2022年4月22日刊總第2721期
4月20日，「與光為伍：國劇創作發展多元化的創新探索」春推會論壇在北京舉辦。中國廣播電視社會組織聯合會副會長、首制協創作規劃指導委員會主任李京盛；北京廣播電視局電視劇管理處副處長許立國；愛奇藝副總裁、影視文學研發中心總經理張恆；《人民的名義》、《人世間》導演、總製片人李路；東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節目製作業協會副會長侯鴻亮；北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇等人參加了該論壇。
論壇上，大家就如何在現有基礎上更好地提高現實主義題材劇內容「深度」與「寬度」，以及擴大受眾規模，進行了深度探討。
創作本身沒有標準，
現實題材創作需要「溫度」與「銳度」
近幾年，現實主義題材成為主流創作方向，從去年出圈的《覺醒年代》到今年大熱的《人世間》，現實主義逐漸擁抱年輕市場，成為市場的中流砥柱。中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛對《人世間》高度讚賞，他認為現實主義題材並不新鮮，這部劇最大的特點在於它完整呈現了中國50年間社會的發展變化，裡面有兩個中國，一個是政治的中國，一個是民間的中國，是現實題材創作的集大成者。
李京盛就《人世間》的成功，提出了現實題材創作的「三束光」和「三條平衡線」。第一束光就是親情和家的溫暖；第二束光，作品寫出了普通人底色的善良和樸素，沒有形成善惡對立；第三束光，作品中始終保持老百姓為美好生活努力奮鬥的不放棄的勇氣。同時他表示，現實主義題材創作本身沒有標準，「溫度」和「銳度」是現實題材創作當中需要的兩股力量，可如何將溫暖的力量和銳度的力量很好的結合起來？編劇和導演可以把握三條平衡線，第一，不迴避現實生活當中的粗糲和人生磨難，第二，不質疑人性的善良和美好，不能因為個人受到許多生活困頓就對社會、人心產生一種咬牙切齒的懷疑，甚至是詛咒。第三，無論是大人物還是小人物，不放棄為生活拼搏奮鬥和努力。
現實主義題材劇的大熱也帶動了影視行業對該類劇的創作熱情，張恆與郭靖宇認為，藝術創新的價值是永恆的，創作者應當做到不重複別人，不重複自己，避免內卷，才有可能獲得觀眾的青睞。對於題材扎堆，侯鴻亮還提議協會或者是管理部門，應該給製作公司一些指導。內容的核心是應該創新，畢竟再好的菜吃多了也會覺得不好吃。《人民的名義》《人世間》導演、總製片人李路表示自己從業三十年來，看過很多很好的現實主義題材劇，如今現實主義題材的寬泛度要比以前更廣，寫人、寫事、寫當下、寫時代精神等等，他認為市場不應過度強調某一題材劇，類型本身沒有好壞，無論從IP轉化的，文化作品改編的、原創的、動漫的，都有可能成為優秀題材的發源地。能否創作出優秀的作品，還要看創作者、創作公司與創作團隊，有沒有不被閹割的創作精神。
尊敬編劇、給年輕人空間，
行業才有更長久的發展
近幾年許多大熱的劇都出自於IP改編，無論是《人民的》還是年初的《開端》《人世間》均為小說改編而來，如何將IP很好地轉化成大眾喜愛的影視作品，對創作者也是一大考驗。
愛奇藝副總裁、影視文學研發中心總經理張恆表示，過去的十年，影視作品有一半以上來自於文學作品的改編，有些盲目，可能過多的強化了IP的作用，而在2020年以後，IP達到了理性的平衡。導演、總製片人李路也認可張恆的觀點，他認為如今影視作品一半是改編，另外一半都是原創。「作家不會直奔主題的破題，只要描摹筆下的人物和不一樣的故事，所以功利性小一些。小說改編成劇本就涉及到取捨問題，要把很多優美的文字描述的這種東西去掉，然後把它視覺化，這是完全兩個藝術門類的工作。一個是文學性的是小眾的，是品位的，一個是開路的，完全開放的。」
在侯鴻亮看來，無論IP轉化還是原創內容開發，劇本都至關重要。一個好的劇本可以帶來無限可能，甚至一個好的創意會成就一個項目。同時他也強調編劇的重要性，呼籲行業應重視編劇的重要性。「因為編劇不像導演是一個人帶著千軍萬馬在克服各種困難。編劇永遠要和自己來鬥爭，他自己過著最艱難的歲月，最困苦的歲月是你想像不到的。大家越尊敬編劇，行業才會有更長久的發展。」對於題材，侯鴻亮表示《開端》提供了一個可能性，它把一個可能的惡性事件換了一個方式寫了一篇小說，它更像一個現實題材的生活劇，並不是說要報復社會，一下子帶來很多可操作性。
郭靖宇也為編劇和青年創作者發聲，他表示：「尊敬編劇、給年輕人空間，行業才有更長久的發展。」同時呼籲行業應該給年輕人機會執掌更重要的作品，也給他們普遍從事的那些作品一些更大的空間，比如分帳劇，因為平台總體的分帳劇預算，決定今年有幾部分帳劇還能站得住，有多少家倒下，這個是在行業緊張的時候需要考慮的。
論壇最後，嘉賓們分別思考了長劇行業的未來。張恆表示長視頻未來的發展趨勢，是一個從量變到質變的趨勢。前幾年是量變，我們的產量產能都特別高，高速發展，但是量變是一個積累，積累了資本和人才、技術、經驗，接下來就是一個求質變的階段。侯鴻亮、李路從不可替代性與精品化發展，佐證了長劇的重要地位。郭靖宇從內容出發，將2022視作好戲頻出的「大年」。
而尤小剛和敦淇也通過視訊分別從製作與創作角度，為行業發聲，他們認為在行業平穩發展的當下，機構領導、平台負責人與一線創作者們應不忘初心，站在不同的立場，用實際行動為行業助力，這樣長劇才能有更輝煌的未來。