2023年10月13日刊| 總第3387期
昨日，愛奇藝獨播的熱血消防暖心劇《他從火光中走來》迎來了會員收官。關於大結局裡，男主角林陸驍（黃景瑜飾）是否犧牲的討論，又一次衝上了各大社交媒體的熱搜榜。
早在10月6日19:00，這部劇開啟「大結局加更禮」後不久，關於開放式結局的各種討論就已經在豆瓣、微博、抖音、快手等平台上搶占過一輪熱搜榜。但凡看過這部劇的觀眾，無不對結局的「大膽處理」感到十分震撼。
其實，這份震撼頗有些水到渠成的意思。
這部劇雖然改編自言情小說，但主創對劇集的定位更加硬核，故事和人物的真實感和可信度極高。編劇劉紅焰希望當觀眾追劇追到結尾，會不自覺地成為劇中和平路特勤站諸位消防員的家人，從而在開放式結局處體會到等待他歸來的焦急心情。
這部劇掌握好了硬核業務和情感敘事之間的平衡，救災「紀錄片」式的段落震撼了觀眾，柔腸百轉的「言情片」段落感染了觀眾。
劇集開播後在業內外引發強烈反響，在微博上每天都會誕生20個左右的熱搜詞條，在抖音上同名詞條視頻播放量超過65億，在業內更是廣受讚譽，被稱作消防題材國產劇短時間內難以逾越的高峰。
製作人嵇道青的「泛軍旅劇宇宙」由特種兵、公安特警延展到消防隊伍，創作空間進一步打開。編劇劉紅焰的創作也由強情節的警匪、諜戰延展到愛和責任的纏繞敘事，輻射半徑擴大。導演天毅在這部劇的創作中跨入了「三十而立」的新階段，在作品中融入了更多的社會思考和責任擔當。
消防戲很難拍，因為救災不是傳統的動作戲；消防人很難拍，因為他們既普通又不普通。影視獨舌近日對話了《他從火光中走來》的導演天毅和編劇劉紅焰，聽他們講解了拍硬核消防戲究竟難在哪裡，又是如何找到突破口的。
採風和實拍是真實感的保障
在決定改編耳東兔子的同名小說後，製片人嵇道青、導演天毅、編劇劉紅焰等主創就商討並確定了本劇的定位：硬核消防劇，並且要帶著對消防職業的尊敬去寫、去拍。
深入採風，就成了決定真實感成色的重要保障。
編劇劉紅焰
劉紅焰坦言，在採風前編劇團隊對消防職業只能算一知半解，但要做硬核消防劇，就必須特別了解才行。為此，團隊從線上線下兩路出擊。線下，來到南京、常州、深圳等地的消防站，採訪一線的消防員；線上，收集各種教學片、專題片、消防員日記、民間記錄等。
當時收集到的各種視頻資料多達1000多段，總時長超過300小時。文件資料也有700多份。為了方便編劇查找資料，在分集階段，劉紅焰會把一些消防器具的照片、視頻資料編號等信息插入其中。
如此一來，消防的戲份大到救援策略，小到一個工具的使用，都有跡可循，真實感自然就出來了。
一線人員提供的素材，有的時候是編劇光靠想像力所想不出來的。比如雖然本劇的人物都是集合體，並沒有指定的原型，但是劇中展示的一些消防員所掌握的特殊技能（在燈泡上做切割等），都是現實中有原型的。
採風中有人偶然聽到受訪者提到了一兩句關於「裝備論」和「技術流」的話。於是劉紅焰很敏銳地圍繞著這個話題深挖下去，就有了劇中樓明冶（王子奇 飾）接任站長後，在訓練中大力推廣無人機投彈等新裝備的劇情。
還有諸如「結構工程師轉行做消防員」「指導員和站長是夫妻關係」「藍朋友補給站」「拍照時不喊『茄子』，而是喊『平平安安』」等細節，都是採風時才得到的真實素材。
如果說採風是《他從火光中走來》真實感的第一重保障，那麼實拍就是第二重保障。「我特怕觀眾說『他們在演消防員』。」 導演天毅如是說。
天毅導演在片場
