鷓鴣天•座中有眉山隱客史應之和前韻即席答之

宋·黃庭堅

黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯乾。風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白髮相牽挽，付與時人冷眼看。

譯文

深秋的清晨，黃菊枝頭顯露出了陣陣寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒著斜風細雨吹笛取樂，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在頭上。

要趁著身體健康努力加飯加餐，在佳人歌舞的陪伴下盡情歡樂。頭上黃花映襯著斑斑白髮，兀傲的作者就要以這副疏狂模樣展示在世人面前，任他們冷眼相看。

注釋

史應之：據黃庭堅《山谷詩內集》卷十三《戲答史應之三首》任淵註：史應之，名鑄，眉山人，落魄無檢，喜作鄙語，人以屠僧目之。客瀘、戎間，因得識山谷。

莫放：勿使，莫讓。

簪（zān）花：以花插頭。倒著冠：倒戴著冠兒。此句暗用山簡典故，表現不拘世俗、風流自賞的生活態度。《世說新語·任誕》「山季倫為荊州，時出酣暢。人為之歌日：『山公時一醉，徑造高陽池。日暮倒載歸，茗芋無所知。復能乘駿馬，倒著白接籬。」』白接籬，頭巾。

且加餐：《古詩十九首》：「棄捐勿復道，努力加餐飯。」李白《代佳人寄翁參樞先輩》：「直是為君餐不得，書來莫說更加餐。」

黃花：同黃華，指未成年人。白髮：指老年人。牽挽：牽拉，牽纏。

付與：給與，讓。

冷眼：輕蔑的眼光。

鑑賞

此詞是黃山谷與甘居山野、不求功名的「眉山隱客」史應之互相酬唱之作，全詞通過一個「淫坊酒肆狂居士」的形象，展現了山谷從坎坷的仕途得來的人生體驗，抒發了自己胸中的苦悶和激憤。詞中所塑造的狂士形象，是作者自己及其朋友史念之的形象，同時也是那一時代中不諧於俗而懷不平傲世之心的文人的形象。

上片是勸酒之辭，勸別人，也勸自己到酒中去求安慰，到醉中去求歡樂。首句「黃菊枝頭生曉寒」是紀實，點明為重陽後一日所作。因史應之有和詞，故自己再和一首，當亦是此數日間事。賞菊飲酒二事久已有不解之緣，借「黃菊」自然過渡到「酒杯」，引出下一句「人生莫放酒杯乾」。意即酒中自有歡樂，自有天地，應讓杯中常有酒，應該長入酒中天。「風前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠」，著意寫出酒後的浪漫舉動和醉中狂態，表明酒中自有另一番境界。橫起笛子對著風雨吹，頭上插花倒戴帽，都是不入時的狂放行為，只有酒後醉中才能這樣放肆。

下片則是對世俗的侮慢與挑戰。「身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。」仍是一種反常心理，其含意於世事紛擾，是非顛倒，世風益衰，無可挽回，只願身體長健，眼前快樂，別的一無所求。這是從反面立言。「黃花白髮相牽挽，付與時人冷眼看」，則是正面立言。菊花傲霜而開，常用以比喻人老而彌堅，故有黃花晚節之稱。這裡說的白髮人牽換著黃花，明顯地表示自己要有御霜之志，決不同流合污，而且特意要表現給世俗之人看。這自然是對世俗的侮慢，不可能為時人所理解和容忍。

此詞以簡潔的筆墨，勾勒出一個類似狂人的形象，抒寫了山谷久抑胸中的憤懣，表現出對黑暗、污濁的社會現實無言的反抗。詞中所塑造的主人公形象，以自樂自娛、放浪形骸、侮世慢俗的方式來發泄心中鬱結的憤懣與不平，對現實中的政治迫害進行調侃和抗爭，體現了詞人掙脫世俗約束的高曠理想。主人公曠達的外表後，隱藏著無盡的辛酸與傷痛。

創作背景

本詞大約作於元符二年（1099）重陽節之後數日，當時黃庭堅在戎州（今四川宜賓）貶所，此時處於貶謫中整整四年，心情抑鬱。本詞同調同韻共有三首，此為第二首。第一首有副題曰：「明日獨酌自嘲呈史應之。」之後史應之做了和作，這首詞是黃庭堅在宴席間對史應之和作的再和。

採桑子•潤州多景樓與孫巨源相遇

宋·蘇軾

多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢。樂事回頭一笑空。

停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融。斜照江天一抹紅。

詞句注釋

多景樓：北固山後峰、下臨長江，三面環水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。

樽酒：舉杯飲酒。「樽」同「尊」。

琵琶語：指歌妓所彈琵琶能傳達感情如言語。唐白居易《琵琶行》：「今朝聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。」

細捻輕攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語本白居易《琵琶行》。

醉臉春融：酒後醉意，泛上臉面，好像有融融春意。

斜照：將要落山的太陽照著。

採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇作品譯文

本來就多情，多感，多病，偏偏又置身於多景樓中。同在他鄉同舉杯，故友又重逢。回首當年相知，惺惺相惜成一笑，功業無成轉頭空。且停杯，側耳聽——琵琶聲聲訴衷情。細細地捻，輕輕地攏，醉了琵琶女，一臉春融融；更有那一抹斜陽脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。

