近日，由劉亦菲和陳曉主演的《夢華錄》殺青，男女主角和配角的造型曝光。
劉亦菲曬出與柳岩、林允的合照，被網友狂贊「造型美」，只因為他們是「終於不再是披散頭髮的造型了」
大眾人對古代服飾的審美從什麼時候開始下降到「不披散頭髮就是好」?的水平了
我們來看看90年代的服裝風格。只有讀完它們，我們才能知道：現在的古裝劇在造型上，到底有多敷衍！
在談論古裝劇的造型之前，我想先介紹一個名叫李建群，的人物，他是《康熙王朝》中榮飛的扮演者。
李建群早年學過舞蹈。13歲時，他被武漢歌舞劇院錄取。但由於訓練過度，後來學了美術。
考入上海戲劇學院舞美系後，李建群跟隨「油畫大師」陳逸飛，學習油畫，並開始專注於油畫創作。同時，她也在學習舞台和服裝設計。
下面主要為大家介紹一下，由才女李建群，設計的，堪稱80後記憶中的經典款式的款式和服裝。
李建群從1986年開始接觸影視圈，設計了很多電視劇。最著名的有《唐明皇》 《楊貴妃》 《武則天》 《太平天國》等等，都是經典。
想為一部影視劇設計服裝和造型，需要對歷史、朝代、階級等有全面的了解。同時要有自己的審美和服裝設計能力，缺一不可。
為了設計《康熙王朝》的服裝，李建群查閱了上百種資料尋找服裝款式，四次臨摹敦煌的壁畫，七次考察西安的古蹟，最終取得了驚人的成果。
楊貴妃的造型，從少女到少婦，從簡單到優雅，再到臨死前的一幕，她所有的服裝和髮型都與當時的戲劇完美契合，讓觀眾感覺極具代入感。
如果說《林芳兵與周潔的楊貴妃》是一代人心中的經典，那麼道教勞役所扮演的角色不低於80%。
唐朝的服飾非常大膽。設計這些服裝的時候，很難保持當時的原汁原味，也很難被觀眾接受。
楊玉環十幾歲的時候，頭上總是戴著一些大花，這在唐代非常流行。這是李建群在壁畫中的靈感。
作為公主，楊皇妃過生日時穿的最多的是胡夫，沒有太多花樣。她只追求新鮮感和時尚，只為隨時與愛人共舞，表達楊玉環最初的自由和快樂。
楊玉環入宮後，從她在清華池沐浴的那天起，她的衣著就開始逐漸華麗起來，這也預示著她生活的變化。
入宮後，為了顯示她的身份，楊皇妃經常穿一些「大，拖地」的衣服，這些衣服基本上是由白紗設計的。為了不顯得單調，她只能穿一層層深色的褶皺。
746df389e8?from=pc">據說，楊貴妃臨死的那場戲中，導演為了烘托氣氛，要求服裝上「儘量追求高潔」，光一件服裝的白紗就用了20多米，最後的效果非常好。
不止楊貴妃，還有李建群自己扮演的「武惠妃」，從出入宮闈，到一步步成長，全程的服裝和頭飾都很華麗，但卻並未給人繁複的感覺。
還有扮演王皇后的演員，只看鳳冠和滿頭金飾，就能讓觀眾一眼Get到她的地位。
其他各位出場的女配角，不管是妝容、髮飾、服裝，都有自己的特色，看到她們的裝扮，差不多就了解了她們的結局。
《唐明皇》大獲成功後，陳家林導演又馬上啟用舞蹈家周潔，再次拍攝了電影版《楊貴妃》，也引起了巨大的轟動。
PS：周潔在《唐明皇》中，飾演了「身嬌體軟」的麗妃，也留下了很美好的畫面。
相比林芳兵而言，周潔少了一份雍容，但是卻多了一絲嬌俏，又飾演了另一種味道的楊貴妃。
周潔的長相更加明艷，所以在服裝上，一改林芳兵版本的黃白綠，成了玫紅、大紅和金黃，彰顯了周潔的艷麗。
因為周潔是舞蹈家，很擅長跳舞，電影版本中也設計了很多舞衣，她還親自跳了楊貴妃的「霓裳羽衣曲」。
所有服裝的設計，都出自李建群之手，雖然是同一個人設計，但和林芳兵版本卻又完全不同。
複雜的妝發、細緻的妝容、繁複的衣服、精美的頭飾，都完美還原了唐朝女子的艷麗，也彰顯了她們在當時的地位。
《唐明皇》和《楊貴妃》結束後，李建群又接了另一個大任務，就是為《武則天》設計服裝。
雖然都是唐朝，但貴妃和女帝的身份又相差了很遠，所以在設計服裝上，也有很多不同之處。
先說一說王皇后，沒有當上皇后之前，以艷麗色為主，暗示了她的性格。後期則以明黃色為主，彰顯了身份。
蕭淑妃，起初是飛揚跋扈，後來則楚楚可憐，每一個場景的妝發和服飾顏色，完美搭配了劇情。
賀蘭式，從單純少女成為心機宮妃，穿著和髮型的改變也暗示了人物的故事走向。
上官婉兒，一直是武則天的心腹，一直是個剛正不阿的人，其造型以單純為主。
下面看看重頭戲，劉曉慶的髮型和服飾。
《武則天》跨度長，尊重歷史、製作講究、磅礴大氣，講述了從少女時期到女帝的武則天是怎麼步步為營的，算是80後記憶中的經典。
劉曉慶飾演此角色時已經40多歲，怎麼飾演少女時期的武則天，是個很大的難題，需要妝發非常考究才可以。
即使用現在的審美看來，這個髮型也很複雜，不像現在的古裝劇，「少女」都是披散著頭髮，然後系上一條白絲帶，仿佛這就是單純天真。
進宮之後的武則天，從心機少女變成宮妃，斗天斗地斗空氣，連親生女兒都可以是利用的工具，一步步黑化，妝發也發生了巨大的改變。
再到中年時期的運籌帷幄；
還有老年時期的霸氣凌厲；
看看那時候的電視劇，僅僅少女時期就會有多套服裝，到了中年、老年時期，古裝顏色也會一直變化。
然而，在現在的很多古裝劇中，女孩子在少女時期和婚後的髮型竟然差不多，服裝也沒有很大的變化，難道以前的大戶人家都那麼窮嗎？
除了了解唐朝的歷史、妝發、服飾和階層外，李建群還對清朝也了如指掌，《康熙王朝》中她飾演了容妃，也設計了該劇的道服化。
李建群直言，清朝的服飾最不好設計，因為距離我們太近，有很多東西老百姓都知道，如果出現誤差便「費力不討好」。
從帝王服飾到宮妃服飾，從官服到常服，再從貴族到平民，服裝的設計很繁複，是個很巨大的工程。
李建群還設計過《太平天國》的服飾，周迅也曾參演過這部電視劇，因為那個時期的服裝比較特殊，她只能從細節入手。
還有後來的《走出藍水河》，從民國到抗日戰爭時期，特殊的時段也展現了服裝的發展和演變。
這個時期的服裝款式不多，她只能從細節入手，變換一下刺繡、材質和風格，但看起來每一套都很精美。
可惜，李建群在2020年7月遺憾離世，一代才女實在隱忍遺憾。
那時候的道服設計師，會從實際出發，做出大量考究，然後再根據人物性格特點和命運走向設計服裝。
而現在的設計師，只是為了簡單、好看、省事兒，再也沒有以往的初心，浪費了很多好資源。
更甚者，為了省事兒，壓根不做歷史研究，也帶壞了觀眾的審美，帶歪了年輕人對歷史的了解。
——END——