論黃暴喜劇，還得看他的這些作品
精神分析學的創始人弗洛伊德曾經出過一本頗有意思的小冊子，標題叫《詼諧及其與潛意識的關係》。
書中他談到人類社會充滿禁忌，這就導致生活其中的人對本我的壓抑，進而造成一種「心理消耗」。
笑話帶給人的快樂，正是對這種心理消耗的節省所致。
也就是說，笑話能在心理層面暫時將人從社會禁忌中解脫出來。
一直以來，X和暴力都是人類最大的禁忌。
相應的，很多笑話也都喜歡拿這兩樣東西開涮。
低俗嗎？確實低俗。
好笑嗎？老實說，也真的好笑。
今天要和大家分享的，是動畫怪才比爾·普萊姆頓的一系列喜劇短片，為首的一部從題目開始就在搞事情。
它就是1997年的動畫短片——
《很黃很暴力》
（Sex and Violence）
01
以往文章中，我們已經介紹過好幾部比爾·普萊姆頓執導的動畫電影，包括《我嫁了個怪蜀黍！》（1997），《變種外星人》 （2001），《傻瓜與天使》 （2008）。
但實際上，比起上面這些長片，比爾·普萊姆頓最有名的還是他的動畫短片——以最簡潔的筆觸，呈現最離奇的腦洞。
這部《很黃很暴力》就是如此。
短短不到八分鐘的時間裡，一共出現了二十四個人生小片段，有的片段長度不過幾秒鐘，甚至不給觀眾反應的時間。
比如第一個片段，全程只出現了一個動作——美人魚從池中躍起親吻跳水運動員的丁丁。
然後，over。
可以說簡單粗暴到了極點。
有的片段雖然相對複雜一丟丟，卻也是一氣呵成。
比如小標題為《寵物愛好者》一節，一隻褐色的小獸撲閃一對大眼睛，透過寵物商店的櫥窗向路人求助。
身為寵物愛好者的路人當即買下了小獸，開車將其送到森林深處放生。
小獸這時揮了揮手，一旁的路人滿心歡喜地以為它在和自己說再見，也跟著揮了揮。
不料，它那群接到暗號的同伴蜂擁而至，三下五除二就把路人啃食得只剩下一副骨頭。
最可怕的是，完成了這一切後，小獸自己回到了寵物商店，再次露出可憐兮兮的表情，等待下一個倒霉的寵物愛好者上鉤。
小眼神看得人不寒而慄。
或許是秉持「報復社會」的信念，普萊姆頓式反轉總是來得那麼的突然，那麼的血腥。
片段《輪滑》中，男人一邊踩著輪滑鞋一邊哼著歌，看到站在路邊的美女還不忘嘚瑟一下。
結果，不僅鞋底的輪子被小石頭刮掉，人也滑著滑著就滑沒了……
02
除了X和暴力主題的各種段子，普萊姆頓的《很黃很暴力》還非常擅長以誇張的手法將一個人投入窘境，而後通過巧妙的方式化險為夷。
一跳水運動員起跳後才發現池裡沒有水，在半空中嚇出無數冷汗。
這些冷汗先於運動員下落後彙集起來，又正好灌滿了水池，由此避免了一場悲劇的發生。
一個男人回到家後，死活想不起鑰匙放在哪裡，機靈鬼如他立刻就拿出繩椅準備上吊「自殺」。
在上吊過程中，男人腦海開始播放起了走馬燈。從自己出生，到上學，到結婚，到工作，到把鑰匙放在上衣口袋裡……
等等，上衣口袋？！
就這樣，男人找到了失蹤的鑰匙。
但更多的時候，故事的主人公會因為一些日常生活中的小毛病而吃虧，甚至喪命。
《很黃很暴力》中有兩個迫害強迫症的片段。
前一片段講一男人在跳傘的過程中發現自己的鞋帶掉了，慌忙用手繫鞋帶而忘了打開降落傘，於是一命嗚呼。
後一片段講一女人在橫穿鐵軌時停下車，專注於拔白頭髮而沒有看到駛來的火車，最終車毀人亡。
還有一些小片段令人感覺是導演在日常生活中的靈光乍現。
有玩文字遊戲的：聽醫生說胡蘿蔔對眼睛好，就不管三七二十一拿著兩根胡蘿蔔往眼睛裡戳。
有展現硬核發明的：起床鬧鈴是通過鬧鐘震動觸發機關，放出一堆蛇來。
還有對人類文明規範的嘲弄的：
當世界上大多數的人都是果體出門時，穿衣服的人就成為了大家眼中的怪胎。
03
在普萊姆頓的眾多短片中，《很黃很暴力》是一部重口味片段相對密集作品。此外，他還有一些作品口味不太重，屬於更偏搞怪的類型。
比如1991年的一部《卡通作品》（Plymptoons），採用的是和《很黃很暴力》相似的獨立片段聯合結構，但無論是內容還是畫風，都比《很黃很暴力》清新得多。
第一次，女人通過與男人接吻，聽到了男人耳機中的音樂。
第二次，女人在和男人接吻時，發現男人正在想另一個女人，掏出針來像刺氣球一樣將男人的幻想扎破。
動畫對於各種生理現象和自然現象的解釋都充滿童趣：
人類之所以會打噴嚏，是因為有個小人在自己鼻孔里放炮仗；運動會促進皮膚張大毛孔，像海綿一樣呼吸。
天上的雲朵會像人一樣咳嗽；一個人衝著山谷喊話，聽到的回聲來自山下另一個拿喇叭人的復讀，等等。
對於普萊姆頓很多短片，人們的感情往往會很複雜，愛也不是，恨也不是。
其中2001年的一部9分鐘短片《惡爛餐廳白爛客》（Eat），自打問世以來就受到了很多爭議。
一部分觀眾表示難以接受，因為它實在是太「下飯」了。
故事發生在雨夜一家餐廳里。
一對小情侶來到餐廳，坐下來後女人邊吃邊沖男人喋喋不休，唾沫星子濺了男人一臉，嵌在牙縫的菜葉也越變越大。
餐廳服務員見狀，手操一把刮刀走上前來，將附在男人臉上豆大的唾沫刮下，盛到碗里成為一道菜。
而不耐煩的男人也從女人嘴中夾出大片菜葉，津津有味地自己吃了起來。
男人吃了很多東西，臨走時卻想著賴帳。
服務員靈機一動，把手伸進男人胃裡大攪一番進行催吐，而後飛快地記下男人共吐出了多少半食物半翔狀的物體。
如此情節，也難怪很多人直呼反胃。
然而，為什麼還有那麼多人喜歡普萊姆頓的動畫短片？
我覺很大的原因在於這些作品雖然誇張，但是直率；雖然粗糙，但是靈動。
它們並不顧及已在人腦中紮根的各類社會規則，同時又以頑皮的姿態向人的接受極限提出了挑戰。
普萊姆頓被譽為「動畫界的昆汀·塔倫蒂諾」，也確實實至名歸。
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