網絡歌姬千千萬，這個滿臉雀斑的紅衣少女又算哪根蒜？

一曲唱罷，鈴也沒太在意。

過了一天，打開U世界APP一看：

粉絲數

2300多萬

網絡使「麻雀變鳳凰」的童話成為可能，灰姑娘搖身一變成了雀斑公主。

豈料龍形怪物大鬧演唱會。

是黑粉？

是仰慕者？

是毀天滅地的壞分子？

一時間，惡龍的真實身份成了輿論焦點，他與貝爾的糾葛也眾說紛紜。

背後真相，相信看完於8月26日登陸內地院線的日本動畫電影《雀斑公主》後，你定會找到答案。

貝爾 + 怪物，很容易讓人聯想到迪士尼經典動畫《美女與野獸》。

1991年，大學畢業的日本導演細田守看完貝爾與野獸的故事後，便下定決心：

終有一天要製作出自己的《美女與野獸》。

30年後，《雀斑公主》問世，成為細田守的圓夢之作。

然而，《雀斑少女》並沒有流於愛情童話，而是以現代網際網路取代了中世紀背景，借老IP玩出新花樣，訴說新羈絆。

於另一個世界重生

如果說，城堡見證了美女與野獸的定情之舞，那麼U則是雀斑公主與龍的相遇之地。

何為U？

「U是另一個世界，AS是另一個世界的你。」

U，一個既現實又虛幻的、元宇宙般的虛擬之境。

通過生物系統，使用者可在U生成一個獨屬於自己的虛擬身份AS。

屆時，人們便可在這裡交流、購物、觀影。行為受專門保護不說，還有休閒場所供娛樂消遣。

正因鈴從現實生活穿梭到虛擬空間，命運隨之改變，畢竟——

「現實無法重來，但你可以在U世界重新來過。」

這也解釋了鈴進入虛擬世界的原因。

進入U的行為，是對鈴個體情感困境的一種回應。

童年，目睹母親因搭救別人而命喪黃泉。

思念化為不解——

母親為何拋下親骨肉，去搭救一個素不相識的孩子？

至此，鈴逐漸封閉自己，從而形成害羞、內向的性格。

面對父親，父女二人形同陌路。

面對願意護己周全的男生，鈴拒人於千里之外。

親情的殘缺，不僅影響了鈴的家庭生活，還影響了鈴的學校生活，甚至為其步入社會後的愛情埋下隱患。

正因現實情感上的苦悶無以排遣，鈴決定於虛擬空間追求身份、名利、情感、自我等方面的滿足。

U，成了鈴重拾信心的新生之所。

通過放大潛能，從不敢開口演唱的鈴，成了網絡世界的歌姬貝爾。

點贊數與評論中的褒獎鼓勵之詞，讓現實世界中默默無聞、內向膽怯的小透明，於U世界大放異彩。

同樣，U對於龍也是療愈之所。

父親對少年惠以及弟弟知苛刻嚴厲，時常弄點家庭暴力。

大眾的幫助，不過是治標不治本的同情與憐憫。

於是，惠化身龍，在U世界用拳頭宣洩著心中的憤恨與不滿。

「活出另一個你，開啟全新的人生。」

兩個受原生家庭困擾的孩子，在U世界不僅獲得個體滿足，還彼此尋求慰藉，相互信任。

正如細田守給中國影迷一封信中寫的那樣：

「U是宇宙（universe）的U，也是烏托邦（utopia）的U。」

正是這一精神烏托邦，彌補了現實生活中的傷痛，讓我們得以重生。

虛擬網絡：是新生，還是逃避?

