2016年，《釜山行》橫空出世，將商業噱頭、類型元素和人性批判完美融合，開啟了韓國喪屍題材的新紀元。
幾年後，喪屍片愈發壯大，成為韓國恐怖片中一個不容忽視的亞類型。
而且，在喪屍片這一大框架之下，韓國創作者還腦洞大開，為其注入了不少元素——
引入動畫元素，拍出了和《釜山行》共享同一個世界觀的《首爾站》；引入古裝、權斗元素，拍出了好評如潮的《王國》；引入喜劇、溫情元素，拍出了反套路的《奇妙的家族》。
雖然今年疫情席捲全球，但韓國的喪屍潮卻並沒有因疫情到來而偃旗息鼓。
相反，它重裝歸來，在大銀幕、小螢屏全面開花，一股腦地推出了三部新作：《活著》《釜山行2》《甜蜜家園》。
三部作品之中，尤以網飛製作的《甜蜜家園》口碑最佳，質量最穩。
自上周開播以來，它已在豆瓣拿下了8.0的高分。
下面，我們就來好好地聊聊它——
《甜蜜家園》
스위트홈
和前不久剛剛上線的《彌留之國的愛麗絲》一樣，《甜蜜家園》也是網飛為衝擊亞洲市場而推出的新劇。
仔細推敲，我們不難發現，這兩部作品在創作上具有諸多相似之處——
它們都是漫改劇，都有強大的製作團隊保駕護航，都是末日求生題材，都圍繞一個有些傑克蘇的廢柴逆襲的故事所展開。
《彌留之國的愛麗絲》
只不過，這兩部劇在側重上各有不同。《彌留之國的愛麗絲》重在解謎，通過險象環生的燒腦故事，一步一步地接近真相。而《甜蜜家園》則重在獵奇，通過怪物叢生、血漿爆表的末世景象，為觀眾打開一個新世界的大門。
《甜蜜家園》由金坎比和黃英璨共同創作的同名漫畫改編而來。
原作與《不肖子》和《豬圈》一起，並稱為「恐怖主義三部曲」，最早連載於Webtoon，在世界範圍內有著極高的人氣，網絡瀏覽量突破12億。
為了翻拍好這部神作，網飛斥資300億韓元，以30億韓元（約1780萬人民幣）的單集成本打破了韓劇的單集成本紀錄。
和《王國》一樣，該劇也在製作層面向好萊塢工業看齊，特地重金聘請了《復仇者聯盟》《怪奇物語》的特效團隊，打造出了電影般的大片質感。
很多漫畫角色，都被劇組悉心還原。
無論製作還是選角，網飛都下了不少苦心。
導演李應福，曾多次提名百想藝術大賞。其代表作《鬼怪》《太陽的後裔》，無一不是紅遍整個亞洲的神作。
劇中主角，全都顏值、實力雙雙在線。
男主角宋江，之前因主演《喜歡的話請響鈴》而為觀眾所熟知，一躍成為炙手可熱的新晉鮮肉。女主角李詩英，是享譽韓國的「金剛芭比」，體態硬朗、身手矯捷。
雖然該劇起名「甜蜜家園」，但劇中所講述的故事，看起來卻並不甜蜜。
其故事，主要發生在一座老舊的公寓樓里。
樓內危機四伏，樓外喪屍圍城，一幅末日圖景，隨之徐徐展開……
男主車賢秀，是一個有自殘傾向的遊戲宅。
他的父母和妹妹都在一場車禍里不幸身亡。
事故發生後，他搬到一座名叫「綠色家園」的公寓樓里，過起了與世隔絕的日子。
公寓里魚龍混雜，聚集了各種各樣的三教九流：有神棍、有流氓、有落魄貴婦，也有殘疾老人、殺人犯、小商販……
這些住戶都由保安大叔統一管理。
由於對未來充滿絕望，所以車賢秀決定用自殺來結束性命。
可是，沒等他鼓起勇氣結束性命，意外便搶先到來了。
公寓外的世界，已在不知不覺間，發生了翻天覆地的變化。
