高端 純粹 唯真 創新
【每周好詩】
楊森君 人鄰
趙雪松 三色堇 雪鋩
《每周好詩》長期約稿，作品將固定於周三推出，歡迎精短意深力作和自帶點評作品。來稿註明「每周好詩」。
作品一經採用，將同步發表於【北極星文學】在「今日頭條」「搜狐新聞」「百度百家」 開設的欄目上。
《每周好詩》聘詩歌簡評老師，有意者請聯繫本欄目。
《每周好詩》評論老師
靈川 顧志峰 特霞
欄目主持 陽坡牛 蘭葉子
詩人檔案
楊森君，寧夏靈武人，寧夏大學畢業，中國作家協會會員。寧夏作家協會理事。寧夏詩歌學會副會長。著有《夢是唯一的行李》《上色的草圖》《砂之塔》（中英文對照）《午後的鏡子》《名不虛傳》《零件》《西域詩篇》《沙漠玫瑰》等多部詩（文）集。曾多次獲得區內外各種文學獎項。2015年12月獲銀川首屆賀蘭山文藝獎成就獎。2016年5月應邀參加中國作家協會詩刊社第七屆「青春回眸•株洲詩會」。作品《父親老了》於2011年5月被國際教育機構IB（international baccalaureate）國際文憑組織中文最終考試試卷採用。
在寂靜里
在寂靜里，我挪動一隻白色花瓶
我不想在八月里老去
──配合一株屋後的木槿
一束流星被上帝罰下來，罪銷了
我坐在木椅里，神態安詳
靈川點評
有時候，寂靜是一個人放鬆自己的最好的侍從，是一個人獨享並且可以任意揮霍的世界，這樣一個世界，適合一個人去消遣和想像，適合把寂靜作為「安祥」下來的一個理由。而有的時候，處在寂靜之中的人，他的內心其實並不寂靜，外表的寂靜掩飾不了內心的躁動，對於內心有波瀾的人來說，寂靜恰恰可以給他帶來某種獨立馳騁的空間。詩人的這首詩，很好的表現了這樣一個過程，「在寂靜里，我挪動一隻白色花瓶/我不想在八月里老去」，詩人在挪動一隻花瓶的時候，想到了花一樣的年齡，他不想那麼快就「老去」，這種敘述是機智而又平靜的，沒有掩飾的色彩。緊接著，詩人以「屋後的木槿」為引子，把寂靜中的想像貼了上去，「一一配合一株屋後的木槿/一束流星被上帝罰下來，罪銷了」，這樣一個過程，詩人是「坐在木椅里」完成的，此時的詩人，「神態安祥」，與寂靜一起，分享著祥和的時光。詩雖短，卻讓讀者感受到了詩人在寂靜中的一種安然和享受。
(2020年5月23日於上海)
詩人檔案
人鄰，河南洛陽老城人，現居蘭州。出版詩集《白紙上的風景》《最後的美》《晚安》，散文集《閒情偶拾》《桑麻之野》《找食兒》《行旅書》，評傳《百年巨匠齊白石》等。
這世上
這世上，有農夫、工匠，牧馬人，
旅行者，和精於占卜的人，
辛勞的商人，也有哲人的孤獨——
人不願深思的，請交給他苦難的肉身。
人有各樣，人又為何漫長活在這世上？
大地，以黎明到黃昏的時光昭示:
黎明，眾人各行其是；黃昏，各安其所。
這是歲月的意思，大地要人安心領受。
靈川點評
《這世上》是一個很大的題目，大到天上地下，包羅萬象。但是，詩人卻用獨特的哲理的視角和感覺，專門寫人，把其它所有的事物都理智的挪開，把人作為「這世上」的專注點，寫「這世上」形形色色的人，「有農夫、工匠，牧馬人，旅行者，和精於占卜的人/辛勞的商人，也有哲人的孤獨一一」，這些有血有肉的人，都有不同境遇、忙於生計的「苦難的肉身」，詩人試圖通過「大地，以黎明到黃昏的時光昭示：/黎明，眾人各行其是；黃昏，各安其所/這是歲月的意思，大地要人安心領受」這樣清新的句子，作岀某種暗示：不可違背的自然法則，是「歲月的意思」，因此，每個人都在「苦難」的行走里，「安心領受」大地的恩賜，安身立命，「各安其所」。這首詩，突出了詩人關注人的生存狀態所體現出來的一種慈愛之心，也體現了詩人對生命的關懷。
(2020年5月23日於上海)
詩人檔案
趙雪松：修詩、散文隨筆和書畫。1963年生於山東陽信。主要著作：《雪松詩選》《前方，就是前面的一個地方》《我參與了那片葉子的飄落》《穿堂風》《我的徒駭河》《黃河三角洲書法群落——趙雪松卷》《趙雪松書古代僧人詩卷》等。
皈依
去年的落葉已變為黑色
開始融入泥土
一個嶄新的開始
哦，開始，讓我眼含熱淚
融入更廣大的孤獨
