今年楊洋和喬欣在爆戀愛緋聞的時候，全網基本都在盯著這兩人的動態看，等著男方表態。當然，最後的結果都是鴉雀無聲，倒是讓粉絲和部分人鬆了一口氣。沒有承認，也沒有理會，還算是一個令人滿意的結果。
估計是團隊和本人從鹿晗身上吸取了教訓，在4S上映的時候，楊洋粉絲拿到了5億的票房，證明了自己偶像的實力。這純粹靠的是粉絲的硬核購買力，也從側面反映了沒有粉絲，這批偶像什麼都不是。
曾經有人感慨流量明星粉絲好辛苦，因為要裝聾作啞無視偶像作為正常人的生理需求。男人血氣方剛的年紀，才剛意識到生命的大和諧，怎麼可能就甘願做個和尚呢？所以這一類的年輕偶像們，要麼都是找了女友，要麼就是點一點露水情緣，昨夜你過，今夜他風流。好不快活。
不然呢？不這樣考慮的話，粉絲估計會更痛苦。要麼偶像不愛女人愛男人，要麼偶像中看不中用。前者是娛樂圈的大忌，後者是粉絲心目中的禁忌。所以到了最後，大部分粉絲還是會默認偶像有性能力的，不然總不能讓追星女孩按頭自己愛的人是金針菇吧！
因此，四大流量都不約而同出現了這樣的問題，不罕見，也不意外。吳亦凡的小甜心，李易峰和楊洋的疑似女友，只有鹿晗承認了自己的格格。所以他糊的最快，另外三位倒是沒承認，只顧著讓粉絲控評自家愛豆被陷害了。
但即使這樣又如何呢？還不是要走到糊的宿命。四大流量的起源其實來自於韓流的消退，輔助於本土市場偶像的覺醒。楊洋上位最慢，李易峰上位最快。吳亦凡和鹿晗屬於天降紫薇，走了時運的暢路。都是屬於運氣大於實力的代表。
而老牌四大流量的選拔還是只放在了顏值上，前幾年影視圈拍戲有個黃金定論，IP加流量，一定可以出賺錢的作品。IP不說，單說流量，瞄準的就是販賣偶像本身的價值，依託粉絲買單，然後再用割韭菜的辦法讓這部分價值變現。
四大流量和早期的娛樂公司都是這個公式的得利者。但吳亦凡和鹿晗更泡沫一點，因為壓根沒演技，全靠一張臉走天下。楊洋和李易峰稍微好一點，但充其量以前也只能在配角出彩，不琢磨的話，很難撐起主角。
依託臉的走紅，在臉垮後勢必糊掉。臉有一定因素，則要求偶像將自己的籌碼多多擴散轉移。這才有了所謂的流量偶像轉型。但又談何容易呢？
早幾年不顧一切撈錢賺了，要想再賺口碑是多麼困難的一件事啊。吳亦凡的《西遊》，嚴格來說並不靠自己的IP，而是周星馳的號召力。但還是肉眼可見的滑落，後續《繁花》壓根就退貨了。最後的《歐洲攻略》很順利糊掉了。但吳亦凡的角色其實不算吃重，導演聰明讓他做了一個好看的花瓶，但觀眾如今花瓶都不會去買單了，多悲哀。
李易峰倒是有機會去轉的，畢竟他糊得最早……吳亦凡之前對小G娜說過他已經糊了，這算業內評價了吧？而且李易峰總是在關鍵的時刻掉鏈子。之前的百花獎讓口碑下滑，好不容易靠著《動物世界》起來了一點，結果臨門一腳又冒出了金鷹視帝……這真的是人算不如天算。但好在他機會還很多，後續有幾個紅色資源，看能不能回本。
其餘兩位……鹿晗如今是徹底垮了，應該沒什麼機會翻牌。楊洋糊的趨勢無聲無息，《武動乾坤》和《全職高手》這樣的作品加持能有多大呢，不過是延緩衰敗而已。
流量的周期如今來看，是很短的。以前以為好歹能撐個十年，但如今來看，就三年左右。一方面，市場上冒頭的太多太多了，替代性太強；另一方面，四大流量都不約而同臉垮了。李易峰和楊洋這幾年在螢屏中的臉明顯出現了疲憊感，鹿晗和吳亦凡則直接徹底油化，壓根看不了。
當然，和他們對應的也是市場的變化。IP加流量法則失靈後，市場也會重新找到新的賺錢公式。過去的資源主要聚集在這幾個有限的人身上，所以資源壟斷很嚴重。為了打破這樣的局限，市場要求將流量誕生時間壓縮，同時擴大流量的質量和數量。
但壟斷資本主義打破後，就會出現自由市場經濟了嗎？未必。
