近日上映的國產動畫電影《哪吒之魔童降世》票房已破7億，微博、朋友圈好評不斷。
圖片來源：電影《哪吒之魔童降世》官方微博
漫畫喜聞樂見，輕鬆真摯，與生活息息相關，通過匯聚心懷大愛的國漫先鋒，呈現漫畫的藝術發展脈絡，帶領觀眾遨遊神筆飛馳的國漫宇宙，尋回丟失的童心，秉持時代的良心，凝結一個世紀的文化記憶，重建幾代人的青春飛地。
「百年國漫大展」星光熠熠，呈現了傑出國漫創作的罕見集合。觀眾可以從「中國漫畫之父」豐子愷的寥寥數筆中找回失落的童心：經上海黃浦區豐子愷研究會惠允，豐子愷一套20幅贈予幼子豐新枚的兒童插畫中的4幅首次面向公眾展出。
家喻戶曉的童年熒幕玩伴也在展覽中俯拾皆是，觀眾得以重溫《三毛從軍記》中經久不衰的漫畫人物「三毛」，感受三毛父親張樂平的詼諧與溫情，從中國最早的動畫片之一「猴子撈月」瞥見《大鬧天宮》中美猴王的雛形。
漫畫被譽為全球影響力最大的閱讀形式，大眾文藝最有力的表達方式之一，同時也是視覺文化時代最聚人氣的青年文化之一。作為包容度極高的藝術門類，從報刊媒體上針砭時弊的諷刺幽默畫，到更廣泛的插圖、插畫，再到連環畫（暱稱小人書）、繪本，都在漫畫之列。
世紀之交，外來影響下國際化、數字化與多媒體化的一大批新國漫展讓展覽進入新的維度。近百年來，中國漫畫在畫風、題材、媒介等方面持續演變，並逐漸發展出獨特的「國漫」風格。中國漫畫從中國傳統藝術中汲取養分，擁有從水墨、工筆、木刻、白描、壁畫及至國際化的多元繪畫風格，滲透著中國數千年積澱的審美趣味與涵詠。
從畫風上，國漫經歷了從傳統技法到吸收對話氣泡、速度線、分鏡等國際化風格元素的轉變，直至近年來形成風靡國際的「特色國漫」。從題材上，「國漫」涵蓋日常生活、文學名著、玄幻武俠、校園與科幻等廣泛領域。從媒介上，數字化浪潮讓漫畫從紙本延展到螢幕，「讀」與「畫」的定義隨之演變，並反過來影響、改變著漫畫的創作方式。但不論形式如何改變，出色的漫畫作品，都是一幅幅人間百態、世相萬千的描畫，強烈的視覺衝擊力與幽默雋永的隻言片語，讀之莞爾，若有所思。
豐子愷 鑼鼓響
《鑼鼓響》是豐子愷先生的一幅代表作，畫面巧妙截取了生活中一個傳神的瞬間——街上鑼鼓響，祖孫看熱鬧忙。畫面充滿了濃郁的人間煙火味，能使我們感受到作者淡然出世又眷戀塵世間的生活態度。漫畫以毛筆繪成，系單線白描，即所謂無凹凸的重「線」的藝術。筆法簡潔、洗鍊，氣韻生動，在人物的舉手投足間盡現其神韻。
張樂平 三毛從軍記
《三毛從軍記》創作於抗戰勝利後，是以三毛為主角創作的一部揭露國民黨軍隊腐朽的連環漫畫。講述了無依無靠的三毛曲折從軍的故事，以幽默詼諧的筆調，反映了激盪的社會變遷。張樂平先生畫筆下的三毛伴隨著時代的變遷，成為了經久不衰的漫畫人物。
趙宏本 錢笑呆 孫悟空三打白骨精
連環畫《孫悟空三打白骨精》由擅長畫猴的趙宏本和以仕女畫聞名的錢笑呆這對黃金搭檔聯袂創作，榮獲1963年全國首屆連環畫金獎，成為公認的里程碑式的連環畫作品、中國連環畫創作巔峰。
王澤 老夫子——油漆
漫畫透過獨特繪畫風格、簡單而詼諧的故事，展現香港社會不同年代的生活面貌，反映人生百態。畫中主角老夫子、大蕃薯、秦先生等，陪伴香港人成長，風靡華人世界近半個世紀。
萬籟鳴 猴子撈月
《猴子撈月》是中國最早的動畫電影之一，改編自民間童話「猴子撈月」，講的是一群貪心的猴子，發現水中的月亮，想把它占為己有，結果只能空手而歸的故事。
許先哲 刀馬
《鏢人》是一部重現隋唐江湖的熱血漫畫，當今國產漫畫中，這是比較少見的黑白漫畫，黑白兩色視覺對比強烈，配合他硬朗的畫風，使得作品在表現形式上更富張力，讓人看起來酣暢淋漓。
顏開 星海鏢師
這是作者自2008年開始創作至今的一部作品，也是中國漫畫進入彩色時代的重要代表作之一。創作《星海鏢師》的時代，國內漫畫已經逐漸過渡到無紙創作時代，但作者仍堅持手繪草圖。
朱斌 爆笑校園
《爆笑校園》敘述了一個農村娃到大城市讀書而發生的搞笑故事。人物角色個性鮮明，讓我們想起曾經的同學，親切自然。作品篇幅短小精幹，以層出不窮的詼諧方式打造出暢銷3500萬冊的幽默漫畫經典。
早稻 野作
早稻的畫風狂野、無拘無束，她的水墨手法自成一派。隨意的用筆，卻勾勒出飽滿的構圖，疏密有致的層次。怪力亂神、江湖自然，在她的筆下氣象宏大。
anusman 檸檬魚
《檸檬魚》是漫畫家anusman的漫畫日記，記錄了他與好友三人一同遊玩歐洲的故事。作者習慣用傳統的墨汁在宣紙上作畫，畫中的字和圖幾乎一樣重要。他的作品摒棄了傳統理解「漫畫」中細緻、繁瑣、具體的畫面和情節，卻更有平易近人的趣味。
豬樂桃 瑪塔與貓貓庭院
優美的畫面，明快的色彩，生動詼諧的情節。充滿了世界奇幻而不乏輕鬆的生活氣息與童趣。作者被譽為國內「繪本小天后」。