什麼時候該藏，哪個節點該露，哪一階段該驚，在溫子仁的調度下，節奏始終快速進行著。

讓觀眾沉浸在解謎、猜謎的場景當中，與角色玩遊戲的同時也跟觀眾在捉迷藏，打破了第四面牆的阻隔，觀眾成為了電影的一部分，即使沒有電鋸也能夠驚魂。

這種聰明又有格調的敘事方式，不僅僅可以讓觀眾中導演的詭計，掉進一個又一個陷阱，還能因連續的打破預期來渲染氣氛。

真相就在眼前，可我們都沒注意，直至揭曉，瞠目結舌，驚嘆於溫子仁和雷·沃納爾出色的編劇技巧。

在《電鋸驚魂》中，社會分析、心理分析、精神分析，統統沒有，肯定會削弱影片的可延展性。

但沒人在乎，因為溫子仁的直給太爽，太刺激了，他就是撒旦，把變態殺人狂的反人類行徑煲成一碗雞湯，觀眾大飽口福。

與《七宗罪》相比，《電鋸驚魂》不會有那麼多燒腦細胞的思考，看著一點都不累，看完後暢快淋漓但又欲罷不能。

比溫子仁那些故弄玄乎，半天整不到正題上的恐怖片強多了，溫神還是多務務正業，別搞監製騙錢的爛片了。

明槍易擋，暗箭難防，《電鋸驚魂1》是暗箭，可以靠著不知boss是誰增加懸疑性。

《電鋸驚魂2》是明槍，大家已經知道豎鋸是幕後黑手，那就意味著必須要做好過程才能跌宕起伏。

為了達到這一點，續作融入了無間道、大逃殺、局中局、騙中騙，密室中多了不少奇技淫巧來增加觀賞性。

甚至還在結果上再次反轉，把所有人玩弄於股掌之間，與前作的浴室緊密相連，形成一個較為完美的閉環。

其實，第二部從一開始就已經失敗了。

豎鋸往線人眼裡植入了一把鑰匙，線人醒來後竟然安然無恙，如此精細的手術讓人毫無察覺，有這樣的能力，豎鋸的癌症早痊癒了。

開場的立論站不住腳，後面的所有敘事自然不能讓人信服，但《電2》之所以叫好連連，是因為除卻這個插曲之外，其餘部分撲朔迷離，嚴絲合縫。

豎鋸告訴警探馬修的每一句話都是實話，但兒子身處危機之中，根本無心聽豎鋸囉嗦，這也導致了悲劇的發生。

隨後的劇情就是馬修一步錯步步錯，錯在易怒的性格，沒有及時分辨出錄像，錯在故意造偽證，使兒子身陷囹圄。

僅有這種結構只能讓人覺得故事做的很精巧，並不會在電影上停留許久。

因此必須要加入提升緊迫感的視覺符號，在第一部中不怎麼被重視的時間適時出場，思考與不思考都在耗費生命，這個設定一成立，故事就好看了。

密室中的八個人，慢慢索命的毒氣，逐漸流逝的時間，都讓他們在情緒激動之下做出非常規的事情，突發性與利己欲帶來的窒息危機氣氛恰到好處。

何況，在大逃殺中，豎鋸還插入了他的第一個門徒阿曼達，以及馬修的秘密。

這兩個操作讓原本還有一線生機的密室逃脫遊戲變成了必死的死局，第一部和第二部的內核由此天翻地覆。

豎鋸是叫人意識到生命的可貴，本質上還是想讓人活下來，儘管他的理由牽強，行為病態。

而阿曼達是致人於死地，看似有希望，實則是絕望，這也直接影響了後面的電鋸驚魂系列的故事發展。

《電鋸驚魂3》延續了第二部的路數，將反轉不斷這一經典元素保留了下來。

阿曼達以為她布下了死局，其實是豎鋸對她的考驗，阿曼達覺得殺了女醫生蓮恩就能消除情敵，殊不知闖關者傑夫正是她的丈夫。

傑夫假意原諒豎鋸讓他在人性糾結中徘徊，致使妻子受重傷的設計，卻拿起電鋸（終於出現了電鋸，與片名相符了）殺了他，從而觸發機關，妻子被炸身亡。

文本的每一環都相聯著各個環節。

柳暗花明不是又一村，峰迴路轉也沒有出現轉機，當心有殺人的念頭時，死才是破局的唯一辦法。

這個系列拍到第三部還未讓人厭倦，可見每一部都有獨到之處，第三部與前兩部相比，多了嵌套結構，看起來更為複雜，但好看不失。

同時，《電3》也解釋了《電1》遺留的許多問題。

如豎鋸是怎麼保持一動不動地躺在浴室地板上好幾個小時，又是如何控制開關電另外兩個人的？

原來是豎鋸起先給自己注射了藥劑，門徒阿曼達在旁幫助，負責監控其他兩人的一舉一動，並隨機應變。

當然，也必不可少的留下了下一部的線索。

傑夫的女兒能不能被救，豎鋸的前傳是怎樣的，第一部中逃出去的勞倫斯醫生在哪裡，第二部中的馬修警探還活著嗎？

這些懸而未決的問題令《電鋸驚魂》系列短時間內不會有審美疲勞的觀感，反而使人更加期待續集的推出。

畢竟這可是以小博大的典範，總能整出點新花樣為觀眾樂道。

要智商有智商，要血腥有血腥，除了正面人物一如既往的弱與消失之外，再沒什麼大毛病，怪不得能長盛不衰。