走筆拙政園
耕夫
中國園林仿佛是一首描寫自然美景的詩，也仿佛是一幅可以身臨其境的立體山水畫，它是繪畫與文學結晶而成的美景，凝聚著中國文化無限豐富的靈秀與巧智。
——題記
拙政園在中國的園林建築中很有名氣。凡到過蘇州的人都要去那裡看看。但是，若要問，為何此園以「拙政」二字為名，恐怕沒有多少人能答得上來。
在中國的封建社會裡，除了皇家能夠動用國庫之銀造園以外，大概只有封建貴族、富商、士大夫能夠以私幣製造像拙政園這樣的私家園林。這些人，大都經過宦海沉浮，與當時的官場有著千絲萬縷的關聯。拙政園的建造者也不例外，明代的一位御史名叫王獻臣，其與當時朝中的權貴不合，棄官還鄉，退居林下。他將心中不快之意寄於園林之中，取晉代名流潘岳的一句「此拙政之為正也」的話，將這座園林命名為「拙政園」。從這裡不難看出，王獻臣官場失意，欲藉此園排遣心中鬱悶。
中國的封建社會延續了幾千年，官場上人心叵測，世態炎涼。「亂鬨哄，你方唱罷我登場，反認他鄉是故鄉。到頭來，都是為他人做嫁衣裳。」清代文學大師曹雪芹的名著《紅樓夢》，可謂是對封建社會官場傾軋的真實寫照。今天看來，當時的失意者尚可斥資修宅造園，享用後世，可見一朝為官，幾世富貴。權利與財富，在那個時代就如同一對孿生兄弟，與生俱來，難以分辨。我想，對於這些「權貴」，百姓是嗤之以鼻的，或許這就是人們記住了這座園林而淡漠了園主及其名稱的原因吧。
其實，就沿襲家族的富貴榮耀而言，王獻臣也是個不幸者。他有一個嗜賭如命的兒子，王死後，其子在一夜之間把個拙政園輸掉了。隨後，拙政園幾經轉手又幾經修葺。到太平天國忠王李秀成攻下蘇州時，這裡曾作為忠王府。太平天國失敗後，拙政園被清代的官吏和大地主一分為三。直到1949年新中國成立以後，方始合璧，並列為首批全國文物保護單位。
拙政園的一個最大特點是多水。園林的設計者利用窪地積水、浚沼成池建成了一個以水為主的風景園。整座園林陸地和水域大約各占一半，主要建築分布在水的周圍。在縱長的水面和蒼翠滿目的綠蔭之中，各式樓閣亭軒，交相掩映。池水的交匯與轉彎之處，每以橋樑或走廊相連，人們的視線隨著這種起伏變幻，感到空間更為深遠。而老樹傍岸、垂柳點水、槐蔭路曲、樓台相映，這是從中國山水畫構圖中脫胎而得的精妙之處，一幅江南的景色在這裡呈現得惟妙惟肖。
拙政園分東、中、西園，一般遊人從園門而入，即是東園。
東園以花草樹木、亭榭樓館見長。進園後，給人以舒暢爽朗之感。
中園不但是拙政園的整體部分，這裡也是全園的精華所在。中園裡有一座石欄小橋，雕刻古樸自然，石質斑駁，據說這是園中僅存的幾件明代遺物之一。跨過小橋，便可到達中園的主體建築「遠香堂」。在此堂，可以觀看到四方的景色，所以又稱「四面廳」。我們遊園時正值夏季，堂外池中荷花綻放，滿堂清香沁人心脾。中園的景觀，似乎都是圍繞遠香堂而設。堂南屏立假山，堂東有「繡綺亭」，位於土山之上，其名取杜甫「綺繡相展轉，琳琅愈青熒」的詩意。土山四周種植著牡丹、芍藥，景色如詩中描繪的那樣繡綺。山南的「枇杷園」中，遍植枇杷，至初夏成熟之時，果實纍纍。枇杷園之東有「海棠春塢」，因多植海棠得名。
在中園遊覽，你必須細細品味，因為這裡的景色，大多與中國詩畫有關。如李商隱的名句「留得殘荷聽雨聲」，蘇舜欽的詩句「日光穿竹翠玲瓏」，在這裡都有景物相對應，真可謂移形換步，處處為景。
舉目向遠香堂的北面望去，一片水面上的景色呈現眼前。據說，這裡是採用「欲揚先抑」的造園手法，在有限的空間裡造成了緊收與開放的強烈對比，使人覺得有視線跳躍的感受。您不得不讚嘆造園者的匠心，起伏錯落，變幻有序，形成了「山因水活，水隨山轉」的意境。
若遠眺四周，可登山園中的見山樓，此樓三面臨水，據說，當年太平天國時，忠王李秀成常在這裡處理公務。在「遠香堂」西部，有一座橋，取名為「小飛虹」，橋上復有走廊，這是蘇州園中唯一的一座廊橋。微風吹起，水波蕩漾，橋影隨波而動，臨如飛虹。
西園的建築非常具有特色，其中「三十六鴛鴦館」和「十八曼陀羅花館」是這裡的主要景觀。這座主建築，其樑上配有彎椽，四周帶有耳室，中間銀杏木雕刻的玻璃屏風，把整座廳堂一分為二。北邊是鴛鴦館，南邊是曼陀羅花館。曼陀羅花是山茶花的別名，因為這裡曾有名貴的山茶花十八株，故此得名。值得一提的是館南「塔影亭」，亭建在長池南端，影子倒映水中，宛如一塔，亭從頂部到底部及周圍八面窗格，拼成八角圖案，此亭是園內最精緻的建築之一。
拙政園堪稱中國古代私家園林的經典之作。中國的園林建築是自然山水的風格，追求天然之趣，設計者往往將自然之美與人的情趣結合起來，把藝術創作與現實生活融合在一起，既可望可行，又可游可居。
「清水出芙蓉，天然去雕飾」，自然為上品。中國園林仿佛是一首描寫自然美景的詩，也仿佛是一幅可以身臨其境的立體山水畫。它是繪畫與文學結晶而成的美景，凝聚著中國文化無限豐富的靈秀與巧智。
美哉拙政園，偉哉中國園林藝術！
（初稿於上海，二稿於北京）
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審核：王成