當天採訪現場
由YOUNG劇場委約製作、獨立戲劇導演李建軍執導《美好的一天》2022版從YOUNG劇場開幕大戲，到「歲末戲劇月」收官之作，被兩度提上演出日程後，日前再次延期。
但是，大家對李建軍和他的作品，以及和YOUNG劇場的合作，依然關注。
以下內容根據2022年12月3日，《世界旦夕之間》演出前群訪，除標註《有染》的提問以外，其餘均為其他媒體同仁的提問。
讓我們在2023年，共同期待，李建軍及其作品，來YOUNG劇場呈現。
記者：因為題目是叫《美好的一天》，李導在把握這個故事的時候，是扣到這個正向的「美好的一天」，還是更願意講述者各抒己見地講述。
因為每個人對美好的理解也不一樣，戲劇最後呈現出來的，作為導演怎麼樣把握這個「美好」這兩個字？
李導：「美好」在中文裡的意思可能更加的正向，反正就是好的一面，沒有負面的那個意思，其實這個「美好」我覺得在這個劇中更多的意思是普通、平凡的意思、所以在2013到現在的講述中，在一個小時里，選擇出來的故事以及形式，那個脈絡里都是充滿了悲欣交集的一個過程。生命的經歷，如果濃縮在一個小時，不是只有好事，只有美好的記憶，不是這麼一個意思，可能在這個歷程中，才能認識活著或者存在的意義。如果純粹是美好的故事的話，我覺得可能是一種虛假，所以這裡的「美好」更多的是平凡、普通的意思。
記者：《美好的一天》的講述者是如何報名的？
李導：我們是 招募制報名。上台有20個人，三月份招募有兩百人報名，差不多是從10人中選一位。還有為了差異性，我們會邀約一些具有代表性的，比如年齡上，因為老年人很難自己上網報名，我們會邀約推薦70歲以上的老人來參與，讓時間跨度變得更大，這是一個挺重要的元素。我們和劇場一起發招募，然後收集報名。報名的報名表有一個簡單的介紹，然後還有視頻面試，有印象以後做篩選。用差異化的原則去做一些篩選，比如同樣是住在某個街道，我們只選一個。
基本人群確定下來以後就會做採訪，採訪大概一次要兩到三個小時。每個人的工作量很大，大概一個人需要工作五六次，所以，我們也招募 採訪的志願者。三月份的時候，我們有新聞學、社會學背景的志願者來加入採訪團隊。我採訪完第一次以後，大概對他有一個印象，然後再分頭去工作。最後我們會在一起討論梳理他的文本，然後再去跟講述者尋找那個共識。有的內容，他不願意去講；你希望他講什麼，他不願意去講，那我們在文本中再做一個取捨，達成一個共識，形成一個文字的講述提綱。
所以，講述的方式其實是在舞台上即興，這就是所謂的排練。有一個框架以後，需要演練幾次，不要跑題，但是對事件敘述的時間是有一個自由度的，這段講5分鐘，也可能講了7分鐘，在台上情感流露，講超了這個時間都是有可能的。
2022年1月6日 ，第一輪講述者招募正式開啟
推文發布首日就收到了80多份報名表
2022年2月27日 劇組主創和20位講述者在線下工作坊見面
大家通過破冰遊戲互相熟悉，也是第一次嘗試在彼此面前講述故事
記者：有沒有深刻和與眾不同的故事？是不是還有治癒、積極向上的一面？
李導：今年 （指2022年）三月份有一個華山醫院護士的故事，還是非常震撼的。她現在已經離開華山醫院去了一個外資醫院。但是她是當時參加武漢抗疫的那批護士，她講了過程以及個人的選擇，是非常有熱血的一個女孩。可惜她今年她來不了了，年底是護士最忙的時候，所以來不了。
還有一位社區街道的講述者，在一線面對很多人和很繁瑣的事情，他講的故事是他人生面對工作的壓力和強度，也非常震撼。他非常熱愛他的工作，面對老百姓的難處特別有共情，他願意講述且講述非常得正面，但他自己本身生活中有很大的困擾，還是很震撼的。
這兩位年底 （指2022年）應該不會來。所以也要遷就講述者的時間，這次換了十個，保留了一半。我特別喜歡的那位上海女作家就來不了了，所以這是一個很費勁的事。而且這個工作，採訪者要跟講述者有情感的連接，講述者講自己特難的事，我也特別難受，其實挺難的。
我記得我們排練的時候，我跟五個人聊完以後，回家躺在床上感覺「死」過去了。因為要調動所有的情緒情感和記憶，去跟講述者連接，否則沒有信任感。
當天採訪現場
有染：從2013年到現在，多次復排《美好的一天》，您的驅動力是什麼？這個戲有沒有增加或者變化？
李導：希望每一個作品都有更長的生命力。戲劇的生命力其實挺短暫的。和其他的藝術門類相比，小說文本可以幾百年去流傳、還有新的東西，但是戲劇，一個現場演出，如果有30年的生命力，其實就是一個很長的生命力。《美好的一天》這個戲快十年，所以從我的角度來說，其實是對一個作品的生命力的一種考驗。
十年前的觀眾和十年後的觀眾不同。
他們進入劇場的時候，他們面對這些講述者的時候，他們面對這些故事的時候，他們會碰撞出、激盪出一種什麼情感？今天的人如何去看待這些故事？在這個時間的跨度里，他們的生活發生了什麼變化，在這十年的個體故事裡，映射出我們共同的時代的故事是什麼？這些其實都是這個作品生命力的一部分，我當然希望這個戲《美好的一天》，能夠演很多。