23歲就獨立執導電視劇處女作的天毅，是國劇類型劇創作的新生代力量。他和劉紅焰合作的刑偵劇《罰罪》去年播出時，愛奇藝站內熱度最高值達到了10082，並在2023首都電視節目春推會上，獲得「年度優秀網絡劇」獎。
《他從火光中走來》和他之前執導的所有作品都不一樣，因為消防員所面對的「對手」，都是一些抽象的、不受控的自然力。這種看得見卻摸不著的「敵人」，會讓戲劇失去「來回」——他無法再像從前拍攝類型劇那樣，讓正反派角色一來一回地演對手戲。
在反覆實驗和討論後，主創團隊決定只在氣氛渲染和人力不可為的時候，才使用電腦特效，無論是救災還是日常，都堅持實拍。
以第30集酒店高樓宴會廳的那場火災重場戲為例。外景中酒店高層的燃燒和爆炸，是人力所不可為的，只能用電腦特效去做。為了足夠以假亂真，這些畫面里的電腦特效打磨了很長時間，是全片最後完成的特效鏡頭。甚至在播出前五天，天毅還去機房又審了一次。
而這場戲的內景，則是全部1:1搭建的一整個樓層，包括宴會廳、廚房、走廊、電梯間等。由於拍攝的過程將毀掉這些場景，所以這個花費巨資搭建的內景，屬於「一次性消費」。
為了提前研究好這場戲的調度，天毅和聯合導演易勇、美術、攝影大大小小開過七八次會，用紙和筆反覆驗證每一個鏡頭的機位、方向、運動軌跡。再加上演員們已經通過前期的訓練和拍攝，衣服一穿就能進入消防狀態，於是非常順利、安全地啃下了硬骨頭。
他/她從哪裡走來？
《他從火光中走來》全劇的人物，大體可以分作三類：消防救援群體、家屬和愛人群體、被救助者群體。
在採風的過程中，編劇團隊對消防人最深的感觸是，他們既普通又不普通。普通是他們作為人的日常，不普通是他們作為消防人的日常。編劇團隊在設計和平路站里的每一個角色時，都會給他塗抹上一層不完美的底色。
比如林陸驍一登場就是一名消防精英的形象。他能夠在地震中救出一九和十全，是他不普通的一面；他沒能在地震中救出被鋼筋貫穿的小孩，就是他普通的一面。
「這次救援的失敗，讓他把自己釘在了精神的十字架上。」 劉紅焰如此詮釋林陸驍的不完美底色。
除林陸驍外，楊振剛（陸思宇 飾）在截肢後無法與自己和解，救援中從未拆錯一塊磚的余奇磊（張進 飾）卻拆了自己的家，以及劉如意（胡毅 飾）的遺言筆記本、雷大罡（張鐸瀚 飾）的髮小、齊活（費鯉齊 飾）的擰巴、方向前（劉俊子賀 飾）的口吃等，都是普通人的底色。
雖然在資歷上，本劇的消防群體呈現出老中青三代，但是在結構他們的時候，主創採用的是「大家庭」概念，即：孟支隊（吳剛 飾）為家長，林陸驍、楊振剛、樓明冶為長兄，秦十全（陳康 飾）、邵一九（李明峻 飾）等人為弟弟。
他們在同一個屋檐下悲歡，在面對災情時攜手共進。他們之間不僅是戰友情，更有兄弟親情。
作為全劇女一號南初（張婧儀 飾）既是被救助者群體代表，也是家屬和愛人群體的代表。她身上最可貴的品質，是「對自己的命運負責」。林陸驍接受南初的瞬間，也是他將自己從精神十字架上放下來的瞬間。
天毅回想起當初拍攝的情形，感嘆張婧儀身上有一種獨特的氣質，可以讓林陸驍和南初這對CP回歸到戀愛最樸實的狀態。雖然本劇沒有定位在純愛，但兩位演員的眼神交流很純凈，演出了令人信服的純愛質感。
張婧儀並非舞者出身，這次為了演出劇中的舞蹈戲份，進組前就進行了專門的學習和訓練。她會將自己練舞的視頻像交作業一樣發給導演組，隨時溝通。天毅也就因此見證了她從一名愛好者晉升為半專業的歷程。
