而在2020年，王小帥的《地久天長》入圍了柏林電影節幾乎所有重量級獎項，

最後拿下了影帝影后獎項，但看看在國內的排面，

當年並沒有像今年這樣引起歡呼，甚至很多人並不在意，

難道這個分量比不上坎城？如果這叫華語電影已死，是不是也有觀眾不買帳的原因呢？

我們來細說下內地觀眾如何對待這些入圍的外國電影節作品的？

此次韓國電影因為拿下一個最佳導演被推崇成亞洲之光，

而對待同樣入圍坎城幾乎摘下獎盃的那些作品，

當年國內的觀眾可以說不太感興趣，甚至到現在多少人根本不知道作品和導演的名字。

就拿常年入圍坎城電影節的賈樟柯來說，

他的作品其實比朴贊郁格局更大更有內容，

朴贊郁以感官禁地著稱，這種走禁忌路線很容易走上國際，

而賈樟柯走人文，小城市情懷的風格，這種風格在國際上很常見，

所以以這種風格走向國際是有些功底在身的，

而且是在只對中國的武術和貧窮感興趣的西方。

但在國內這麼龐大的市場，賈樟柯每部作品最高的才過億，大部分沒有過億，

只能屬於小眾電影，這就是國內觀眾對待文藝電影的態度，

賈樟柯的作品並不算受歡迎，所以即使他次次入圍坎城電影節，

但並沒有多少人像歌頌韓國電影那樣歌頌他。

還有入圍柏林電影節的《地久天長》，這個被外媒評為二十一世紀偉大的電影之一，

在國內無聲無息僅收穫不到五千萬的票房，

對比五十億的市場，它連小眾都算不上，

拿下影后影帝的王景春和詠梅也沒有人替他們狂歡，

當年也沒有人覺得華語電影要引領亞洲。

國內審核制度是需要改進的，但是觀眾也需要為今天文藝作品不受歡迎負責，

同樣拿到外國電影獎的電影，日韓電影就被推崇，

中國好的電影在國內無人在意，完全推給大環境，有點不切合實際。

中國電影是需要進步的，但希望有些假影迷也認真關注下中國自己的好作品，

我們只是拍出了跟漫威一樣的戰狼就要被陰陽怪氣好幾年，

漫威里的超級英雄比戰狼里的人物高貴嗎？

有些人已經被文化殖民而不自知，中國娛樂圈現在正在改革，

影視如何走出自己的路也在摸索，

如果一味像日韓一樣迎合西方口味和價值觀去創作，那才是沒有未來，

在此呼籲審核制度和分級快點實行，這才是真正為電影進步努力。

不知道大家現在對這一現象怎麼看呢？