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還是有一點點劇透，介意的請不要往下看了。
網飛年底直接來了兩部大女主的戲，《艾美麗在巴黎》和《後翼棄兵》。兩部都很好看，兩部表面上完全不同的劇，事實上吸引的應該都是同一批觀眾吧？
哈蒙VS艾美麗
很多人可能覺得艾美麗俗氣，喜歡身世坎坷但自立自強的哈蒙。也有人覺得《艾美麗在巴黎》還是俊男美女那一套，《後翼棄兵》風格更加清奇、更加高風亮節。確實，從整體色調的角度，《艾美麗》明快嘹亮，《後翼棄兵》深沉悠遠。從開頭到結尾，《艾美麗》都是一個開心輕鬆的故事，但《後翼棄兵》從開頭就很壓抑，一直到後面才漸漸明朗起來。
但這兩部劇又有太多相似的地方了，比如兩個女主角都是集了萬千寵愛於一身，雖然一個是沒心沒肺的歡樂少女，一個是爹不疼娘不愛的天才孤兒。再比如，兩個女主角最後都大獲全勝、美國文化都大獲全勝，艾美麗是在行銷職場上，而哈蒙是在棋盤中。艾美麗讓法國老牌設計師起死回生，哈蒙最後一個對手是莫斯科街上的象棋愛好者。再比如，她們都戰勝了自己，艾美麗讓自己適應了巴黎的文化，哈蒙戒斷了藥物依賴，在清醒的狀態下看到了天花板上的棋局。
另外一個重要的相同點：她們都穿得很好看。
誰的時裝品味好？
如果說愛美麗的時裝品味還有待討論的話，大概作為象棋女王的哈蒙，時尚品味幾乎無可挑剔。除去前面在孤兒院的幾集，即使是在高中里被同學們嘲笑的造型，用今天的眼光來看也很時髦。淡藍色的風衣，露出一大截內搭的針織衫，一雙舊舊的牛津鞋。這雙鞋也是一個時裝細節，在被同齡人嘲笑過之後，哈蒙獲得第一比大賽獎金之後，立刻跑去商場買了一雙一摸一樣的。
時裝往往在很多複雜的社會現象或者心理活動明前非常單一，但又能夠在某種側面反應出很多東西。比如一雙鞋，從很細微的地方再一次描繪出哈蒙好勝的性格。
跟艾美麗生活在當下不一樣，《後翼棄兵》說的是上個世紀60年代的故事，那個時候的美國在經歷了二戰之後，經濟或者政治上已經非常發達，但時尚依然跟在歐洲後面。在所謂「當下時髦」這件事上，艾美麗應該才是佼佼者，畢竟穿著來自時裝屋的當季新款。但如果真的從時髦、好看的角度來看的話，哈蒙在《後翼棄兵》里同樣眼花繚亂，但更加「優雅」「精緻」的穿搭似乎更勝一籌。
可見在大女主的電視劇里，人物的服裝造型多麼吸引眼球。但也確實因為《後翼棄兵》的劇情並沒有想像得好，焦點自然就放在了更多別的地方。《艾美麗在巴黎》是一部看上去很輕鬆，但實際上可能有些思考空間的電視劇；而《後翼棄兵》更加像是一部本來抱著很嚴肅很緊張的心態在看，但其實核心還是合家歡。
用時裝流行指意時間
《後翼棄兵》中哈蒙的衣服，也從一個側面在推動時間的流逝。在電視劇剛剛開始的時候，我們還能看到屬於50年代末期的優雅，圓形的傘裙，長度都長過膝蓋。但開始在巴黎的衣服，就已經是一條連身的迷你裙了。隨著現代性的發展，時裝越來越強調功能性，不單純像是舊時宮廷之追求美，像是一種倒退一般，開始追求適合在城市生活、適合旅行各地的更加實用的衣服。
作為60年代最重要的一個標誌，迷你裙不僅僅只是剪短了裙長而已，還是女性意識的覺醒。女性是為了自己而剪短了裙子，而不是因為男人們的凝視，這點非常重要。
有了迷你裙，女性的雙腿才從千百年的禁錮中解放出來。甚至到電視劇後面幾集，哈蒙已經開始穿剪裁合身的鉛筆褲了，搭配一雙樂福鞋一件高領毛衣，已然是現代女性最佳的形象代表。對於一個天才少女來說，在全部屬於男人的天下里，穿得好看似乎已經成為一種使命。
電視劇中有一個非常小的人物，她是個模特，一個來自法國的模特，身上帶著女主角沒有的隨意放肆。在她們之間的一段對話中，我們知道哈蒙也是愛時裝的。
《後翼棄兵》是由Walter Tevis在1983年創作的同名小說改編的，不知道在原著中，只有文字沒有圖像的世界裡，女主角是不是也那麼愛時裝？起碼在電視劇里，她換衣服的頻率幾乎堪比時裝劇。
PS. 還記得《真愛至上》里早熟的小男孩嗎？
他在《後翼棄兵》里演了一個有點油膩，有點基的下棋少年。
text：盧笛
graphic：Doreen
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圖片來源：網絡
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