒的電影導演，自然要去好萊塢。
就這樣他來到美國進入了加利福尼亞州立大學費雷斯諾分校。
然而選專業時，小田切誤以為「drama」就是電影專業，誤打誤撞走上了表演之路。
他在美國學了兩年表演，也對表演產生了興趣。不過他沒有忘記自己對電影的熱愛，看了大量的電影。
他當時喜歡的導演是賈木許。這位不羈的獨立導演給他帶來的影響可謂巨大，從小田切讓充滿個性的服飾穿著也可見一斑。
豪放不羈的賈木許導演
他聲稱：如果在日本的時候有機會看到吉姆·賈木許的電影，也許他後來就不會去好萊塢了，應該會選擇去紐約。
「看了他的電影，我反而也討厭好萊塢了。」
因為好萊塢意味著參雜大量的商業因素，對小田切來說，趨同將意味著失去個性。
小田切對於創作一直保持著思考。在拍攝日劇《時效警察歸來》（2007）時，他就參與了編劇與導演。而後他開始自行創作，真正意義踏上了導演的路程。
《時效警察歸來》劇照
2009年他帶著自編自導的《櫻花般的人們》來到了鹿特丹電影節，這部電影他用了三年時間來籌備，從導演、編劇到攝影、剪輯和配樂都一人承包。
《櫻花般的人們》劇照
但要說電影本身，似乎就有些一言難盡。
大部分觀眾對這部奇怪的電影有些失望，小田切讓也對自己的處女作不滿。
儘管首次嘗試不是很成功，但他對於創作這件事充滿激情，即便一人身兼多職、需要花費大量的時間，似乎也樂在其中。
小田切讓在拍攝現場
而這次他自編自導拍攝的電影《一個船夫的故事》，主要講述在日趨商業化的世界裡，一些傳統古老的事物逐漸消失的現狀，可以說是一部探討人性的典型日式影片。
主人公是一位載人渡河的船夫，在他平淡的生活中總會遇到各式各樣的人，然後帶來各種故事。
《一個船夫的故事》拍攝現場
在提及《一個船夫的故事》的創作意圖時，小田切讓明確提出了自己的想法：
這是一個對資本主義社會提出質疑的創作，面對一些傳統的事物消失，人在世界中究竟應該怎樣生活。
很顯然，他的創作一直保持對自我以及對整個世界的思考，一如既往的普通，也一如既往的堅持自我。
如今這部電影順利上映，表示接下來還會繼續拍電影的小田切讓，不得不說讓人充滿了期待。
但比起對於作品的期待，還是更想對讓叔說一句：請保重身體啊！
作者 西西繆
編輯 13
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