從「趙小禎」演到「趙大禎」，這個官家可不好當。
近來，演員王凱的身影，正在螢屏上與觀眾們「頻頻相遇」：
一邊，他是「北宋帝王傳奇」《清平樂》里的「太平官家」宋仁宗；一邊，他是「新警察故事」《獵狐》里的「天才捕手」夏遠。
對於同時追自己兩部劇的體驗，王凱笑著說：「挺『忙』的，三個電視台輪流切換。」
然而，「霸屏」四月的背後，是他十五年的遠路慢行：從2005年以《寒秋》的黃元尚出道，到 2013年《北平無戰事》里的愛國警察方孟韋，2015年《偽裝者》里的雙面間諜明誠、《琅琊榜》里的賢明帝王蕭景琰，再到2018年《大江大河》里的知識青年宋運輝……
有人說，中生代演員王凱的「當打之年」，正在到來。文娛頭版（ID：wenyutouban）特別對話了演員王凱，看看處在「而立」與「不惑」間的他，如何演繹這位北宋仁君複雜一生的。
「以宋仁宗的一生為線索來寫的一個故事，無論從角色還是劇本而言都很難得。」
談到如何與《清平樂》結緣，王凱這般說道，「宋仁宗的朝代被稱為『仁宗盛治』，以文治國，百姓安居樂業，湧現了很多優秀的文人名士，十分了不起。」也正是這份「好奇心」與「陌生感」，讓他想去了解、接近歷史上真正的宋仁宗。
《清平樂》里的宋仁宗，是什麼樣的呢？
他的治理下，留下了慶曆新政、宋夏戰爭、發行紙幣、重熙增幣等值得後人言說的政事；他的朝堂上，湧現了晏殊，司馬光，呂夷簡，韓琦，富弼，蔡襄，文彥博，夏竦，蘇軾，范仲淹，歐陽修，包拯，蘇舜欽，狄青等名臣、文人；他的都城中，叫賣著時令鮮貨、奇趣玩意、特色美食，時不時還有豐富的民俗活動，點亮著大宋的清朗夜空……
而在王凱的演繹版本中，觀眾看到的宋仁宗，是一個隱忍而多面的複雜帝王，也是一個兒子、丈夫和父親。
王凱自己的「個人總結」，是什麼樣的呢？「我跟導演探討劇本人物時聊了很多，最後把仁宗的人物理解定義在三個字上：仁、忍、人。」王凱解釋說，把這三點理清楚了之後，他心裡對於宋仁宗這個人物的基調就比較明朗了。
「宋仁宗，他是一個普普通通的一個人」，王凱認為，趙禎肩上擔負著太多的責任，無論是前朝還是後宮，他有著多重身份的矛盾感——高高在上的皇帝與普通人之間的糾結，以及情與理間的兩難選擇，「對於宋仁宗來說，他沒有家，他的家事也是國事，這是比較難的地方，也是吸引我的地方，想演出宋仁宗的『人味兒』挺難的。」
劇中，初登皇位的趙禎，面對生母離世的悲痛，囿於官家身份、保護前朝秘密的需要，他邁出的腳又退縮了回去；當他想立熙春為後時，無奈遭到朝臣的反對，只好送喜歡的人出宮，選了被誤傳貌丑的曹後；在他想要御駕親征時，恩師晏殊「官家尚無子嗣」的當頭棒喝，讓他將詔書改成立宗室子為皇子；後來，當徽柔公主因婚姻不幸夜扣宮門，被司馬光「碎首進諫」時，作為父親的他更是萬般無奈……
「這就是仁宗難的地方，一方面他是個普通人，為人父，為人子，為人夫，一方面他又是皇帝，需要把天下放在第一位，所以才有劇中的一些情節，生母近在眼前不可見的悲痛，喜歡之人不能娶的無奈。」王凱說道。
後宮中，又是另一個趙禎的故事。對於劇中多條感情線，宋仁宗本宗又是怎麼看的呢？
「帝後之間看起『不發糖』，其實是有了誤會隔閡後缺少溝通，以致於兩人感情總處於僵持狀態。但你說這兩個人真的不是真愛嗎？那為什麼宋仁宗一有國事、大事的時候，到了後宮第一個講的人就是皇后，而不是其他人，他們還是比較了解彼此的。」
比如劇中，在名臣蘇子美離世，有蘅送來書信一封時，官家和皇后一邊共飲，一邊回憶著故人，心裡念著「從此國朝再也沒有《漢書》下酒的蘇子美了……」
而寵妃張妼晗和青梅苗心禾，趙禎心裡又另有所想：
「宋仁宗對張妼晗的感情，包含一些渴望和寄託，因為他不能像張妼晗那樣直接地去愛一個人，這種感覺是他特別嚮往又不能擁有的，所以他會那麼寵張妼晗。苗心禾更多的是親人的感覺，從小青梅竹馬長大，跟她在一起就是很踏實、有安全感，到了她那兒，感覺像回到家裡一樣，很放鬆溫暖。」