立於白鯨之上的貝爾，面對億萬虛擬形象，竟亮出鈴的真身！

依附於元宇宙而存在的形象並非重點，背離虛擬世界的行為更令人欽佩。

這不禁讓人反思：

元宇宙到底是逆天重生的空間，還是逃避過往的場域？

試問：

一旦貝爾身份被揭穿，鈴的歌聲還會被欣賞嗎？

因虛擬歌姬而增粉，現實中的問題就迎刃而解了嗎？

拿鈴與父親的關係來說。

一見鈴，父親總會問：「吃飯了嗎？」

一家人坐在一張桌子上訴說一天悲喜，這才是家人應盡的義務與應得的庇護。

可鈴沉浸在喪母之痛中，忘了人世間還有一個愛自己的父親。

父親帶給鈴的桃子，擺在桌子上。

無論鈴在意與否，桃子都在那，父親對鈴的關愛都在那。

只是逃避於U、沉溺於過往悲痛中的鈴，自行割斷了與父親交流的機會。

貝爾對於鈴來說，是重生；但對周遭關心鈴的親人、好友而言，卻是一種逃避。

U並非十全十美。

創造者一開始並不想在U建立保護機制，但虛擬世界並非法外之地——鍵盤俠無處不在，龍的破壞也成為隱患；

與此同時，自詡正義的「公正團」，不過是由商業財閥支撐、濫用私權的打手罷了。

既然U復刻現實，那麼「逃避現實，躲進元宇宙」的行為，便自相矛盾。

虛擬宇宙也好，現實社會也罷，終究同源同宗。

與其躲進元宇宙，不如在人間歷練，發現愛，以寬慰代替成見。

當鈴乘列車去東京保護惠時，女兒變成了母親——

母女二人同為保護陌生人竭盡全力。

對此，鈴望父親原諒自己的不辭而別。

結果父親卻發來簡訊：

父親站在當年女兒的角度，原諒了如今站在母親角度的女兒。

當貝爾於虛擬世界亮出真身，折翼天使重返人間，鈴接納了真實的自己。

接受自己，接受身邊的人，鈴用真實的聲音演唱，過去的困擾迎刃而解。

一方面，對元宇宙的依戀，讓我們重拾信心；

另一方面，元宇宙封鎖了我們的心房，將愛我們的人拒之門外。

「活出另一個你，開啟全新的人生」後面還有一句——

「改變你的世界。」

通過元宇宙中的經歷，改變真實世界中的你。

虛擬世界的遊歷固然酣暢，但別忘了回歸現實。

那裡，還有愛你的家人與朋友。

細田守的電影「元宇宙」

《雀斑少女》不是細田守第一次觸碰元宇宙題材的作品了。

《夏日大作戰》以及《數碼寶貝》劇場版，已向觀眾展現了數碼虛擬世界對人類世界影響，或人類進入虛擬世界後發生的改變。

《夏日大作戰》

即使故事背景不是元宇宙，其作品也帶著一股泛元宇宙的氣息。

雖另一個世界不是數碼世界，但雙時空的架構是細田守電影的常規設定。

《怪物之子》里，人類少年誤入怪物世界。

《怪物之子》

《未來的未來》中，庭院裡的哥哥穿越時空，與各色家庭成員相遇，感受家族之愛。

《未來的未來》

主角們的原生家庭或多或少有些問題。

因家庭問題而穿越，又因家族羈絆於情感上達成和解，是細田守的敘述特徵。

同時，延宕構成了主人公猶豫不決的性格——

想去做，但處處被動，不願主動出擊。

《穿越時空的少女》里的女主人公，沒穿越前，不敢與心愛的人表白。

《穿越時空的少女》

此外，活在當下，還是逃至異世界，亦通過白鯨這一意象顯現出來。

《夏日大作戰》《怪物之子》《未來的未來》《雀斑公主》等均出現白鯨。

結合小說《白鯨》里的莫比·迪克，它既是人類貪婪之惡的體現，也是神秘自然的象徵。

以上依次為《夏日大作戰》《怪物之子》《未來的未來》《雀斑公主》中出現的白鯨

這也引申出細田守作品中角色對異世界的兩種態度：

異世界既能滿足自己的情感慾望，是逃避現實苦痛生活的途徑；

也暗示主人公與自然、家庭、生活的和解，歷盡千帆後回歸日常。

重生，還是逃避？

到底是選擇在新環境中另闢蹊徑，還是在熟悉的空間好好生活？

或許，離開，為的是更好地歸來。

現實中並不自信的鈴，通過另一個世界的貝爾，重拾信心。

鈴的母親為陌生孩子而死，鈴通過陪伴惠，戰勝了痛苦的記憶。

這才是《雀斑公主》帶給你我的療愈。