採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇創作背景

熙寧七年（1074）十月，蘇軾從杭州通判升任密州知州，一路上，不斷與朋友聚會，飲酒賦詩，非常痛快。行到潤州（今江蘇鎮江），與朋友孫洙（字：巨源）相遇，據《東坡詞》引《本事集》雲，這次他們又約上王存（字：正仲），同登多景樓，座中還有官妓胡琴彈曲助酒。孫洙對蘇軾說：「殘霞晚照，非奇才不盡。」蘇軾欣然命筆，做成此詞。

採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇文學賞析

多景樓在鎮江多寶寺中，位於長江邊上，撒密安環水，登樓遠望，氣象萬千。由「多「字，出發了東坡」多情多感仍多病「的感嘆。多情多感，是詩人的氣質，也是多病的緣由。多情多感多病的人恰好在多景樓上，那就更加多情多感了。開篇兩句，一連疊用四個「多」字，寫出了特定環境中特定人物的心境，產生出很好的藝術效果。這時正是作者因為反對新法、政治上遭到挫折的時刻，這裡的「情」、「感」和「病」，都帶著政治色彩，深含著作者的身世感慨。

「樽酒相逢」，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事實，語感平實，為的是給下面抒情的「樂事回頭一笑空」作一鋪墊。「樂事回頭一笑空」，與起句「多情多感仍多病」的語意相連，意謂這次多景樓飲酒聽歌，誠為「樂事」，可惜不能長久，「一笑」之後，「回頭」看時，眼前的「樂事」便會消失，只有「多情」、「多感」、「多病」永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊盎然，如神來之筆。「停杯且聽琵琶語」承上啟下，認為「樂事回頭一笑空」，故不能以認真的態度來對待音樂，所以東坡特地挑選了虛字「且」放於「聽」字之前，用以表現他當時不經意的心態。「細捻輕攏」句和上句中的「琵琶語」，都是自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無心欣賞，然而卻被吸引，說明演奏得確實美妙。「捻」，指左手手指按弦柱上左右搓轉：「攏」，指左手手指按弦向里推，讚美之情通過「細」和「輕」兩字來表達出來，讓人不由聯想起白居易曾描述過的「大珠小珠落玉盤」的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用「醉臉春融」四字來寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動人姿態。

「斜照江天一抹紅」，是一句景語，是當時「殘霞晚照」的寫實，也可藉以形容胡琴姑娘之「醉臉」，妙處於難以捉摸，耐人尋味。這句「斜照江天一抹紅」，其意同於李商隱《樂游原》的「夕陽無限好，只是近黃昏」，只不過色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來去，只用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實難得。

採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇名家點評

陳洵說：「詞筆莫妙於留。蓋能留則不盡而有餘味，離合順逆，皆可隨意指揮，而深沉渾厚，皆由此得。」（出自：《海綃說詞》）

沈祥龍在《論詞隨筆》中說：「小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致。」東坡這闋《採桑子》，雖然不是完美無缺的精品，但卻非常符合沈祥龍所總結的對小令的要求，當可為則。

如夢令•昨夜雨疏風驟

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

譯文

昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在捲簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：「海棠花依舊如故」。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。

注釋

疏：指稀疏。

捲簾人：有學者認為此指侍女。

綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。

鑑賞

李清照雖然不是一位高產的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻「無一首不工」，「為詞家一大宗矣」。這首《如夢令》，便是「天下稱之」的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背後還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有餘醉。

三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。儘管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒後所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，於是試著向正在捲簾的侍女問個究竟。一個「試」字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。「試問」的結果——「卻道海棠依舊。」侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女捲起窗簾，看了看外面之後，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個「卻」字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動於衷，也表明詞人聽到答話後感到疑惑不解。她想：「雨疏風驟」之後，「海棠」怎會「依舊」呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」這既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻，可謂「傳神之筆。「應是」，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有餘地。同時，這一詞語中也暗含著「必然是」和「不得不是」之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是「捲簾人」所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的「綠肥紅瘦」一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。「綠」代替葉，「紅」代替花，是兩種顏色的對比；「肥」形容雨後的葉子因水分充足而茂盛肥大，「瘦」形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生髮聯想，那「紅瘦」正是表明春天的漸漸消逝，而「綠肥」正是象徵著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。

這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥倖心理而「試問」，因不相信「捲簾人」的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。

講解

這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。

「昨夜雨疏風驟」指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。功效一醒覺來，天已大亮。但昨夜之神情，卻已然如隔在胸，所以一路身便要詢問意中懸懸之事。因而，她急問清算衡宇，啟戶捲簾的侍女：海棠花若何樣了？侍女看了一看，笑回道：「還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！」女主人聽了，嗔嘆道；「傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？」

這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人複雜的神氣口吻，可謂「傳神之筆。

作者以「濃睡」、「殘酒」搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然後一個「捲簾」，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問捲簾之人，卻一字不提所問何事，只於答話中透露出謎底。

真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜裡大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向「捲簾人」詢問室外的變化，粗心的「捲簾人」卻答之以「海棠依舊」。對此，詞人禁不住連用兩個「知否」與一個「應是」來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。「綠肥紅瘦」一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

創作背景

這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作於宋哲宗元符三年（1100年）前後。