那是天地無聲的喜悅
我不用再叫著自己的名字到處亂跑
大地是我惟一廟宇
靈川點評
當詩人寫下《皈依》這首詩的時候，或許首先有了一種「皈依」的感覺，人有所依，物有所用，在詩人看來，都是一種「皈依」，與「皈依」佛門不同，這裡的佛教用語，體現了詩人對事物認知的一種專注度。這種「皈依」的心態，似乎融入到了每一行詩句里，在詩的一開頭，詩人寫道：「去年的落葉已變為黑色/開始融入泥土」，這兩句詩，巳經闡明了落葉與泥土的關係，讀岀來，分明有一種落葉「皈依」泥土的感覺，緊接著，「一個嶄新的開始」皈依在時光里，讓「店鋪眼含熱淚」。當詩人寫到自己時，有了一種安靜和棲息的感覺，「我不用再叫著自己的名字到處亂跑」，潛台詞是：我不用到處忙碌奔波，因為，「大地是我惟一廟宇」，我可以依附在大地的懷裡，靜心的「膜拜」和呼吸，這種心境，是回歸和心靈上的「皈依」。在詩人筆下，「皈依」是一種內心的堅守與虔誠，更是一種歸屬和依賴。或許，我們可以在「皈依」的背影里，讀岀更多的內涵和深意。
（2020年5月23日於上海）
詩人檔案
三色堇，本名鄭萍，山東人，寫詩，畫畫，現居西安。中國作家協會會員、陝西省文學院簽約作家、中國作家在線簽約作家。獲得「天馬散文詩」獎」「中國當代詩歌詩集獎」「傑出詩人獎」《現代青年》」十佳詩人」等多項。有作品散見於《人民文學》《北京文學》《上海文學》《詩刊》《詩歌月刊》《星星》等多種期刊。作品入選多種選本。出版詩集《南方的痕跡》《三色堇詩選》《背光而坐》散文詩詩集《悸動》等。
一個人的簡史
無需向倒春寒的風低眉
我把自己像個犧牲者一樣交給
這些冷冷的鐵
不會再向這個世界祈求花朵與愛情
被我略過的灰燼在大片的桃樹下
清點悲痛，我亦不指望春天回心轉意
雨落了下來，它不知到何處去扣問歸途
我終要鬆開生活的雙臂
不必在意那個私藏軍火的男人
餘下的只是詞語的鏡子與一個人的簡史
這樣也好，「一朵火焰在流浪
特霞點評
人生如四季，難免有「倒春寒」來襲，難免遭遇那個「私藏軍火的男人」，於是一朵朵「火焰」化為灰燼，整個世界變成「冷冷的鐵」；於是，「灰燼」在大片的桃樹下「清點悲痛」，「雨」亦不知到何處去叩問歸途；於是像個犧牲者的「我」，無需向「倒春寒的風」「低眉」，也不指望春天「回心轉意」。終於能夠鬆開生活的雙臂，不再向這個世界祈求「花朵」與「愛情」，只剩下「一朵火焰在流浪」：這就是「一個人的簡史」。全詩借「簡史」展示「生命歷程」，揭示「主觀」與「客觀」不可割裂的某種關係，表達出一種冷靜地反觀與回望、強烈的痛感與撕裂的迷茫。
一方面，從「春天」「花朵」「大片的桃樹」到「雨」「灰燼」「冷冷的鐵」，另一方面，從「祈求愛情」到「略過灰燼」「清點悲痛」，再到「鬆開生活的雙臂」「不必在意」「無需低眉」，就這樣雙線並行交織、虛實對照相映，擷取富有象徵意味與「內涵」之「象」，浚染出「簡史」之「意」，匠心可鑑，餘韻深長！
詩人檔案
雪鋩，本名王鳳琴，陝西省作家協會會員。詩歌散見《詩刊》《綠風》《延河》《新詩》《長江詩歌》等詩刊。出版詩集《鏡中人》。寫詩，評詩。
石頭記
不要責怪一塊石頭，總是囿於谷底，
總是沉默，像反抗
只是不想把光環擎在手心，不想說出
內心隱秘低沉的想法
守著方寸之地，一百年不動身
飛鳥嗤之以鼻、以糞土
但青苔和陽光披其上，像兩件樂器
替代石頭髮音
音樂奏響時，萬物都在暗暗生長
陽坡牛點評
萬物皆有生命。為此，詩人必須有一雙發現的眼睛。在雪鋩看來，墜入谷底的石頭，思想是豐富的。一如低處的人們，他們隱忍、沉默、反抗，「不想說出，內心隱秘低沉的想法」。這幾近沉默的狀態，「一百年不動身」，貼切地刻出石頭生存的特質。而這樣的石頭，身披陽光，吐出青苔，正在訴說著生活的快樂與堅毅的生活信念。這讓我不得不比較於西西弗斯推著的那一塊，——儘管它沒有停下來，卻是千年的沉重，另外的一種折磨、痛。而雪鋩手裡的石頭，沉穩、堅韌、時刻向上，我分明聽見了它在時間裡歌聲。
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