如果光從用筆技巧和章法布局方面來評判這幅行書手稿的話，你可能分析不出個一二三。怎麼說呢，弘一在寫這幅作品的時候，好像並沒有考慮那麼多，就這麼隨性而寫，寫到哪算哪，寫成什麼樣就是什麼樣。提前預想安排？根本不存在。

大家也許發現了，即使是隨性書寫，我們還是能從一些細節上看到弘一的用筆功力，特別是在那些起筆和收筆處，顯得十分自然又精到。但是，嘗試從這些技法層面去分析弘一的書法，本身就是一個錯誤，技法之前的空靈和淡然，才是值得我們去靜心體會的。

清代的劉熙載在《藝概》中說：「書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。書尚清且厚，清厚要本於心行。」學書法，寫到最後，真的是在寫字，你自己是什麼樣，寫出來的字就會自然流露出那種氣質。從這一點上分析，弘一的書法，確實是達到了一般人很難企及的境界。

看完弘一的書法，再來想想我們。為了讓我們的字看上去更漂亮一些，為了得到更好的掌聲，我們總是習慣性地裝飾，總想把自己的所學都放到筆下的那幾個字當中。這樣做，沒什麼不對可是呢，總有點過於濃妝艷抹，少了一點本真的趣味。

不光我們是這樣，很多現在的名家高手，在進行書法創作的時候，也會習慣性地炫技。為什麼要這麼做呢？個人認為啊，還是書者本人缺少一定的底蘊支撐，只能用技法來彌補。當然了，也有功利方面的需要。如果你想怎麼就怎麼寫的話，可能就沒法入展了。

回過頭來我們再看弘一的書法。就他個人的風格來說，上面的那幅《改習慣》，還算是比較容易欣賞的。他的其他作品，比如下面這些，就更沒法從技法方面去分析了。當然了，不光怎麼寫，魅力仍然在。

《供養得成七言聯》 1937

若「養」字，氣度清高，

「無」字，氣質古媚，

也許，底蘊中包裹著一顆童心。

有些朋友喜歡弘一的書法，也想嘗試下筆臨寫，可是呢，即使看上去有點像，也完全寫不出弘一的那種味道。為什麼會這樣？最主要的一點，你不是弘一。

來源墨池藝術

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