這天，賢秀開門取泡麵快遞，沒想到卻看到了駭人的一幕：一隻血淋淋的貓頭被甩出來，緊接著，一隻血手伸出又將貓頭扯了回去。
賢秀大驚失色，立馬奪路而逃，回家關緊房門。
然而，沒過多久，他門前就響起了女鄰居的敲門聲。
鄰居一臉驚慌地向他求救，希望他能打開大門讓自己避難。
賢秀沒有輕易開門，而是警惕地讓對方展示雙手。
就在此時，門外的鄰居突然發生了「屍變」，從普通人變成了一個面目猙獰的怪物。
於是，一系列恐怖故事，由此正式開啟……
與傳統喪屍劇相比，該劇在設定上做出了很多革新。
傳統喪屍，一般 智商低、動作慢，以群體攻擊為主。
但《甜蜜家園》中的喪屍，卻形態各異、各懷絕技，且殘存智商。
與其說它們是喪屍，不如說它們是怪物。
沒過多久，樓內住戶便感知到了公寓外的怪物災情。
人們猛地發現，整棟大樓的出口都被人進行了封鎖。
大家好不容易，才齊心協力地將門口的鐵卷門打開。
開門之後，一個站在門口的高大怪人，突然對樓內住戶發起了攻擊。
直到此時，人們才猛地發現，那座封住的大門，其實並不是為了困住他們，而是為了拯救他們。
沒過多久，驚魂未定的眾人，便受到了來自官方的災難通知——
城市半數以上的公民都感染了一種未知的病毒，感染病毒之後，人們會發生 流鼻血、昏厥、具有攻擊性等症狀。
這種病毒並不具備可傳染性，據初步推測來看，該病毒很可能與人的慾望有關。
變成怪物的人們，其形態，往往與生前的慾望緊密相連。
一心嚮往光明的盲人，怪物化之後變成了一個造型恐怖的大眼怪。
渴望成為肌肉猛男的小伙子，怪物化之後變成了蛋白質過量的「肌肉猛男」。
因失去孩子而精神失常的中年婦女，怪物化之後變成了一個被羊水包裹著的胚胎怪獸。
慾望，由此成了貫穿全劇的核心議題。
不過，在《甜蜜家園》中，慾望並沒有被刻畫成一個貶義詞。
該劇譴責的不是慾望，而是那些被慾望所左右、所控制的人。
慾望既是怪獸屠城的根本源頭，也是人們戰勝怪獸的終極武器。
該劇之所以取名「甜蜜家園」，是因為它在重點強調一個「家」的概念。
在這場逃生遊戲里，一群平日裡毫無交集的陌生人，為了生存這一共通的目的，而不得不聚在一起，組成一個臨時的「家」。
這個「家」，在一定程度上填補了賢秀對「家」的渴求，讓他抑制住心底的慾望，為守護家園而戰。
和《釜山行》一樣，《甜蜜家園》也重點刻畫了幾個武力值爆棚的角色。
他們之中，有經驗豐富的女消防員，有善使刀劍的基督徒，也有面帶傷疤的「殺手」大叔……
這些平日裡不顯山不露水的武力角色，在這場生存遊戲中，紛紛亮出真本事，開始行俠仗義，置生死於度外。
不過，公寓中的住戶，卻並不都是傳統意義上的「老好人」。
除了應對怪物帶來的危機之外，人們還要提防那些心懷鬼胎的人性考驗。
各種關乎人性、關乎本能的選擇題，都被填充其間——
末日來臨，身為小賣部老闆，你會囤積居奇，將商品高價售賣，還是開倉放糧，將食物分給他人？
封閉的公寓里，有人感染病毒，出現了流鼻血的症狀，我們是否應該防患於未然，在他身為正常人時殺死他？
對於這些人性拷問，《甜蜜家園》並沒有給出明確的答案。
它只是通過呈現多種選擇，去摸索出人性中的一絲光亮，從而告訴我們，即便生逢亂世，也要在直視現實的同時，去有尊嚴地活著、有尊嚴的死去。
一如劇中所說，「就因為是末世，因為我們活下來了，所以才要活得更像個人。」