還有人沒看《芭比》嗎？
儘管在華納因為好萊塢編劇、演員工會雙雙罷工，而導致宣發嚴重無力。
但是憑藉著比較不錯的口碑，《芭比》在一眾「自來水」的幫助下，票房一路高漲，而導演Greta Gerwig（格蕾塔·葛韋格），也已經藉此成為有史以來最高票房的女性導演！
在這場席捲整個夏日的「粉紅浪潮」之下，也不乏很多爭議，有人詬病主題，有人吐槽劇情，更有甚至對「芭比」的選角「指手畫腳」。
在外網上，不斷有網友對「芭比」的選角大加批判，甚至多家媒體競相報道。
今天就讓我們好好來聊一聊，「她」是怎麼成為這位閃耀銀幕、獨一無二的「芭比」的——
瑪格特·羅比
羅比姐成為芭比沒有各位想得那樣，要討好製片人爭取機會什麼的，因為羅比自己就是製片人啊！
當然， 這不是最重要的原因，
羅比能扮演「芭比」，純粹因為她真的就是「芭比本比」！！！
一頭金色微卷秀髮，健康標緻的身材，五官精緻的建模臉......就連踮起的足弓都完美契合芭比，以至於不少觀眾認為電影中的足弓特寫鏡頭是特效製作。
說瑪格特•羅比是好萊塢最性感的女星，沒人會否認，那一身粉紅色的衣服在她的身上，毫無違和感，哪怕她已經32歲，卻一點都沒有裝嫩的違和感。
國內很多人在看《芭比》之前，甚至記不太清她的名字，但是看到這張明艷、略帶有鋒芒的臉蛋，大家都會直呼「小丑女」！
是的，羅比「瘋批美人」的形象太深入人心了。
扎著粉色藍色的陰陽雙馬尾，搭配著同風格的濃艷眼影，一抹嗜血的烈焰紅唇，嘴裡永遠嚼著口香糖。
羅比的瘋是由內而外的顛覆，是突破漫畫與銀幕次元的張力，是在反派之外建立的女性力量。
本來「小丑女」並不是DC反派中最吸引人眼球的那一個，但是正因為羅比的精湛演技，讓「哈莉·奎茵」成為了銀幕上最耀眼的存在。
在年初上映的《巴比倫》中，羅比飾演的內莉更是憑藉一種自身帶有的魅力與野性，展示出了上個世紀黃金好萊塢紙醉金迷的極致瘋狂。
你以為羅比只會「瘋」？那就大錯特錯了！
要說羅比和芭比之間的聯繫，其實「花瓶」曾經是二人都無法擺脫的桎梏。
在羅比很小的時候，父母就離婚，母親帶著包括羅比在內的四個孩子艱難生活。
兒時的羅比其實一反銀幕上的瘋癲形象，乖巧懂事的她為了減輕母親的負擔，中學階段的她，做過酒吧女招待、清潔工、餐館服務員。
但是表演夢卻一直深深地扎在她的內心。
高中畢業後，瑪格特進入演藝學院進修，並不停地向澳大利亞的電影電視製作公司投遞簡歷，推銷自己。屢屢碰壁之後，她終於得到了《家有芳鄰》的演出機會。
本來是客串的角色，卻因為她的出色表現而變成了固定角色，她一演就是3年，拿了澳洲電視獎Logie Awards。
這也讓她成功拿到了通往好萊塢的門票。得到主演ABC年度大劇《泛美航空》的機會。
或許老天真的會眷顧努力又有天賦的女孩，來到了美國的她，星途越來越順。
2013年，她在眾多競爭對手中脫穎而出，成功試鏡《華爾街之狼》，飾演小李子的第二任妻子娜奧米。
在電影中，她強勢而火辣，與小李子有多次激烈對抗和爭吵。也有傳聞稱，正是在試鏡時，羅比大膽地給了小李子一耳光，才讓她拿下了這個角色。
人們常說，如果一個美女演員把衣服「脫」了，她就很難再把衣服穿上。她在戲中也有許多大尺度畫面，她也一不小心走上了「一脫成名」的道路。
她在銀幕上性感而又富有野性的形象深深地吸引了無數的觀眾，其中也包括「戀腳癖」昆汀。
六年以後她在《好萊塢往事》中，從頭髮絲到腳趾頭，盡數展示了她獨一份的風情。
除了瘋批、性感，如果硬要給羅比貼上一個標籤，那一定是「拼」。
在採訪中她曾提到，她最喜歡的作品其實當屬《我，花樣女王》。
為了出演這部影片她曾不惜瘋狂增重，只為達到自己心中那個角色的真實。
在這裡，她扮演著曾經在冰場和生活中遭受著雙重打磨的譚雅，用一股不服輸的抗爭精神和這個荒誕而又殘忍的世界做著抗爭。
她揭開了美國夢的背面，即使從底層靠努力爬到頂端，但也可能成不了大眾心目中的英雄。
在一次快速問答的節目中，羅比曾被問到認為電影界最需要什麼，她的回答顯然超過了所謂「花瓶」的思考。
她熱愛電影，她善於思考，她敢於表達。
因此只做一個演員並不能滿足她想要在電影界大刀闊斧改革的決心。
她試圖用另外一種身份，一種更有話語權，更加強有力的身份去改變這個尚存在許多問題的社會。
於是，2014年，羅比和丈夫共同創辦了LuckyChap娛樂電影製作公司。
公司的創立旨在為女性電影人開疆擴土，讓更多的女性更加自由的在電影創作中表達自我與思考。
在《我，花樣女王》的大膽與犀利後，《前程似錦的女孩》《女傭》等影片也繼續訴說著這個時代下的女性故事。
這次《芭比》的誕生也不例外，從電影立項到如今上映飽受關注、廣受好評，離不開羅比的思考與表達。
在接受《時代》雜誌採訪的時，羅比表示，芭比的形象確實需要更加深入的思考以付與其更多這個當下的時代意義，
「如果沒有做出改變，讓芭比變得多樣化，我就不會嘗試一部芭比娃娃的電影。」
她不僅為人們提供了看待這個已經誕生了半個世紀的芭比多樣化和多層次的視角，更將創作者對當下性別議題、身份政治的思考帶給了觀眾。
面對如此的羅比，單獨討論她外表是否符合自己內心芭比的人選似乎過於狹隘。
芭比也曾面臨「外貌危機」，在上個世紀曾遭到不少女性主義者的批判，稱其為「父權制消費主義對女性外貌的禁錮」。
而如今羅比在戲裡戲外都給出了解法，羅比的美，拋開外表的造型美，更多的是這個時代下女性永恆的力量。
*本文作者：淺淺
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