昨天，你被《信條》的海報刷屏了嗎？
就像《星際穿越》和《盜夢空間》接連以IMAX版本重映還不夠炸裂似的；
諾蘭最新的IMAX巨製《信條》突然定檔9月4日，這記「驚雷」應該能讓久旱的國內電影市場期待一場「甘霖」了吧！
電影院，終於「活」過來了。
在只能宅家刷片的日子裡，我最想念的就是——IMAX影院。
頂天立地略帶弧度的超大銀幕、無以倫比的環繞音效、電影開始前的倒數……失去過才知道，這些無可替代。
有些電影是必須在IMAX影院看的。
越來越多影院開始復工，今天起你就能欣賞到IMAX版本的《1917》和《極速車王》；
下周末，《哈利·波特與魔法石》和最新動作大片《絕地戰警：疾速追擊》也將登陸IMAX影院；
最新定檔的IMAX電影還有皮克斯動畫《1/2的魔法》、重映版《盜夢空間》、萬眾期待的《八佰》和《信條》。
IMAX大片潮
在所有這些定檔的IMAX影片中，有三部作品從誕生時就帶著深刻的「IMAX基因」，是原汁原味的「IMAX製造」，與IMAX影院絕配，強烈建議你選擇IMAX版本觀看，不要留下遺憾！
《1917》
8月7日上映
IMAX銀幕畫面比普通銀幕多26%
《1917》是一部視覺奇觀：
獲得第92屆奧斯卡十項提名，最終斬獲最佳攝影、最佳視覺效果和最佳音響效果三項大獎。
它是憑藉《美國麗人》摘取奧斯卡最佳導演桂冠的薩姆·門德斯，連同傳奇攝影師羅傑·狄金森（《肖申克的救贖》《銀翼殺手》《老無所依》等攝影）共同打造的戰爭史詩。
羅傑·迪金森（左）和導演薩姆·門德斯（右）
一戰期間，兩個年輕英國士兵，穿越戰場進入敵區，只為傳遞一個重要情報，挽救1600位戰友的生命。
「這部電影的設計初衷就是一個鏡頭」，導演薩姆·門德斯說，所以他把所有鏡頭用技術手段銜接處理，形成了全片「一鏡到底」的觀看效果。
這種技術的難度簡直是「不可能完成的任務」。
電影從始至終，執行任務的一直是三個人——兩位戰士，和我們觀眾。
我們跟隨著在兩人身後展開這幅壯烈的戰爭畫卷，多角度跟隨鏡頭；1.9:1的超大畫幅展現，給人極大的沉浸感。
我們小心翼翼向前探索、一刻不停留意周遭環境，時刻警惕危險；這時「發現的樂趣」和「參與感」都大大提升了。
在比普通銀幕多出26%的巨大畫面中，場面嘆為觀止，觀看的緊張情緒和與角色的情緒連接都被充分放大，形成了一種很奇異的體驗。
其次，IMAX專有的超高功率音響系統，有著更全面的低頻表現力；環繞音效從最細微的聲音 ，到爆炸性的巨響，聲聲入心。
特別是片中滴答作響的時鐘聲響，仿佛預示著1600位戰友生命的流逝，讓人緊張加倍。
這是一段觀眾親歷、生理與心靈共同震撼的旅程。
難怪本片被稱為「為大銀幕而生的電影」。
IMAX版《1917》預告 >>
《八佰》
8月21日上映
亞洲首部全程使用
IMAX攝影機拍攝的電影
這是一場必敗的戰役——無補給、無援軍，以百敵萬，眾國圍觀。
1937年10月，日本侵華戰爭中淞滬會戰到了最後階段，當時中國軍人已血染黃浦江，眼看上海這座城市就要淪陷。
國民革命軍第88師524團在上海四行倉庫死守，不惜一切代價也要吸引日軍大火力，讓大部隊得以向西撤離。
時任524團團副的謝晉元帶領400多個士兵守四行倉庫。
謝晉元與守衛四行倉庫的第一營四位連長
倉庫東面是英國租界，南面就是蘇州河，河對岸是公共租界；西和北已被日軍占領，這座五層高、原來是銀行倉庫的四行倉庫對戰士們來說，就像一座孤零零的墳墓。
前面是百倍於自己的敵人，背後是祖國河山和同胞。
謝晉元在戰前寫下「遺書」：
「（晉元）誓不輕易撤退，亦絕不做片刻偷生之計……全營官兵必向寇取償相當代價，餘一槍一彈，亦必與敵死戰到底。」
當有人問道中國士兵有多少人，謝晉元為了壯威風回答：「八百！」
四天四夜，戰士們誓死抵抗，拖住了敵軍的猛烈進攻，但損失慘重。
當時從租界遠眺激戰中的四行倉庫
四行倉庫的堅守震撼了所有在蘇州河對岸圍觀人的心，每個人都開始以自己的方式表達中國「八百壯士」的敬意。
明知必死，卻義無反顧地為國戰鬥到生命最後一刻——這是中國軍人之道，也是中華民族之魂。
這個故事之動人，電影《八佰》自公布起就收穫了超高期待值，但「難拍」也是意料之中的。