被問到自己和宋仁宗有無相似的地方，王凱笑了笑說，「像仁宗面臨的這些問題，其實每個現代人在社會生活當中多少都會遇到的，比如工作和生活遇到不可調和問題時如何抉擇，其實都有相通的地方。」
在《清平樂》中，王凱的表演，也讓歷史中「大人物」宋仁宗的形象，變得生動而有溫度。該劇開播以來，#王凱清平樂##清平樂朝堂戲##清平樂王凱演技大賞#等話題也頻頻喜提熱搜。
對於如何演好一個年齡跨越大、經歷複雜、感情豐富的歷史人物，王凱也有他的心得。比如，為了表現宋仁宗「人」這一點，他在戲中加了點自己的「小設計」：
仁宗除了在上朝的時候是正襟危坐的，下了朝之後，不管是跟大臣議事還是在自己的福寧殿，他坐著的時候都不是很正的坐姿，或是半斜著，或是倚靠著。
「我希望他除了上朝之外，其他時間夠『松』下來，因為『松』下來之後才能變成一個人。他上朝的時候是一個皇帝，他必須有威嚴在那兒，其他時候他能是個『人』。」王凱說。
從「趙小禎」演到「趙大禎」，劇中的王凱在出場後，演繹了趙禎從青年到老年的大跨度人生。
對於如何把握官家不同年齡段的狀態，王凱笑笑說：「說是中老年，也就是50多歲的樣子。首先在造型上就很直觀，鬍子長了、頭髮白了，在外表上就能讓觀眾看到仁宗區別於青年時期意氣風發的外貌變化。身體上，也會有一些狀態的變化，比如日益頻繁的心絞痛。在表演細節上，中後期的仁宗會比較穩一點，比如走路啊，說話的語音語調都會慢一些低一點，老了嘛。」
「徽柔是爹爹最重要的寶貝」「我要讓她做整個大宋最快樂的姑娘」……
劇中，仁宗「女兒奴」的樣子讓人印象深刻。在和小演員們的對戲時，年輕未婚的「老父親」王凱也很入戲。
「之前在《大江大河》里也演過父親，進入角色里自然而然就有了當父親的心情。其實，從嬰兒時期、小小徽柔、中徽柔、大徽柔、再到任敏的徽柔，我們有5個扮演徽柔的演員。有一場戲，是仁宗看到皇后和小徽柔在放風箏，扮演小徽柔的演員年紀很小，說台詞也不太能說得清楚，我們對戲的時候，就聽著她認真的奶聲奶氣的說著台詞，特別可愛。」
王凱說，有一場前朝戲份的哭戲讓他很難忘：「是仁宗敗給元昊，跪在皇祖和父親的畫像面前說『想建功立業，想破陣而止戈，卻敗了』的那場。彼時的仁宗正年輕氣盛，急於建功立業，卻得獨自承受失敗的滋味，他的哭，一方面是心疼陣亡的將士，另一方面自省作為君王是不是策略有失誤，真的太難了。」
王凱用細微動作、波瀾眼神，層層打開了一個多面的宋仁宗——把喜怒哀樂，藏在仁義道德中的天子，也正是這樣的帝王，開啟了北宋「海清河晏，天下太平」的仁宗盛治。
拍戲現場，也有十分歡樂的時候。比如戲中，宋代朝服帽子上的帽翅給現場拍攝增加了不少難度。
採訪中，王凱也向記者還原了當時的場景：「有一場戲，是仁宗跟大臣們在一個小房間議事，仁宗要赤腳披髮往外跑，大臣們戴著帽子出門去追，古代屋子門口都有屏風擋著，進出屋子是走兩邊的，兩邊又很窄，大臣們的長帽翅不能正面直接通過，只能小心翼翼的側著身子走過去。那些個長帽翅的大臣排著隊出門的樣子真的太逗了，當天的片場特別歡樂。」
處於「三十而立，四十不惑」年齡段的王凱，在選劇本、角色又有何標準呢？
「我對接劇本沒有什麼固定的標準，劇本質量好的，自己沒嘗試過的內容都會考慮」，他的回答很簡單。當然，有時他也會想演一些接地氣的小人物角色，或者複雜、有發揮空間的反派形象，「但當有這樣的角色的時候，自己還得掂量掂量，你到底能不能夠拿得起，所以看運氣吧，如果運氣好的話，碰到一個又喜歡我又能駕馭的，我會考慮去演的。」
屬於中生代演員王凱的故事，還在繼續上演。
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輪值主編：依梧
作者：Siberia
編輯：咔咔
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