1、小楷總體屬於帖學
如能參以漢魏筆意體勢及敦煌寫經之率意，會增加蘊藉雋永之筆致。錢泳《書學》言：「工書者不通小楷，不能稱書家。」歷史上凡善書者，多精通小楷。一般公認的臨摹範本是鍾繇《宣示表》，王羲之《樂毅論》《黃庭經》《曹娥碑》，王獻之《十三行》；此外鍾紹京《靈飛經》、祝允明《後出師表》、何紹基《黃庭經》，也都各具特色。
王廙《祥除帖》
2、小楷的用筆尤以能見鋒穎為高妙
這就要求處理好「清」與「腴」的矛盾統一。「清」是指墨無散漫而鋒穎秀髮；「腴」是指筆姿含蓄而字勢豐妍。亦清亦腴，則骨血溫潤，醇雅沖和，可入古人堂奧。欲小字有大氣象，必重墨氣，既要筆致沉重，又要點畫分明，寫出新意。
文徵明《琴賦》局部
3、要抓住字態、點畫、氣韻等藝術特點
用筆輕落輕收，結體橫向取勢。關鍵是要掌握小楷「疏朗停勻、寬綽有餘」的總體特點。
王獻之《洛神賦》
4、要做到「小字當如大字」
除要寫得疏朗停勻、寬綽有餘外，還要象高二適先生說的小字要多墨氣，要筆跡使轉分明，如見毫髮，要四面八方俱著墨力。
王羲之《樂毅論》
5、小楷與大楷迥異
大楷先從點畫要求入手，小楷則以結字為首要。小楷以其小，每筆的走向、筆畫與筆畫之間距，有的間不容髮，要求每筆都具姿態確非易事。若要筆畫多變化，運腕為緊要。高二適先生曰；「小楷亦純乎運腕，一涉指功即不能成。」故臨習時應致力提高運腕功力，使起伏頓挫分明，極力控制不假指功之技巧。
鍾繇小楷
6、小字與大字迥然不同
大字本身易於恣肆縱放，若過分或曰一味縱放，則會流於輕率鬆散，而無深刻沉著之趣，故大字宜放中有斂；小字本身收斂，若一味收斂則形拘筆滯，也會失於輕糜，故小字宜斂中有放。由此可知二者有質的不同，寫時應仔細斟酌。