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浙江紡織服裝學院-時裝學院
-服裝與服飾設計專業-
班級：華羽金頂現代學徒制二年級
（20服設6班/20服設7班）
課程名稱：《創意設計/女裝開發》
企業導師：無LIBO（吳利波）
學院導師：胡貞華老師 / 洪俞老師
《創意設計/女裝開發》 課程是寧波華羽金頂時尚科技有限公司與浙江紡織服裝學院服裝與服飾設計專業開展的現代學徒制人才培養特色課程之一. 該課程通過校企合作項目的開展，旨在拓展學生服裝設計創意拓展的思維方法，掌握從靈感獲取、產品調研與企劃、款式設計與開發、樣板設計與製作及成衣實現等一系列的設計與製作過程，從而進一步提升學生的時尚流行與審美意識，培養創意設計思維的拓展能力和創新能力，從中領會服裝設計師該如何更好地挖掘和發揮主題構想的潛力空間。通過此課程，進一步推進了現代學徒制校企育人，產教融合的品牌育人模式。
該課程要求同學們從設計源頭開始，以」New Look新風貌「為題；打破傳統，創新求變。用新時代不同的角度解讀服飾元素，運用新材料、新結構、新文化、新元素、新時事。不拘泥與事物的邊界，在傳承與創新中、在實用與個性中尋找女裝新風貌。
角度1：創意與服裝結構變化發展，研究服裝與人體空間，立體穿插與轉折結構；
角度2：材料實驗探索，研究新材料、非服材料、跨學科跨領域實踐的嘗試，科技材料與服裝的結構創新；
角度3；傳統新解，通過對傳統文化與藝術或年代服裝經典的研究改造獲取靈感。結合實時熱點話題事件，用現代語言與創新發展尋找新的服飾表現形式；
角度4：實用主義，用特殊工藝讓實用性服裝富有高級豐富感。回歸服裝穿著本源，打造精緻細節與品質感；
每個同學獨立完成一系列創意風格的女裝色開發（6套起） 設計文本內容包含：主題企劃/色彩企劃/款式企劃/面料材質與紋樣企劃/設計草圖/設計效果圖系列/服裝款式圖。
下面就來看看同學們設計作業吧！
01
李冰欣
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在今天快時代壓力的背景下，人更容易受到各種各樣情緒的影響；當一些影響情緒的事情發生時，人們往往將自己困在情緒的籠子中，不斷思考不斷焦慮；而我想表達的是，人們應該敢於去面對負面情緒的產生，不被情緒束縛，喪失自由，應與自我和解，擁抱粗糙，享受精緻，熱愛生活。設計構思：線是天真、雜亂且富有張力的，通過線在服裝上的排列結構以及面料層疊堆積的視覺效果展示情緒束縛人，而人衝破束縛達到情緒自由的過程。
02
田夢雪
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主題說明：靈感來源於荷蘭藝術家eva cremers 的作品。他的作品運用獨特的視覺創造的3D人物。馬克龍風格的絢麗配色，怪誕，童趣的元素使他的作品有一種樂觀，活潑的生命力。通過對3D人物元素的提取，再進一步進行轉化，用戳戳秀或tufting的方式進行面料再造，進一步豐富色彩，結合元素的提取與運用進行服裝設計。主題的主旨想表達鮮活樂觀的情緒價值，在被疫情干擾的生活中，保持樂觀的情緒，拯救不開心。
整體廓形為H型，通過對元素的提取，再轉化，用戳戳秀，tufting，編織等工藝對元素的一個升華，運用到服裝設計上。運用不同面料的結合和再造工藝，豐富主體，配色多而不雜，多使用鮮艷的顏色做主色，淺色調為輔，點綴，搭配。
03
王秋雁
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靈感來源於垃圾海域的魚的魚鰓，魚的呼吸，通過使用魚鰓科普的結構圖去進行不斷的拼貼，從而獲得靈感和廓形。以及還運用了經典的漁網和捕魚籠的造型在設計中，強調了其實在污染面前我們都像是身在漁網裡的魚被捕的感覺。分別從被污染和沒被污染的魚鰓中提取主色。被污染的魚鰓看起來新鮮但魚鱗不光滑呈黑紫色，鮮活的魚鰓呈現出暗紅色以這種方式強調污染對生物的影響，更一種對人類肆意摧毀海洋環境的殘酷未來的警示。
04
蔡依雯
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當今社會對於審美越來越固定化、公式化，不斷的重複一種比例，失去自我。
