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這幾年，正午陽光之於國產劇，就像HBO之於美劇，tvN之於韓劇，是精品劇的代名詞。
光是最近兩年，就有《大江大河》《山海情》《開端》等劇霸屏。與這些高口碑、高熱度的劇集比起來，新劇《相逢時節》的失利顯得格外惹眼，甚至有不少觀眾將它稱為「正午陽光最差劇集」。
平心而論，就陣容來看，《相逢時節》並不差，有一定的爆款相。
該劇由作家阿耐的《落花時節》改編而來，由阿耐擔任編劇，簡川訸執導（代表作《歡樂頌》《都挺好》）。阿耐的原著小說《大江大河》《歡樂頌》《都挺好》之前都被正午陽光翻拍成劇，且拍一部火一部。
演員陣容也不差，由雷佳音、袁泉、張藝興、賈乃亮等人領銜主演。雷佳音和袁泉合作過《我的前半生》，兩人都有很高的國民度，再度合作也很有看頭。
儘管陣容強大，但《相逢時節》還是把一手好牌打得稀爛。
故事大撒狗血，將各種吸睛的熱點話題縫合到一起：重男輕女、親姐弟爭家產、殺父仇人談戀愛、正室鬧「小三」、我喜歡的人愛上了我最好的閨蜜、高富帥蟄伏十年為父報仇……
乍一看去，宛如一部國產版《頂樓》。
全劇始於一樁發生在1991年的勞資矛盾：被辭退的工人崔某捅了廠長簡某，然後跳樓自殺。廠長雖死裡逃生，卻因此一蹶不振。
廠長女兒簡敏敏並不罷休，幾次三番地跑到崔家鬧，讓崔家不得安寧。崔家為了躲避簡家，從此背井離鄉，隱姓埋名。大女兒崔啟真改名寧宥，弟弟改名寧恕。
可命運還是將兩家人糾纏在一起。大學時期，簡家二兒子簡宏成對寧宥一見鍾情，但因對方是仇家之女而不得不分開。多年過去，兩人各自成家，遭遇了生活的一地雞毛，並在離異後再度重逢、再續前緣。
與此同時，對簡家懷恨在心的寧恕，也對簡家展開了瘋狂的復仇……
《相逢時節》在故事框架上嵌套了TVB家族商戰劇的常用外殼，將90年代的勞務糾紛上升到家族內部、家族與家族之間的商業博弈。
早在第一集，該劇就已經點出「商戰復仇」的主脈絡，但在前六集的敘事裡，卻並未突出相關情節。
而且，在商戰情節上，該劇也設定得很懸浮。
我們這代人作為看港劇長大的一代人，對《大時代》《天地男兒》《天地豪情》《創世紀》等商戰劇早已如數家珍。這些劇都有一個共同的特點，就是大格局、強敘事，將主人公的創業原委交代的明明白白。
可《相逢時節》在這方面，卻幾近空白，將主人公驚心動魄的奮鬥史一筆帶過。簡宏成退學去廣東創業，沒費多少功夫，就創業成功了。寧家兩姐弟長大後，沒費多少功夫，就成了事業有成的金領精英。
劇中有些橋段，明顯效仿港劇。比如，寧恕讓自己的女友「臥底」在仇人身邊做秘書。在《創世紀2》里，古天樂飾演的張自力就用過這一招。
將20多年的前的老套路拿出來用，可見《相逢時節》的故事橋段上該有多陳舊！
《創世紀2》VS《相逢時節》
此外，該劇還在價值導向上，也流露出了濃濃的「爹味」。
劇中的女性角色，看起來沒一個正常。
簡宏成的姐姐簡敏敏聒噪瘋癲，是本劇的狗血擔當，第一集上演了兩次扇巴掌、三次大鬧，第二集一開場又上演了一場潑婦戲，直接拉低了觀眾對這個角色的好感度。
簡宏成的前妻陳昕兒，曾為簡宏成偷標書幫他中標，助他白手起家。但這樣的違規操作也成了陳昕兒的心魔，讓她遭受了強烈的道德譴責，喪失了工作能力。