不過按照這個思路，流量2.0終於出現了。和早期四大流量相比，新的版本更加看重性價比，既要求了演員本身的人氣，也要求了自己的演技。最典型的代表是18年的朱一龍和鄧倫。演戲了很多年，有可觀的演技，片酬沒有之前老牌那麼高。同期的預備役還有白宇，但後者糊得太快，像流星眨眨眼就沒了。
如果說四大流量糊的程度是三年，那麼2.0版可能就更短了。僅僅過了一年，新的流量已經出現了，今年冒頭的李現來勢洶洶。有基礎，足夠新鮮，外表看著更符合中國傳統男性審美，也更多元。關鍵是，他還便宜，你說不擠你擠誰呢？
當然，2.0版也有分支，這部分則是藝人直接依賴於基礎流量變現。比如易烊千璽肖戰，同期還有所謂的四大牆頭。這一類型的流量困難主要在於演戲過程中的弊端，和朱一龍李現不同，系統培訓在吸粉過程中比例少。但市場也給了不錯的機會，《長安十二時辰》和《陳情令》，發揮也算中規中矩。
至於蔡徐坤和創女孩們……其實這部分所謂的流量只是曇花一現，畢竟他們的後續師弟師妹幾乎暴死。事實證明，這種造星模式沒辦法長久。當然，在中國市場的環境下，他們肯定也是要通過演戲來達到自己價值最大的變現，只是從目前水準來看，基本可以確定他們的周期會更短。
目前最大的爭議還是在於對於流量明星們而言，什麼才叫糊？比如鹿晗的本次電影暴死，基本就算糊了。但其實不然，鹿晗的糊是很早就開始了，《上海堡壘》不是原因而是結果。當然，鹿晗的糊掉肯定也不是戀情一手促成的，不然你想不通為什麼木村拓哉現在都沒有糊。真正的根源在於他的屬性被替代了。蔡徐坤出現的那一刻，他的垮掉已經成了定局，沒啥本事，也沒啥危機感。但吳亦凡稍微不同，對於新出現的人還是有危機感的，只是呢也抵擋不了市場的大趨勢，再多掙扎從根本來說也是無濟於事的。因為他也確實沒啥本事。
真正讓蠢笨藝人能夠化腐朽為神奇的我想只有重大挫折。比如張曼玉，早期一直被叫花瓶，差點被新人取代。但她遭遇了嚴重感情傷害，並且為之付出了一生的代價。結果自然是成了演技上的無可挑剔。譬如章子怡，三重門的危機才有了她的重新翻盤……但這些都是非常非常有風險的，因為你壓根不確定，你到底能不能挺過去，稍有不慎則是萬丈深淵。新的這批流量們，能坦然接受這些挫折嗎？
藝人的屬性被替代是非常可怕的事，王珞丹和白百何就是成功替代的例子。但也有很多替代不了，例如章子怡和童謠。想要在這部分被無法替代，關鍵還在於自己能付出多少努力和犧牲，當然，也要看替代品是否豁的出去。奇蹟是很少的，大部分人最後都甘於平庸，眼睜睜看著自己被寄生，最後被取代。
同樣，新出頭的蔡徐坤也是會糊掉的。只是市場目前還沒有出現他屬性的替代，但估計也不遠了。市場是很滿意這種替代和被替代的關係，他們讓流動性增強，讓資本入局變得風險更低，同樣，周期縮短後，也能讓韭菜們更快更迅速長起來。過去三年收割一次，現在幾個月就可以割了，美滋滋。
那麼有辦法讓自己不糊的呢？認真盤算下來，即使不糊，那也是屬於正常的職業周期了。比如香港的四大天王，除了黎明，劉德華郭富城等到現在都沒有糊。他們的辦法比較簡單，就是拚命。華仔為了粉絲敢隱婚幾十年，更何況他們的演技是基礎而非加持。
當然，旁門左道也是肯定有的，比如當替身出現的時候，你就有足夠的戒備和手段，將替身扼殺於無形中。但扼殺是不夠的，因為替身不可能只有一個，滅掉一個還有千千萬萬個替身等著寄生你。所以根源還是在於自我的提高和把控上。紅是很艱難的，被替代是很殘酷的，但大部分路人，都是喜歡看這種被替代的情節的。就像男性熱愛種馬，女性喜愛宮斗，孩子不畏死亡……那是種天真的惡趣味，冷酷但有趣。彰顯了自我投射、這個時代的焦慮以及強權的崇拜。
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