而我們現下要做的便是與自己和解，放下公式化審美的包袱。同時也希望大家能夠對於已經歷了這些醫美手術的人們以寬容理解。每個人都應該是自信的，不要因為別人和這個社會的看法讓自己失去發現美的能力，世界本就不同，拒絕被定義的審美。
設計構思：本次設計以整容為靈感，以白色，膚色等為主要色彩，加以灰色、玻璃藍、紅色等作為輔色。表達人們的臉、皮膚在冰冷的工具下變得統一化。同時採用手術時在臉上所做的標識，以及黃金分割比例的臉轉化為服裝上所需的圖案加以運用，在面料工藝上加入的醫療管作為元素作為服裝上的特殊結構縫合展示點，並採用人造皮，色織等面料來表達皮膚裸露在手術中的狀態，加以明輯線作為裝飾表達五官的黃金比例。詮釋人們為了追求所謂完美的，所留下的痕跡。
05
金子怡
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疫情病毒的變異，人類DNA的超進化，淘汰人自身不良的基因，讓人的基因優化，讓人類變的更強，更能生存下去。在材料上選用透明網紗PU帶有光澤感皮革數碼印花積木棒螺帽螺絲釘面積，顏色選用黑白灰，在款式設計中運用不對稱，不定型的設計，圖案DNA代碼序列號用數碼印花印在面料上不同材料疊加DNA—變異—積木—螺絲—口罩—抽褶—填充—切割—組裝—擠壓
06
湯佳雯
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靈感來源在這樣一個大數據和算法熱捧的網絡時代，大家都已經習慣於用便捷的表情語言來表達自我，渴望了解但是卻無暇了解，表達逐漸簡單化與符號化.人與人之間不再有更深層次的優質社交，並逐漸忽略現實的表達，只講究社交的快捷，如同插銷般的感情建立.讓大家只剩下大數據浪潮下的靈魂碰撞和看似親近實際虛無的虛擬對白.
設計構思：用網狀作出立體人臉模擬虛擬世界的自己，再與熱縮工藝的花朵組合體現了虛擬世界的自己也渴望與別人分享交流美好，袖子用網狀編織與二進位編碼組合等手法表達網絡的虛無和束縛，用多層次服裝構成來表現網絡的重重堆疊.
07
姚佳樂
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本系列在款式設計上會突出女性的柔美、性感的一面，也突出服裝的大廓型和圖案的立體的質感。在局部進行設計點綴。點綴的部位有規律而不張揚。面料選用暗紋提花與雙色流光紗等進行搭配。服裝色彩採用虞姬戲服紅黃配色，給人明亮清新的感覺。
主題講解：主題以《霸王別姬》作為設計靈感來源，提取戲曲服裝藝術中的元素進行圖案設計，通過現代設計中的多種形式手法進行改造和創新，將現代潮流文化與傳統文化的碰撞相互交融，對傳統文化取其精華去其糟粕。
08
翁栩嘉
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無論是在早前80年代，還是現在，年輕人總是會忘記「回家」。儘管現在的通信發達，但空巢老人的問題卻依然存在。大多數老人不懂得使用手機，年輕人在外面努力奮鬥。郵票承載著老人的思念，更是將老人和他門的孩子聯繫著了一起。用郵票的形狀和上面的圖案做設計。
09
陳以琳
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碳中和一詞在2020年9月被首次提出，「碳」即二氧化碳，「中和」即正負相抵。排出的二氧化碳或溫室氣體被植樹造林、節能減排等形式抵消，這就是所謂的「碳中和」。而濕地被譽為地球之肺，無論從經濟學還是生態學的觀點看，濕地都是最具有價值和生產力最高的生態系統。
以「地球之肺「為切入點提取肺部的形狀以及濕地的微觀植物菌子和苔蘚作為主要設計元素，提取相關圖案以及材料再結合環保時尚的考慮部分使用天然面料以及植物染的方式到達藝術效果。
10
王瑩
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當下的疫情。疫情爆發至今已經有兩年多了，我們也還在與疫情對抗，現在疫情又開始越發嚴重。我們的生命在與時間賽跑，更迫切地希望疫情早些離開。陰霾終究散去，讓我們用最好的狀態擁抱未來。
設計元素來源於防護服和呼吸機，防護服給予人們的是保護，防止病菌的入侵，而呼吸機則是輸入氧氣維持生命的途徑也是人們生命最後的保障。主要通過提取防護服的廓形、連帽設計和呼吸機的管道部分進行設計，用特殊面料、矽膠管、彈力扭曲管做一組未來感的服裝，來表達對未來美好的渴望。
