誰殺死了韓國電影？

《寄生蟲》豆瓣評分

類似的還有，以根據上世紀80年代震動韓國的華城連環殺人案改編拍攝的《殺人回憶》，根據1991年發生的「李亨浩綁架事件」改編的《那傢伙的聲音》，以2000年至2004年間發生於光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本拍攝的《熔爐》，以2009年韓國的「張紫妍事件」為藍本拍攝的《玩物》……

這些電影將藝術和現實生活結合，不僅在韓國國內引起了轟動，也成就了韓國影片在國際電影行業的地位。

可以說，叫好又叫座。

前面提到的電影《寄生蟲》，先是在2019年將坎城電影節金棕櫚獎收入囊中，後又在2020年的第92屆奧斯卡獎上斬獲了最佳影片、最佳導演、最佳國際影片以及最佳原創劇本四個獎項，成為奧斯卡史上首部拿到最佳影片的非英語影片。

一部外語片能獲得如此多的獎項，開創了好萊塢的歷史。

《寄生蟲》拿下奧斯卡四個獎項

《寄生蟲》拿獎拿到手軟，票房也不差。

該片於2019年5月30日在韓國上映，不到3天時間，其觀影人次就突破了230萬，並連續六天奪得韓國票房冠軍。

上映53天後，《寄生蟲》就一舉突破1000萬觀影人次，票房達近億美元。

要知道，韓國總人口不過5000萬。

放到中國來，相當於近3億人次走進電影院觀看此片，票房預計超百億元人民幣。

更為難得的是，這些反映社會現實的影片，改變了現實，推動了社會進步。

比如，《熔爐》上映後，案件調查被重新啟動，相關罪犯被改判，學校被關閉。

《熔爐》劇照

影片上映同年，韓國國會通過了又名「熔爐法」的《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》。

又如，根據真實事件改編的《素媛》，促成了韓國於2012年推行對性侵犯化學閹割的做法。

2019年，可以視為韓國電影的巔峰之年。

2019年之後，韓國電影，就開始搖搖欲墜了。

這裡，我們來看一組數據。

一是產量。

正常年份，韓國電影一年的拍攝數量在200部以上。

2017年，更是達到了驚人的376部。

2022年，韓國電影產量下降到了108部。

今年更慘，上半年僅9部電影開工拍攝，全年預計產量不超過20部。

2015年、2016年、2017年和2022年的韓國電影產量對比

二是票房。

從整體票房看，2019年韓國電影票房總收入達到1.91萬億韓元，創造了韓國電影史上的最好成績。

2022年，總票房達到了1.16萬億韓元，只有3年前的60%。

更值得的關注的本土影片的市場份額。

2019年，韓國本土影片占據了51％的市場份額。

2022年，占比只有19.5%，創下了二十年來的新低。

另一個佐證的數據是，2019年，韓國電影票房前30名，有19部是韓國本土電影。

2023年，韓國市場票房TOP10中，只有2部本土電影。

這表明，韓國本土電影的市場份額在下降。

三是盈利。

2019年，韓國票房最高的19部本土電影中，有14部盈利。

今年，截至8月11日，韓國只有《犯罪都市3》《走私》這兩部本土電影盈利。

注意，這裡的盈利，指的是沒虧損，並非賺了大錢。

由此可見，韓國電影，無論是數量還是質量，都是崩盤。

拍電影賺不到錢，盈利前景不明，投資方自然會謹小慎微。

最終導致韓國下半年無新片獲得投資。

這才有人發出「再過兩年，韓國可能無本土電影可看」的警告。

影視製作公司的日子，也不好過。

韓國最大電影公司CJ娛樂，耗資280億韓元的大製作《月球》，上映一周僅僅41萬觀影人次，預計最終觀影人次可能達不到50萬，不到收支平衡點的十分之一，將成為集團歷史上虧損最大的電影。

其他電影也接連撲街，CJ娛樂今年第一季度虧損503億韓元，第二季度虧損304億韓元。

其他影視、院線公司也極度悲觀，直言當下韓影面臨巨大的危機。

短短三年，韓國電影為何遭遇如此劇變？

首先要怪疫情。

疫情期間，密閉場所電影院是最受衝擊的地方之一。

現在雖然可以進電影院了，但很多人丟掉了看電影的習慣。

具體表現在觀影人次上，2019年，韓國電影市場中的總觀影人次為2.268億；2022年為1.13億人次，僅約為2019年的49.82%。

2023年上半年，觀影人次為1.02億，仍未恢復元氣。

與疫情前（2019年）相比，總銷售額和觀眾人數的比率

觀影人次少了，為了維持經營，電影院不得不提高票價以自救。

疫情後韓國經濟下行，韓國國民手頭的錢少了，只好縮減看電影的消費。

電影票漲價，讓觀眾在影片的選擇上變得謹慎，更多地會選擇一些「大片」。

所謂的大片，就是大製作、大場景。

與好萊塢影片相比，韓國電影在這方面不占優勢。

正如上文分析的那樣，韓國電影的主流是現實主義題材，偏愛「黑暗敘事」。

時間一長，此類影片又難免套路和模式化，觀眾也會審美疲勞。

反觀好萊塢影片，《銀河護衛隊3》《疾速追殺4》《速度與激情10》等都是大片。

2023年上半年韓國票房排行榜

內憂外患，這便是韓國電影搖搖欲墜的原因。

如果說，越來越多的觀眾選擇看好萊塢大片，是「疥癬之疾」，那麼，越來越多觀眾選擇看Netflix，就是「心腹之患」了。

據Mobile Index顯示，2022年Netflix在韓國流媒體的市場份額達到了38.2%，遠超本土平台Tving的13.1%。

消費縮減大背景下，與看一次買一張票的電影消費相比，Netflix會員更有性價比。

電影院是影片的主要銷售渠道。

大批觀眾拋棄影院，投入Netflix的懷抱，韓國電影立足的根基被動搖了。

不過，凡事都要看兩面。

Netflix動搖了韓國電影的影院根基，卻也為其打開了另一扇窗戶。

最近幾年，藉助Netflix，韓國電視劇頻出爆款，海外影響力大為提升。

2021年，《魷魚遊戲》創下了全球收視第一的紀錄。

今年的《黑暗榮耀》，也碾壓了同期非英語類劇集，位列全球第一。

數據顯示，Netflix近五年來在韓國投資產生了5.6兆韓元（約42億美元）的經濟效益，賺得盆滿缽滿。

Netflix在韓國的投資

本土市場崩盤後，韓國電影人正在抱緊Netflix，Netflix也在布局韓國電影業。

Netflix是全球最大的流媒體平台，有錢有流量，缺的是優質內容。

韓國電影工業體系健全、題材成熟、成本低廉，缺的是廣闊的市場。

兩者可謂各取所需，一拍即合。

韓國電影，可以拿Netflix的錢，藉助Netflix的平台，走向廣闊的國際市場。

這遠比守著韓國本土狹小的市場更有「錢途」。

需要注意的是，與以前相比，韓國電影業的角色，更像是一個拿錢幹活的「打工仔」。

喪失了獨立性與話語權，也意味著將從「韓國創造」退化到「韓國製造」。

韓國電影還是以前的韓國電影嗎？