後來，她雖與簡宏成離婚，但仍干涉簡宏成的婚戀狀態，且疑神疑鬼、情緒不穩，給簡宏成和寧宥帶來了很大的困擾。
而女主寧宥，在人設上也同樣存有很大的問題。
寧宥是個獨立、清醒、拎得清、事業有成的職業女性。
她前夫是個婚內出軌的渣男。得知丈夫出軌後，礙於兒子還小，她沒有直接離婚，只是分居。丈夫跑來跟她借錢，她仍願意幫忙。
儘管丈夫一而再再而三地得寸進尺，她卻一次又一次地讓步，為了早些了斷，不惜把財產出讓給丈夫。後來丈夫貪污入獄，她還幫忙張羅律師，給丈夫打官司。
可以說，就人設來看，寧宥簡直把賢妻良母做到了極致。
編劇對劇中女性塑造得狹隘且極端，只籠統地劃為兩種人設：一種是簡敏敏、陳昕兒那樣的瘋癲女性，一種是寧宥這樣的聖母女性。
簡宏成的姐姐簡敏敏學生時代品學兼優，但為了家裡的工廠，被迫放棄學業，嫁給鳳凰男張立新，與對方共同操持工廠，將其做大做強。
結果父親重男輕女，只給簡敏敏一成股份，把其餘九成留給兒子。簡敏敏心存不滿，和丈夫設計侵吞了工廠，被弟弟罵作白眼狼。
放女性劇里看，簡敏敏拿的就是一份美強慘的大女主劇本，但放在《相逢時節》里看，簡敏敏拿的卻是一份大逆不道的反派女配劇本。
由此，我們不難發現，《相逢時節》不但設定陳舊，價值觀偏頗，且對女性惡意滿滿，爹味十足。
除了價值成就、人設不討喜之外，該劇的類型雜糅、敘事混亂也是一大問題。
劇中集結了復仇、愛情、商戰在內的三條線索，但沒有一條線索算得上主線。
講述過程中，常常顧此失彼，去東一榔頭西一錘頭地撒狗血，一會是家族內部的雞飛狗跳，一會是中年危機+中年瑪麗蘇，一會是腹黑精英的復仇之路……
邏輯硬傷比比皆是。
比如，寧恕這條復仇線，本身缺乏根本的行為動機：雖然我爹要殺你爹，雖然我爹殺人未遂自殺了，但你打我，你就是我仇人，我一定要報仇。
這個復仇邏輯，不管怎麼推敲，都有些迷之困惑，站不住腳。
更讓人無語的是，這部劇還延伸出了三條時間線——1991年（兒時），2000年前後（大學時），以及2018年（現在）。
三條時間線互相穿插，不時用閃回鏡頭交代前情。
期間，演員也像走馬燈似的換來換去，讓觀眾亂上加亂。
比如，你敢相信，這倆人演的是同一個角色？
同一角色，在不同的時間線里，會有不同的性格特徵。
比如，90年代的簡敏敏是個性格火爆的惡女形象。但時間來到2018年，這個角色在性格上卻發生了三百六十度的大變樣，變成了一個聒噪的喜感角色，成為全劇的笑點擔當。
這種人設割裂，只用「換了演員」來解釋，明顯說不通。只能說，編劇在人物塑造上，根本沒有規劃好人物的成長路徑，讓人物的心理、行為更具實感。
有人說，《相逢時節》之所以飽受詬病，是劇中演員的演技問題，比如張藝興演技生澀、表演生硬之類的。但我覺得，跟劇情、人設比起來，這部劇的演技問題，反而是所有問題里最小的那一部分。
換句話說，並非「流量」拖累了這部劇，而是它自身的劇本框架、價值傾向拖累了這部劇。演技再好，也不足以彌補該劇的文本崩壞。
但願這次失利，能給正午陽光帶來足夠多的警醒與反思，讓它早日重回正軌，守住「正午出品，必屬精品」這塊金字招牌。
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh-mo/ba10ebc17eb43b7efdc620613770efb3.html