11
林珊珊
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主題以《假如給我三天光明》作為設計靈感來源，提取電影里的盲文元素進行圖案設計，通過現代設計中的多種形式手法進行改造和創新，將現代潮流文化與特殊文化碰撞相互交融，從而讓人們能夠注意到特殊文化以及特殊群體。這是一個失去視覺的女孩對世界以及自身價值的探索思考，雖然盲人無法看見色彩的世界，但是卻可以用手去感受世界，領悟世界的奇妙，從盲文里獲得知識。更能告誡我們應當珍惜、敬畏生命，關心特殊群體、特殊文化，平等對待他們。在款式設計上突出服裝的輕快，簡潔，體現的是盲文的顆粒感，突出服裝的大H廓型和圖案的立體感，局部進行盲文顆粒感的文字設計點綴。色彩主要以黑白灰為主，局部色彩點綴，在服裝拼接處裝飾螢光嵌條，是為了讓人更好的注意到盲人。儘量採用輕薄，舒適，肌理感較強的面料，選用塑膠面料以熱塑的方式燙出盲文顆粒感，或者採用縫製珠子形成顆粒感，再利用輕紗進行搭配。
12
張敏瑞
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將現代服裝廓形中融入彝族的服裝特色，並加入大量編織工藝。以體現不一樣的民族特色，編織寓意文化的繁衍和成長。
13
孫諾
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社交恐懼症是快節奏時代部分人類出現的一種情緒焦慮症。社恐們害怕成為別人注意的焦點，不敢在公共場合表現自己，不敢對視，害怕、迴避社交，容易緊張焦慮，更有甚者出現臉紅恐懼、 異性恐懼、赤面恐懼等。本次設計以社交恐懼症為主題，表達社恐渴望躲避外界的心情。主要採用挺闊的版型，利用大廓形以及解構的工藝製作，另外在此次設計中，以帽子的多功能設計元素為主，不同的帽子造型在服裝上有不同的作用。
14
吳盈盈
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《長明燈》是魯迅的 一篇思想啟蒙的諷刺小說，魯迅在其中創作了一個人物「瘋子」，講述了「瘋子」想要吹滅村子廟中的長明燈，引起了全村人的恐慌，最後被全村人關押的故事。在這故事中這盞長明燈就象徵著封建教條的約束，有形的長明燈在廟裡，而無形的長明燈則在心裡，就算能夠把廟裡的燈吹滅，但是也吹不滅心中的長明燈，我想通過這個主題來表達「瘋子」對封建社會的不滿和反抗設計構思：我會使用手的元素並採用彈性較好的彈力網眼紗，當面料撐開的時候會有壓抑的感覺，來表達「瘋子」想要擺脫束縛的掙扎。
15
夏江紅
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玄宗回馬楊妃死，雲雨難忘日月新。終是聖明天子事，景陽宮井又何人。靈感來源| inspiration source靈感來源於唐玄宗回馬長安，楊貴妃卻已死。儘管山河依舊，然而卻難忘舊情。與中國戲劇相結合，體現中式的傳統風格。 色彩| color以經典相結合，運用黑白紅經典搭配。降低明度飽和度，與中國戲劇色彩相結合。款式方向| Style direction配色上一紅一黑的，對比鮮明，突出戲劇張力。在工藝上運用了真絲層疊、面料改造、刺繡、做舊、3D列印等，刻畫出細節、層次，串珠體現的鮮血淋漓的挂彩還是運用3d列印筆鑄造起的千軍萬馬氣勢恢宏的意向，無不體現出對於創新的態度。
16
張燦
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靈感來自摺紙和未來建築，表達建築曲線在人體結構上的創新和形式上的秩序感 體現中國傳統摺紙工藝結合現代建築的多樣性。 設計構思:運用摺紙的摺疊方式通過線條曲線，層層疊加 肌理 顏色來表達未來風格。面料上採用可水洗的牛皮紙面料，仿紙質感的面料、皮革 、建築材料，鋼絲材料。
17
章加
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靈感來源於少數名族彝族。彝族服飾具有鮮明的特色。並且彝族具有較強的時尚感，極易凸顯我國少數民族的炫麗。結合當下熱點，新農村建設發展方向越來越重要，為了人民生活水平的提高，政府部門為新農村發展而奮鬥。廓形採用有明顯角度的大廓形，運用銀器、刺繡和串珠的表現手法來體現彝族的服飾特點，主面料運用黑色、紅色和黃色，賦予少數名族莊嚴和尊敬的寓意，再用彩色來表現少數名族的絢麗多彩。漆器的色彩濃烈而明快，感染力極強。對色彩的運用寓意民族審美意識和精神氣質。常用黑、紅、黃三色，黑色為天地之本色，寓意為莊重與威嚴;紅色代表熱情豪放而勇敢;黃色象徵著光明與未來。
