坦白說，雖然這本小說保持了鮑鯨鯨文字中一貫的辛辣幽默，樂觀向上的人生態度，但遠不及《失戀33天》那般打動人心，大體上是一部透著勵志氣息，混入日常生活的都市言情小說。

就閱讀體驗來說，私以為，這書充滿了言情套路，一旦拍得不好，註定被視為量產的言情劇。

然而，正午陽光到底是正午陽光，《歡迎光臨》非但沒有因為小民逆襲的套路劃入平庸，反而用最輕鬆的方式為觀眾呈現了一出生活悲喜劇，叫人從中看到「現實的窮人」，「生活的希望」以及「新北京人」的時代變遷。

故事以黃軒飾演的北漂小伙張光正的日常說起。他的老家在遼寧丹東，職業學校畢業便在北京某五星級酒店做門童，一干就是6年。

每天的工作除了幫人泊車、搬運行李、為有錢人開門之外，就是外表整潔，面帶微笑地堅守大門，且風雨無阻。

下了班，最大的享受是跟師傅王牛郎（朱雨辰飾）、哥們兒陳精典（白宇帆飾）坐到大排檔里擼串喝酒，晚上回到酒店地下室的8人間宿舍安眠下榻，等待第二天的太陽。

然而，周而復始的單調生活總會因為不經意的小事兒而發生改變，兄弟陳精典因與女朋友豆子約會被酒店處分，張光正因為常年地下室生活得了濕疹，因此他們便戳著王牛郎講義氣的軟肋在外合租了房子。

北京三環內的一居室，5200元一個月的房租，三個男人就這樣咬著牙過上了日子。

陳精典因女友的緣故得到了臥室，王牛郎成了客廳廳長，唯有張光正瞄準了陽光普照的陽台。

在那個剛好能放一張單人床墊的狹小空間，張光正找到了他留在北京的意義——一塊「容身」的地方。

就人設和前兩集的敘事來看，《歡迎光臨》就在不走尋常路。

人設方面，有別於以往國產劇人居大平層，出來進去不是總監就是總裁的人設套路，以及打工人就是有學歷沒背景的996白領族，《歡迎光臨》聚焦了一群社會上占有絕大基數的一線服務業打工仔。

不管是職業高中畢業的張光正，還是北京土著王牛郎，落榜生陳精典，他們都不同程度地代表了社會上那群被忽視的人。

職業學校畢業的張光正，從走出學校的那刻起，便註定只能在狹窄的擇業空間裡尋求發展，在已選擇的領域中實現橫向發展，人生幾乎沒有縱向越級的可能。

土著王牛郎，表面上胸無大志，將自己管客人要小費的行為比作要飯的，話雖說得粗糙，還有點「孔乙己」式的洗腦感，卻道出了很多社會人的心聲，特別是那些沒趕上好時候的80後和剛剛步入中年人生的90後。

前者是唯恐被時代拋棄，在逐漸失去年齡優勢，學歷優勢，知識優勢的壓力下，忍氣吞聲地步步妥協；後者則是剛剛步入上有老，下有小的家庭漩渦，想掙扎卻無法擺脫的混沌窘境。

對於這些人而言，工作即便再怎麼不如意，也必須要努力堅持下去，即便有時候已經到臨界的邊緣，也要自干一碗雞湯，給自己打點麻醉效果的雞血。

所以，乾了10年門童的王牛郎，面對生活的刁難學會了「未來不迎，當時不雜，既過不戀」的處事態度，即便偶爾他會因為義氣倆字犯下小錯誤。

至於白宇帆飾演的落榜考生陳精典，則代表了社會上大多數非211，985畢業的普通學子。

在激烈的競爭過程中，他們先是在高考中落敗，直接降級成企業的「二等公民」，又在機緣巧合之下，選擇了一份得過且過的職業。

在經歷社會的打磨和現實的捶打後，這些人儼然成了前路無望，後退無門，父母口中「高不成，低不就」的壞分子，年紀輕輕不懂時間可貴的「死小孩」。

在張光正和王牛郎眼中，他有著縱向越級的機會，卻中了考試落榜的魔咒。

到頭來，考研似乎成了他人生中的主旋律，考不上，大家安慰安慰，說下次努力。實際上，他已經夠努力了，卻得不到好的結果。不考了，大家說你沒出息，正如陳精典的爸爸給他下的評語。

本來是一個都市愛情的IP，正午陽光卻用整整兩集，讓觀眾見識了北漂一族中的小民生活，難怪彈幕上不少北漂觀眾會感慨：酒店地下室的八人間宿舍，三環內5200元一個月的房子，以及已經想要徹底「躺平」的張光正用心布置的「陽台小窩」，幾乎就是那些無根北漂人的生活寫照，看到他就好像看到了自己。