北京電影學院導演系畢業、中國第六代導演領軍人物之一——管虎，在提起自己為什麼要拍這部電影時說：
「我們自認為有責任做這件事，拍一個留得下來的戰爭電影。」
管虎導演
所以，「真實感」是影片拍攝製作的第一準則。
劇組花費18個月籌備，在20萬平米上搭出了一個磅礴壯烈的戰場。
整個蘇州河兩岸的戰場都是1:1還原出來的:
在人工挖出的200米「蘇州河」兩側，有68棟建築；
鋼筋水泥建築的四行倉庫、租界裡多達700個的霓虹招牌……細節豐富，經得起反覆推敲。
當影片中的四行倉庫（上）與真實歷史照片（下）對比
400名訓練有素的跟演員，電影場面最大的時候有3000-5000人同時表演。
日軍進攻時動用了重炮、坦克和飛機，片中充滿了機槍掃射、漫天炮火和狂轟亂炸的震撼特效場面。
300公斤煙油，5000公斤燒煙報紙，300顆照明彈；五萬個地面子彈點，平均一個鏡頭就有將近700個子彈點。
光是對戰場面的設計和測試就花費了四個月時間。
攝影師曹郁說，本片拍攝耗費了2000多檯燈，50公里的電線用來匹配每個鏡頭需要的不同光線。
如此用心的作品，一定得以最好的形態展現和欣賞。
《八佰》是亞洲第一部IMAX全程拍攝的戰爭大片。
《八佰》全程使用ALEXA IMAX攝影機拍攝
就像曹郁說的：「IMAX寬容度大，它記錄高光和暗部的能力都特彆強，同時又保持了影調的美感。」
導演管虎也強烈推薦IMAX版本，他認為「IMAX最接近人的眼睛觀察世界的標準，帶來的是這部電影的飽滿呈現」。
8月21日，在IMAX影院裡，每個人都能在頂天立地的超大銀幕上見證這一史詩般的歷史片段。
IMAX版《八佰》定檔預告 >>
《信條》
9月4日上映
部分場景使用IMAX膠片攝影機拍攝
諾蘭導演是IMAX的鐵桿粉絲，《信條》是他第六部使用70毫米IMAX膠片攝影機拍攝的影片。
圖源：IMAX.com
我們都忘不了《盜夢空間》中排山倒海般傾倒的城市、《星際穿越》中「不可溫和走入」龐大深邃的宇宙，還有《敦刻爾克》里一片蒼茫的海岸線……
我們不僅沉醉於諾蘭精妙的故事，更為他的電影畫面傾倒。
工欲善其事，必先利其器——IMAX就是諾蘭的「秘密武器」。
《信條》是諾蘭導演與頂級攝影師霍伊特·范·霍特瑪繼《星際穿越》《敦刻爾克》後第三次合作。
諾蘭與他的「御用」攝影師霍伊特
兩人曾以各種最瘋狂的方法實現自己的光影設想，而前兩部電影的IMAX實踐形成了他們拍攝《信條》的方法論。
拍攝《星際穿越》時，諾蘭把IMAX攝影機綁在一架里爾噴氣機的「鼻子」上拍攝
《敦刻爾克》諾蘭把IMAX攝影機綁在飛機上，「上天入海」地做拍攝實驗
霍伊特說：「在拍攝《星際穿越》和《敦刻爾克》時，我們大量使用了IMAX攝影機，IMAX毫無疑問是最佳電影格式！它的解析度、對色彩和層次的呈現，如今都沒有人能跟它媲美。」
在拍攝《星際穿越》時，很多諾蘭使用的IMAX鏡頭是「原型產品」，都是首次運用到電影拍攝上！
《信條》中部分精彩場景都使用了IMAX膠片攝影機拍攝 。
《信條》，70毫米IMAX！圖源：推特
在仔細把玩過IMAX設備之後，諾蘭的攝影團隊在拍攝過程中，甚至和IMAX技術團隊共同研發能在很暗的光線條件下捕捉到精緻細節的新鏡頭。
過去我們常常認為IMAX只適用於宏大的史詩級畫面拍攝，但這次諾蘭把IMAX攝影機大量用在靜態畫面和任務細節的雕琢上，這種做法既將改寫所有觀眾對電影畫面的認知。
《信條》講述了國際組織TENET的特工，為了防止第三次世界大戰而戰鬥。
影片故事圍繞一個叫「倒置」（Inversion）的概念展開，有人利用「倒置」扭轉了時間流向，能從未來向過去泄露情報。
特工任務以超越時空的方式展開，當然，片中少不了「諾蘭式」經典反轉。
我們知道諾蘭為了在《信條》中展現完美的視覺效果，真真實實地炸掉了一架波音747飛機；
而且又把IMAX攝影機架到了各種奇奇怪怪的地方……
諾蘭把IMAX攝影機加在寶馬引擎蓋上拍攝
9月4日，就讓我們見證又一部IMAX大師級電影傑作的誕生吧！
IMAX《信條》中國預告片 >>
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