故事脈絡很簡單，有主角的光環，有配角的點綴，更有反面角色的助力，劇情不難看，不費腦。

結婚釋兵權

劇情大致按兩個脈絡行進，一是平叛戰亂；二是男女主的感情線，兩者互為支撐，互為輔助。

男女主分別代表兩股不同的正方力量，當面對共同的敵人時，兩人可以互相合作，互為補充，也正是在這個過程中，兩人的情感得以磨練並確定彼此心意。

但兩人的感情，並不僅僅建立在彼此欣賞，彼此愛慕的基礎上即可，雙方各自代表著家族勢力，甚至是家國的統一安定。

因此，整部劇前半部分，更輕鬆更愉快，彼時，他們面對著同一個敵人，可以共進退，彼此感情的拉扯也很精彩，互相試探，互相吃味，讓劇粉可以沉浸在一次次的粉紅泡泡中露出姨媽笑。

但劇情到了後半部分，兩人的處境不同，感情便會經受更為殘酷的考驗。

當叛亂已平息，正是平分戰後果實的時候，雙方代表的利益不同，立場不同。從戰友變成了敵對方。

在這一段劇情的演繹中，編劇將矛盾設置的很巧妙，對於女主來說，選擇愛人？還是兵權？

對於男主來說，同樣面對愛情與自由的選擇。身在皇家，身不由己，這是自古以來亘古不變的道理。

劇情沒有太虐，在皇權的爭奪戰中，十七郎無心插柳似的贏得了太子之位，並娶到了崔琳為太子妃。當中的曲折過程不一一贅述，避免劇透。

古有杯酒釋兵權，在劇情中，結婚釋兵權，崔家的十萬大軍成為了當選太子妃的代價。

當然，即使不當太子妃，為了避免皇權旁落，軍權也一定會被收回。男女主雖心有芥蒂，但依然達到了對彼此最好的結果。

去父留子

我想劇情最為吸引人的地方，大概就是女主的清醒及從不戀愛腦。聰明、獨立、強大、從不依附於任何人，尤其是任何男人。

這是讓螢幕前的女性尤為共情及代入的一點。當前，結婚率下降，離婚率上升，為騙保殺妻的新聞依然沒有冷卻，不婚、恐婚族比比皆是。

人們渴望愛情，但又懼怕愛情。如何保護自己，劇中的崔琳似乎給女性樹立了一種典範。

可撩，可動心，可愛，但隨時可以收手、收心，當愛情與家族利益相衝突時，必站在家族利益的一方。

女性希望自己對感情保持冷靜，有隨時抽離的能力和魄力，但對於男性的要求卻恰恰相反，她們希望男性痴情、痴心，最好是一個戀愛腦患者。

無條件追隨女性、寵愛女性、支持女性，在被拋棄、被放棄時，依然能夠守身如玉，只等一人心。

劇中的男主和女主同房後，女主希望自己儘快懷孕生子，讓自己的孩子當太子，自己當皇太后。我想這是女性最爽的意淫。

這也是當代已婚女性的想法，有錢有娃無夫，簡直不要爽歪歪。

劇中還刻畫了另一類女性顧婉娘，她與女主的性格特點形成了強烈的對比，聰明，有心計，柔弱，好依附。

顧婉娘同崔琳一樣，童年比較坎坷，但同樣坎坷的童年卻造就了不同的性格特點。

崔琳年少時，親眼目睹母親被殺，自己死裡逃生，血雨腥風中練就了自己強大的心理素質和處事作風。

但顧婉娘卻恰恰相反，因為庶出，自小不受待見，學會了藏拙，練就了一身心機、綠茶的後宮存活本領。

人性本就複雜，無法簡單的評判婉娘和崔琳誰對誰錯，誰好誰壞，只能說你更喜歡誰的性格特點。

婉娘固然可恥，但她的心機、綠茶也是自己的一身本事，她為自己的生存而謀，只是她將這一切賭在了男人身上，將心思、謀略用在俘獲男人身上，通過男人去實現自己的人生理想。

而崔琳卻恰恰相反，她從未將希望寄托在男人身上，她要當太子妃，這個人是十七郎最好，不是也可以，因為自己想要的是家族的利益以及權利。十七郎的愛不過是自己行動後的戰利品。

相較於劇中女性形象的刻畫，男性角色都成為了配角。不管是十七郎的洒脫愛自由，還是迫於家國天下的責任與擔當。當然他的痴心值得一表，但對於女受眾來說，只要顏值可以，他是誰都可以。

這部劇雖為古裝、愛情，但卻處處映射現代職場、人生、男女之情。

劇中男女主最後彼此珍視對方，互為唯一。女主也脫下鎧甲，包括心理上的鎧甲，全身心的信任接納了男主。

當然，影視劇還是要告訴我們，愛情是值得憧憬的，女人還是要靠自己的。

向晚意不適，驅車登古原，讓我們都能樂游原。