18
傅寧潔
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本次服裝設計採用的是鳥類飛行軌跡，每年有數億隻候鳥在春天到來的時候返回到北極進行繁殖，仿佛是一種回家的承諾。鳥類的遷徙路線非常神奇，因此在服裝設計上我會用大量的網線來表現遷徙路線，鳥類遷徙途中會有一處與之重疊，因此服裝的設計腰間部分為收腰設計，大多以x型為主。服裝色彩以黑白灰為主。遷徙圖大多呈現渦輪狀及規則線狀可以用多層次的表現手法來突出這一特點。服裝整體感覺飄逸，神秘，來表現出鳥類那種自用飛行的狀態。
19
施雅婷
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設計靈感來源於醫學進程史上重要的里程碑—青蒿素。設計圖案結合青蒿素化學結構式和青蒿葉脈的形狀。青蒿素的發現改變了世界對於瘧疾的治療。青蒿素的發現來之不易，經歷了上百次的實驗，但是經過科學家們不斷的研究最終使特效藥研製出來，讓人類取得征服疾病的一小步。反觀當下疫情肆虐，病毒橫行。科研人員不分晝夜的研製抵禦病毒的特效藥。相信在不久的將來我們會戰勝疫情，待疫情褪去，便是春暖花開。
20
池子辰
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主題是來自《周易》的太極八卦，表達事物從無到有，無極生太極，八卦衍萬物，以及從古至今人們對萬物起源和宇宙規律的探索與思考。先賢仰觀天文俯察地理，在物換星移之間尋找乾坤變化，萬物始終的規律，《周易》從思辨的哲學高度揭示了先民對於自然社會人文和諧的探索，集中表達了中國文化的理想境界。
設計構思：色彩選用黑白灰，黑白撞色呼應太極八卦的陽與陰。工藝上通過八卦卦象的鏤空和編織堆積來形成對比，以及太極圖案黑白相間的互補來表現萬物生長，自強不息。面料選用紗和硬挺的仿皮面料來表現太極的剛柔並濟，用面料的層疊來表現先人對於宇宙規律不停息的探索。
21
黃心怡
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以北魏時期，木蘭女扮男裝，替父從軍，在戰場上建立功勳，回朝後不願作官，只求回家團聚的故事作為主題，和現代電競賽博朋克風相結合，熱情讚揚了現代電競行業勇敢拼搏、英勇無畏的精神保家衛國的熱情。服裝面料採用亮面發光、皮革面料，提取《木蘭辭》詞句印花，搭配一些腰帶，展現武俠金屬感。
22
付袁媛
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楊引代
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靈感源自張芝的草書書法作品《冠軍帖》，將其中奇異多變，收放有度，純正飄逸剛勁洒脫
的草書美感與現代服飾語言相結合，通過現代創新面料，嶄新工藝以及獨特的製作手法將獨特優美的草書字體進行呈現，以全新的時尚視覺與傳承態度詮釋與傳承草書書法文化
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許丹婷
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靈感源來自於一款名為泰拉瑞亞的像素風2d遊戲。在泰拉瑞亞的世界裡你可以盡情的創造與探索這個充滿魔力與驚喜的奇妙世界。這次設計嘗試將泰拉瑞亞的世界帶入服裝，進行2d到3d的轉變。運用像素風表達遊戲主題，呈現創造與魔法的盛宴。
25
趙安琪
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靈感來源於百家衣,按照舊時習俗,嬰兒的衣服,應該用向眾鄰乞得的零碎布帛拼湊製成,認為嬰兒穿了這樣的衣服可以長壽,並納百福。這就稱為「百家衣」。引申到我們現在，我認為是當今服裝品牌流行風格多樣，很多人買了衣服穿了幾次便閒置在衣櫃，造成了極大的浪費，所以我採取百家衣的企劃，一是文化上，繼承起原來的寓意，表達美好的祝願；二是針對當下衣物的廢物利用，極具環保綠色意義；三是根據自對市場的流行趨勢研究，融入自己對時尚的理解，立足舊衣物的廢物利用，創造出一種別具一格，獨特風格的服裝服飾
