「上班會變醜」的話題被熱議了。
網友說，這叫「累丑」。
說得好像不上班，就能美若天仙似的。
當代人苦「上班」久矣。如果可以快快樂樂地在家躺著，餓了有飯吃，冷了有衣穿，無聊了有手機玩，誰會願意去上班呢？
人人都想躺平，可是躺平之前，你得給自己創造一筆巨大的「資本」。
大作家余華，用親身的經歷證明了——想要躺平，必須先奮鬥。
在很多的採訪中，余華總是表現得那麼快樂、那麼幽默，實在令人羨慕。可是他當初為了過上「不被鬧鐘吵醒的生活」，可是費了很大的勁。
余華從事寫作，理由很接地氣：
不想做牙醫。
想睡懶覺。
不想上班。
其實，余華能成為作家，很大一部分的原因，與時代背影相關。
他的父母都是醫生，按理說智商都不低，生出來的孩子也差不到哪兒去。可是很不巧，他們把孩子生在了動亂的60年代。
那時全國上班只知道搞運動，根本顧不上教育。等到1977年恢復高考後，以前沒顧得上認真學習的余華連續兩年參加高考，皆落榜。
束手無措，他在父母的安排下，進入小鎮的衛生院當了牙醫。所以說，他是占了時代的便宜，要擱現在一個沒上過醫學院的高中生，是絕不可能當醫生的。
從那時起，他就每天跟著師傅學拔牙，每天面對得對多的就是病人張大的嘴。
每天看著那些爛牙、舌頭、咽喉，還要聞不同氣質的口臭，他早就心生厭惡。
那個年代沒有手機、電腦和網絡，年輕人的娛樂項目很少，讀書是唯一的廉價又可以自娛自樂的活動了。
余華無意間讀到了川端康成的作品，第一次感受到文學之美。他萌發了自己動手寫作的想法，但真正促成他開始寫作的，是另一件事。
當時，他看見在文化館上班的人，不用坐班，可以隨時在街上溜達，自由得很。羨慕之餘，他開始盤算著也進入文化館工作。
可是一打聽，進入文化館，必須要有作品發表。
有了目標，他便一邊到衛生院上班，一邊寫作。
他一個高中畢業生，根本沒寫過小說，如何下手？
他找來一本《網民文學》，現學現用。從1980年開始，他整整摸索了3年。
小說是寫出來了，可投稿又是個問題。
幾經嘗試，他摸出一套投稿技巧——先投級別最高的雜誌，被退回來後，再轉投低一級的雜誌。
當時他家住一樓，郵遞員每迴路過他家，都會熟練地從窗口扔進一個包裹。聽到「啪嗒」一聲，他爹就會說：退稿來了！
他一寫就是5年，期間都不知幫多少病人拔過牙，可那些投出去的稿件，都石沉大海了。
當時我覺得特別絕望。
絕望中，他等來了一絲希望。
1983年5月，《西湖》雜誌發表了他的小說《第一宿舍》。
中間又經歷了多次投稿被退，直到5月，《青春》雜誌才發表了他的小說《鴿子，鴿子》。
這來之不易的成果，讓他異常興奮。他又給《網民文學》寄去三篇小說。
忐忑了一個月，接到《網民文學》編輯打來的長途電話。電話那頭的編輯告訴他，小說寫得很好，都會發表，但是有一篇結尾不夠好，要改。
對方邀請他去北京改稿，來往車票及住宿費全部報銷。
有這種好事，還等什麼？
別說是改結尾了，就算要從頭到尾改一篇，我也改！
第二天，余華就收拾行李登上去北京的綠皮車。
僅花了一天，他就把稿子改完了。好不容易來一趟首都，他待了一個月，玩遍了所有的景點。
1984年，《北京文學》陸續發表了他的三篇小說，其中的一篇《星星》還獲得了當年的《北京文學》獎。
他終於熬出頭了，接上來，有三家著名期刊同時發來約稿函。他衝到父親跟前，興奮地說：
你兒子出名了！
就在那一年5月，余華被調入文化館，實現了「躺平」的一小步。
他把寫作這個副業變成了主業，一邊享受著文化館清閒自由的工作，一邊自由地創作。
1987年5月發表的短篇小說《十八歲出門遠行》，至今在豆瓣上仍然很受歡迎。
他很快就在文壇占下了一席之地。
從此，他有機會到各地學習，有機會結識莫言等優秀的作家，跟一群優秀的文學創作者探討研究全世界的優秀作品。
在這種氛圍的浸染之下，他的創作水平想不進步都難。
90年代，是余華創作的巔峰期。
1991年，他在《收穫》雜誌發表了長篇小說《在細雨中呼喊》，這部小說後來被李健強烈推薦。
一年後，聞名全中國的《活著》出爐了。
小說講述了紈絝子弟福貴坎坷的人生，他冷靜地敘述著所有的人間疾苦，讀者卻能從中感受到深沉的情感，以致於沉陷其中，難以自拔。
小說獲獎無數，還被張藝謀搬上大銀幕，直接把葛優送上坎城影帝的寶座。
時至今日，許多語文老師，仍然會向學生們推薦《活著》，它是中國最暢銷的小說。
余華曾透露，他是靠《活著》活著的。
有了《活著》，他一年到頭啥也不幹，也過得逍遙自在，他正式實現了「躺平」的理想。
躺平，就真的不幹活了嗎？
不上班，會很快樂，但是不做事，人就會廢掉。
躺平的余華，在創作上更加精益求精了。
波叔讀過很多餘華的作品，發現總離不開一個主題——去世。
從《活著》，到《許三觀賣血記》，再到《兄弟》，再到《第七天》……中國人大多很忌諱談去世，但在余華的作品裡，你可以看到各種各樣的死法。
如果放在一起來看，你會發現，他寫的是一部中國底層網民悲愴的生存史詩。
為什麼他那麼喜歡描寫「去世」？
跟他的經歷有關，他的父母醫護人員，他自然就是醫院的常客。
他在醫院看遍了生老病死，最喜歡待的地方就是醫院的太平間，因為那裡最涼快，是夏天避暑、睡午覺的最佳去處。
潛移默化中，他對去世有了獨特的看法，融入文字中，就成了苦難、宿命，和黑色幽默。
他喜歡在作品中將主人公的苦難放大到極致，讓讀者心疼、落淚。可是他自己，卻冷靜地旁觀一切，時不時幽默一下。
他那麼幽默，那麼快樂的一個人，寫出來的作品卻那麼悲苦，有時真的讓人難以相信。
有人說，余華就是典型的「把快樂留給自己，把痛苦留給讀者」。
對此，他有自己合理的解釋：
作家的使命，不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這裡的高尚，是對一切事物理解之後的超然，對著好惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
很有道理，但是我們可能一輩子都體驗不到。
底層的打工人，所求不過三溫飽，當我們三餐溫飽之後，所求的便是安逸，隨心所欲的生活，即躺平。
天天高喊想躺平的人，請先看看余華。
躺平不僅僅是一個口號，更不是耍無賴地擺爛，反而，它是一個非常值得追求的理想。
為了理想，忍受暫時的苟且又何妨。
為了躺平，先向前沖吧！衝到一個無人能及的高位，再躺下看雲起雲落，多安逸！