現實就是如此殘酷，留在北京不容易，想在北京紮根就更加艱難，張光正深知自己只不過還沒到被逼著回家的臨界點，直到他的生活里出現了一位超級英雄——鄭有恩（白百何飾）。

身為一個將心思寄託於陽光房的方寸之間，在自我認同與自我否定中反覆橫跳的無根族，踏著BGM出場的鄭有恩瞬間擊中了張光正的心，也成為他「生活里的希望」。

某豆上，不少觀眾對於張光正這個「三無」青年追求鄭有恩這樣的高收入女性多有微詞，將其形容為「不知斤兩」的門不當，戶不對，是男性視角的意淫。

或許，早年間，國產劇特別樂意將女性往社會黑洞裡面塞，例如《蝸居》中的海藻，寧願當情人，也不選一窮二白的生活。

更有婚戀節目高喊「寧願坐在寶馬車裡哭，也不願在自行車后座笑」。

但是，時過境遷，遍布一、二線城市的獨立女性儼然已經不是十幾年前的那個樣子，鄭有恩就是其中之一。

她出身上海，混跡於北京，是典型的都市女郎。早年當過模特，因性格太直，不懂討好人進而轉行成為國際航班的空姐。

平心而論，不管是模特還是空姐，在去魅的今天，兩個都是辛苦的工作。

前者收入不穩定，機組空乘說出大天是飛機上的服務員，收入高也伴隨著職業風險，同樣在工作中會遇見搭訕不成反被投訴的無良乘客，也要面對經理的職業教育，扣工資，扣獎金。

所以，當物質條件不再是國產女主角的擇偶標準，老實人也未必是良配，私以為，白百何飾演的鄭有恩，既是張光正劇中的「希望」，也是國產劇的「羈絆」。

面對出軌渣男，她頭腦清晰，沒有膚淺地認為對方離婚是自己雌競成功，反而心疼渣男老婆，沒早看清楚其垃圾本質。

面對糾纏不休的追求者，她也沒有因對方若無其事地炫富而反唇相譏，而是選擇借力打力，以拼出瑪莎拉蒂英文名讓對方知道，不待見他跟錢無關，跟腦子有關。

最令人拍案叫絕的是前同事的「死亡聚會」，面對一群嫁作他人婦，放棄工作，回歸婚姻家庭，成為孩子娘，且以此當人生資本，到處炫耀的女人們，鄭有恩展現出了驚人的戰鬥力，切實地懟了大多數自以為是的俗人。

就像某女教授說的，當今社會，那些真正經濟獨立，思想健全的現代女性，找不到伴侶或不結婚，並不是非要找比自己學歷高，收入高，聲望高的男人，更多的是在尋求文化和生活方式相匹配的靈魂伴侶。

所以，當《歡迎光臨》讓我們看到了國產劇里的窮人，真正認同自我的女性角色以及一段披掛現實的愛情，它已經具備了「好劇」的潛質。

然而，顯然，正午團隊並沒有滿足於此，而是利用一群跳廣場舞的大媽，反映了另一個現實層面——北京早已經不是北京土著的北京，而是一個融合了「新北京人」的北京。

起初，因為總想著再遇女神的張光正給自己增加了很多夜班，讓他整天疲憊不堪，就想回家睡個安穩覺。

但是，他所在的陽光房下面，偏偏是小區花園，每天早上固定要上演一場廣場舞大秀，這讓張光正嚴重睡眠不足，連帶著工作也頻頻出現問題，甚至於他衝動地拎著個裝滿煙頭的酒瓶子找她們去理論。

雖然劇情上，丁嘉麗飾演的舞蹈隊隊長孫阿姨又是揶揄他是新來的，又是詢問房產證，大有欺負外地人的嫌疑，但實際上，這不過是老年人與年輕人之間的價值較勁，是住戶和廣場舞阿姨之間的小區之爭。

儘管孫阿姨在很多方面看不上張光正，即便後來他出於戰略考慮，想通過跳廣場舞與有恩的媽媽柳阿姨打成一片，孫阿姨對他的成見也暫時停留在舞蹈隊長的威嚴上，一點兒沒有瞧不起外來戶的意思。

最直接的表現就是當張光正跳舞的真實目的被戳穿，柳阿姨想要用房子衡量他的時候，本地人孫彩霞第一個站出來替張光正說話，還拋出租房子也不便宜，以證明他的經濟能力。

甚至，張光正不敢給有恩打電話的時候，孫阿姨更是親自傳授戀愛大法，還為本劇貢獻了令當代年輕人最為艷羨的老年美好愛情，這些既彰顯了四九城的包容，又透露出時代進程下，土著與外來人口的融合。

所以，當網上不少人說這又是一部「他鄉之作」的時候，本人更傾向於將其視為一個外地人如何蛻變成新北京人的演化史。

當然，以上這些內容上出彩的地方並不能完全說明《歡迎光臨》的優秀。

黃軒、白百何、朱雨辰、白宇帆，丁嘉麗、楊昆，每一個出現在劇中的演員們都讓觀眾深切體會到演技對電視劇的重要性。

黃軒的「慘」，白百何的「毒」，正午陽光又一新劇在今夏成為爆款。《歡迎光臨》中，有讓人淚目的名場面，也有令人捧腹大笑的社死瞬間，更有小妞鄭有恩貢獻的高能場面，精彩程度絲毫不亞於反轉再反轉的懸疑劇，叫人慾罷不能，捨不得開快進，是繼《慶餘年》之後，另一部給原著疊Buff的好劇。

所以，如果你喜歡輕喜劇，想好好欣賞一部耐人尋味的佳片，不妨看看這部《歡迎光臨》，絕對值得你浪費人生中的45分鐘。