26
李欣靜
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《完美》主題靈感來源於網絡熱點話題「拒絕身材焦慮」。不知道從什麼時候起，大眾審美開始逐漸單一化，大家盲目相信瘦即美，於是越來越多的人開始焦慮。該系列以白色為主色調，多種不同褶皺和略微誇張硬挺的廓形相結合來表示人身體上「不完美」，比如「不完美」的元素「肥胖」「皮紋」「疾病」寬胯」都是普世的觀點，我不認同，沒有一個標準叫做「完美」當代社會，理應隨著發展，對人的包容度越來越高，所以我認為，無論是誰，都應該擁有屬於自己的美麗，而真正的美麗，不該被定義！加入束腰元素，在正常腰線基礎上擴大肩部、手臂以及臀部造成局部肥胖的感覺。工藝方面則採取反向拷邊結構縫合、拼接重組。面料方面通過充氣面料的設計表現女性增肥、減肥歷程；採用紗質面料堆疊產生重疊肌理。
27
顧詩丹
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靈感源自伊藤潤二的漫畫作品《漩渦》。漫畫中漩渦以各種各樣的形式出現。而漩渦也呈現螺旋狀。生活中的許多建築也有螺旋狀設計。採用平面與立體的結合，平面的漩渦圖案給人帶來視錯感，立體結構則由彈力條紋面料與可縫紉魚骨來製作出螺旋狀的結構。螺旋狀遍布於我們生活中的各個角落更是大自然的一種天然的，表達出無限生命力的美感。人們將螺旋運用於生活中的設計，創造美感。人們也能將其運用在服裝之中。螺旋的美充斥在我們的身邊，構建出一個螺旋的世界
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唐紅玲
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靈感源：《楚門的世界》中楚門每天都會在報刊買雜誌來拼湊出曾經感覺到真實的救贖自己的女神的模樣
設計意義：在疫情肆虐的當下，人們幾乎生活在了網絡中，沉迷於虛擬世界和網絡直播。呼籲人們不被媒體世界所蒙蔽，保持清醒和自我。設計構思：不同質感的面料的拼貼裁剪上用不同方式完成五官的表達
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葉佳怡
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燈光照射玻璃和鐳射紙，可以投射出顏色層次豐富的光影效果，而且不同的排列組合可以形成一個個不同的虛擬空間，展現科幻世界的無限可能。科技，未來、迷幻、宇宙等等，人們對宇宙的幻想從未停止過，虛擬的空間更加反映出人們與科技與美的巨大渴望，現代科技發展迅速，越來越多的科學技術融合在我們的衣食住行之中，服裝款式風格上追求創新，在服裝面料上不僅僅滿足於美觀或舒適性，並致力於開發功能性。這一系列大部分選用鐳射和新面料pvc來詮釋屬於未來的風格。將科技、未來感的設計概念融入到服裝中。誇張的廓形和怪異的褶皺，在一些細節設計上如外搭，配飾更具透明感，柔和色調和高飽和的色彩融合，面料選用反光面料和歐根紗以及pvc面料，可添加一些燈光條及鏤空和透光設計，展現出未來科技感。服裝可以層層堆砌，讓服裝顯得有體量感。
30
張雨鶴
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以二十世紀八十年代一片浮華中的極簡主義為靈感，探索男裝女裝的交響曲。通過墊高肩膀的男性化輪廓設計和領型設計，帶有簡約大氣的黑白經典搭配色，將女性的力量感和柔美感融合為一體。從極簡風格服裝結合現代流行趨勢 「新結構裁剪設計」與新女性精神聯合（帶有柔和線條、褶皺設計），給新時代魅力女性帶來「剛柔並濟」。剛毅透露著柔和。結構主義設計在西裝肩部和袖型與領型進行創作，簡單明了線條和乾淨利落裁剪加上一些柔和線條透露出穩重、簡約與柔，完美展現現代獨立、知性女性現象。我的設計理念：創造美感和可持續的經典西服風格，保持新舊永恆。
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