曾經在做完2013年版本以後，我們說在中國要做十個城市。 這個戲其實沒有去過西北，也沒有去過東北。西北的故事和那兒的人，跟上海北京其實有很大的不一樣。曾經有一個願望是這個戲能在中國這麼不同、差異這麼大的環境中做。在我們的歷史進程中，這麼大差異，個人都能夠上台去講他們的故事、形成一個全貌。這是一個願望。所以內容其實是在變。這個戲曾經有一個比喻，是說這個戲它是在生長的、在成長的。換一個城市，換一批講述者，那它的生命就在增長，它的年紀也像在增長一樣。所以很期待這個戲能夠繼續演下去，不知道它長到什麼時候。
有染：您有「在地」的創作，然後也有用素人演員，也許在以後的復排《美好的一天》計劃中，您有沒有想過想嘗試其他的一些新的形式。
李導：《美好的一天》這個戲有一個機制。 總結來說，這個戲非常依靠一個舞台機制，這個機制包括採訪，在一個城市，關於這個城市的生活和歷史，使用在這個城市生活的、不同職業背景的、不同年齡性別的人，來構成這個戲。這個戲的根本框架就是按照這個去做，這個從2013年到現在沒有被改動過，沒有被顛覆過。但是在主題的選取上，從我的角度上來說，是有所移動的。
比如說，2013年做這個戲的時候，它在更大程度上是一種在劇場敘事上的美學實驗。到了今天，做這個戲對我個人來說，或者對觀眾來說，每一個講述者的那個故事、他講什麼、他為什麼來講這個問題以及他和觀眾的關係是什麼，或者剛才我講的組成的共同的時代文本是什麼，這些可能變得非常的重要。所以我們在採訪講述者的過程中，非常強調和講述者的共識，他如何在一個小時里講，這個就變得非常重要。所以，這些「偏移」事實上是存在的，但是基本的底層框架是沒有動過的，
2013年，北京 王昊宸
上海，明當代美術館
2018年3月35日，深圳
2018年10月，香港
記者：去過很多城市，上海跟別的城市有什麼不同？
李導：上海和別的城市的差異是城市的背後的歷史脈絡、人群構成帶來的。我們在深圳的時候，大部分講述者是深圳的，甚至沒有土著，外來人打拚的故事是非常慘烈，也非常睿智。我覺得上海的故事有很深的上海文化的底色。上海作家講小時候成長的經歷，他的家族就是這個城市的歷史，城市歷史在他們的故事中是底色。我覺得這個是上海的特質。
深圳版本有講述者是從東北來的，他們在東北的廠礦不行了，他跑到了深圳，他的故事和小時候記憶，都不是來自深圳的，這個是非常明顯。我們做香港版本的時候也是這樣子的，他講的殖民時代的歷史，就會進入這個戲。我覺得是有這個戲的機制，就是有採訪真實的故事。
記者：《美好的一天》《世界旦夕之間》《大師和瑪格麗特》……每個戲的形式都很不一樣，是不是特意的？
李導：我也思考過這個問題，我覺得我可以選擇很多種，但有的時候是一個審美的口味，我不是這麼去做選擇，我覺得形式一定要跟表達契合，形式就是內容。《美好的一天》這個戲裡，被芸芸眾生的嘈雜的個體故事淹沒的舞台，我覺得是最恰當的一個形式。《世界旦夕之間》也是這樣，在現場製造綠幕數碼的影像方式，表達真實和虛幻的世界，好像是一個很恰當的形式。當然，在找到這些形式之前，是一個漫長的過程，是一步一步走出來的。
剛演完的《大師和瑪格麗特》也是這樣。
但是《大師和瑪格麗特》為什麼要用影像，其實我們在做的時候，有一個穿越的視角。穿越是說一種時間刺穿另外一種時間，「昨天」「今天」這樣的一種對照，所以從劇情人物的設定中，影像的使用就自然而然產生了。
我們在《大師和瑪格麗特》用今天的影像，但是可以把影像製造成30年代膠片的影像。我們希望觀眾產生今夕何夕的這種感覺，這種「偽紀錄片」的方式。
還有比如舞台的空間構造是台前台後的化妝間和舞台，是作為演員的表演者和角色的一種模糊。如果在化妝間裡演一場戲，就用到即時影像，那就要去想這裡的即時影像是什麼樣子的質感，都圍繞著整體構思產生出來，這個過程其實是挺漫長的。但是，每個作品好像都是這樣一直琢磨的。其實是一個對劇場語言的尋找過程。
《大師和瑪格麗特》，烏鎮戲劇節 塔蘇
《世界旦夕之間》，上海young劇場 王犁
《世界旦夕之間》也是經過一個坎坷。原來是沒有影像的，面具就是膠片的形象，人帶著面具穿上衣服上台去演。
但是覺得這樣好像不夠，但也不知道問題出在哪。有一天這個就好像茅塞頓開，每個戲都是這麼尋找過。《美好的一天》也是一樣，最大的那個坎是覺得要這20個人講自己的故事的差異性。當初寫劇本的那個意思，為什麼會變成今天這個樣子呢？如果讓20個人上台講這個故事，要講20個小時，這中間經過了一步一步摸索的過程。我覺得這可能會帶來一種創新，因為在學過戲劇以後，從來沒有這麼演過戲。會有一個巨大的壓力，覺得是在胡搞，這對不對？有何意義？他們講這些事，是一個很長的決定，反覆痛苦掙扎的過程。
最後真的成立以後，就好像邁過了很大的一步。
-劇終-
當日現場《有染》記者 MS
感謝其他媒體同仁
配圖來源主辦方，經授權使用
有染·與美好發生關係
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