「最初張婧儀跳舞時會害羞，甚至自己笑場，後來信心慢慢培養了起來，她自己就會投入到享受跳舞的狀態之中。」
片頭小劇場和片尾小課堂，更是主創為豐滿角色而搭建的另一個舞台。這些內容在劇本創作階段，導演和編劇就已經做足了溝通和設計。
作為群像戲，劇中角色大都有一些能夠點亮個性的小故事，以及一些人物關係上的往事。因為要保證時空連貫性，這些細節很難插入到主線劇情之中。於是就有了片頭小劇場——通過跳脫出主線，回憶往事或插敘番外的方式，為主線人物和故事提供更多的鋪墊。
片尾小課堂都是於拍攝期間，在劇組見縫插針拍攝的。這樣一來，演員延續了劇中人的狀態，實現了知識宣傳上的生動。其中只有一個例外。
當時天毅導演在機房剪輯第32集，也就是余奇磊犧牲的那一集。他怎麼看都覺得缺一股勁，達不到滿意。他知道余奇磊這個角色，是全劇塑造得最飽滿、最成功的角色之一，肯定會是很多觀眾心中的意難平，自己欠他一個更完美的告別。
在反覆觀看32集結尾的幾分鐘時，余奇磊消防小課堂的台詞突然浮現在天毅的腦海中。他便立刻找出小課堂的詞，從庫房裡拿上消防服，奔赴了演員張進正在拍攝的另一部戲的劇組。在那裡，天毅借用該劇組的攝影機，補拍了現在成片里的消防小課堂。
除了他們倆，甚至沒有其他人知道這段「道別」的存在。32集上線後，很多劇組的主創一邊哭一邊給天毅打電話，問他怎麼藏了這麼大一個「驚喜」。「雖然源於機緣巧合，但其實是水到渠成。」 天毅覺得30歲的自己，比之前更看重人物了。
「愛和責任」與「情緒穩定」
對《他從火光中走來》的內核總結，劉紅焰給出的關鍵詞是「愛和責任」，天毅給出的關鍵詞是「情緒穩定」。
劉紅焰回憶起當初看到原著小說時，最觸動自己的是封面上的一句話：「我的命是國家的，但我的心是她的。」雖然這句話在原著小說的語境里有些甜寵，但劉紅焰認為它放在現實環境里，可以有更多的解讀，並將其歸納為「愛和責任」。
第26集有一場戲，林陸驍、余奇磊、劉如意三個人在大排檔，一邊喝酒擼串一邊暢聊感情話題。此三人的情感狀態，正好包含了已婚多年、正在熱戀、單身且單相思三個人生最有代表性的階段。
觀眾會發現，作為消防員的家屬和愛人，永遠無法避免的就是等待，要麼等人回來，要麼等電話打過來。普通人對消防員只需要表達感激和崇拜即可，但家屬和愛人必須要一起承擔風險和壓力。
此外，消防員的任務中也有愛和責任的體現。比如為喪偶的單親媽媽取掉落下水道里的戒指，就充分體現了消防員這個職業，天生就會把愛和責任融為一體。
有網友評價劇中的林陸驍為「情緒極其穩定的人」，這讓導演天毅很開心。因為「情緒穩定」是他想通過本劇傳達出的一個關鍵詞。
入行初期，天毅喜歡拍極致的戲劇衝突，高密度、快節奏、多反轉。隨著結婚生子，邁入而立之年的天毅更想踏踏實實地講故事、講人物、講家庭，以及去觸及一些社會話題。
在劇中的諸多出警案件中，讓他感觸最深，心情最為難過的，便是抑鬱症女孩孫夢（鍾寶兒 飾）自殺的那個事件。消防員能夠「救險」，卻難以「救人」。
天毅覺得，「情緒穩定」是一種非常重要的精神狀態。盲目積極的上頭，和徹底消極的躺平，都可能對其本人和身邊人帶來傷害。更加中性的情緒穩定，可以幫助我們更好地應對工作和生活中遇到的困難。
在提供情緒價值的同時，他希望《他從火光中走來》還可以提供一些社會價值。
【文/滿囤兒】
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