在到處是煩人荒唐事的當下，真的很久沒有一部劇如此「乳腺友好」了——
TVB新劇《新聞女王》，靠著角色們一個比一個牙尖嘴利、懟人金句滿天飛喜提了好幾天的熱榜熱搜。
內娛還在以談戀愛、辦婚禮為理想結局，TVB的罵人話術已經進階到「沒用就找個男人嫁了吧」。
內地劇女主們還在事業與愛情中猶猶豫豫。
TVB已經升級到女白領聽見男友問「工作重要還是我重要」時，翻白眼直接甩下一句「你說呢」走路出門。
尤其是劇里由佘詩曼飾演的女主文慧心，人稱文姐。
說話做事猶如一道花崗岩石壁，氣場極強，哪怕自損八百、也會把瞄準她的炮彈擋回去。
她罵醒受到家暴卻因「家醜不能外揚」思想、本能隱忍的女富豪：
「你寧願用戴著三克拉鑽戒的手擦眼淚，卻不願意用它證明自己抗爭過？」
回懟用開除恐嚇自己的職場死對頭：「我的能力、我的資歷，哪輪得到你這麼低的職位炒」
職場死對頭算計她、讓她被迫離職，嘲笑「文姐一大把年紀、日後在職場不好混」，以為自己能激怒文姐。
但文姐只是用看傻子、看小丑、看微不足道的垃圾般的眼神掃了眼對方，回了句「神經」。
論立意深意和劇集水平，《新聞女王》或許在老港劇里排不上號，但只是三分功力，和如今的內娛來說就已經超綱。
過去這幾年熒幕上有太多小家子氣的偽「大女主」，生活本就不易，看完這些更讓人憋屈又掃興。
大家急需一些大開大合的精神烈酒來提提氣，《新聞女王》此時恰好出現。
劇中人設爽得網友們快樂高呼：
「這個冬天！文姐你就是我唯一的姐！」
01
「惡女」型港劇大女主
碾壓內娛小白花
《新聞女王》相關視頻底下，經常有評論調侃「給內娛一點點TVB震撼」。
可看過就會知道，這哪裡是一點點震撼，明明是跨層級的隔空碾壓。
倒不是在拍攝技法、劇情安排上TVB有多超越，而是最基準的思維水平不在一個水平線上。
像上面那個被譏諷「年紀大」的橋段，按照內地的大女主劇，一定會安排女主或嚴詞反駁、或悲憤哭泣、或隱忍不發。
總歸是要表演點情緒、有來有往地營造衝突矛盾，最後再來個女主翻身、啪啪打臉。
可《新聞女王》只會讓文姐翻個白眼就走掉，仿佛看了個劣質笑話。
區別或許在於，內娛不少編劇還在膚淺地認同年齡對女性而言是件了不得的醜聞，覺得這事一提出來女主就該羞恥破防，去爭出個對錯。
現實確實如此，沒人在意男政客們是否到了知天命的歲數，只計算女強人年過四十就算人老珠黃。
但放在「大女主」式的爽劇劇本里就顯得滑稽可笑。
年齡添了一歲就擔心自己沒人愛了、沒能力在職場混了，算什麼大女主。
相比之下TVB就對「什麼叫大女主」更信手拈來，對「年齡羞辱」這種初級手段不屑一顧。
從來就沒想過走內娛「真善美」式正義大女主的路子，一上來就是惡女式角色。
佘詩曼飾演的文姐，設定上是香港最受歡迎電視台的當家女主持，從名不見經傳小嘍囉一路打拚上來。
香港的職場是叢林社會，永遠斗不完、爭不完、搶不完。
叢林裡爬上來文姐也自然不是什麼等待救贖的小白花，而是算計著所有人的野心家。
文姐最大本領是強硬的業務能力。
發生突發社會新聞時沒有預先準備的發言稿，其他主播最多臨時發揮憋出幾句，她卻能在無稿狀態下隨機應變播報半小時。
她深知自己這份能力台里無人能取代，於是利用這一點倒逼她的上司飛爺。
會遇上緊急新聞、非她頂上不可的時候向飛爺提條件，不同意就罷錄。
而且微妙地把握著威逼利誘的分寸，提的都是那種「同意倒也可以」的小條件，比如小員工的組別調動。
飛爺每次都不得不同意她的條件，當時被氣得吹鬍子瞪眼。
事後又被文姐出色表演換回來的經濟利益哄得樂開花，滿口夸「公司還好有文姐頂著」。
內地劇里會設計女主好心腸無私幫助他人、提攜後輩的情節，以此突出角色的善良與高大上。
但文姐不會，她的所有提攜都有代價。
她會利用傳媒界新人身上最常見的純粹新聞理想。
一次發生廠房火災事件時，文姐為了做出最獨家深入的現場報道，想要拿到火場畫面。
她對一位新人記者說欣賞她真誠樸素的新聞熱忱，看到過新人工位上貼著的熱血口號，哄著新人：「不試試怎麼知道不行」。
結果新人為了拍到火場畫面，真就想辦法衝進了一片看似沒被燒到的廠房區域。
後來被蔓延的火勢包圍，想辦法成功上傳視頻，被救出時還在關心自己拍到的視頻播出沒有。
文姐不是全然鐵石心腸。
她得知新人被困也擔心，對方被營救出來時焦急地跑上前查看，心中情緒複雜一度快要落淚，或許是在新人身上看到了曾經的自己。
那天她自己也在火場外近距離報道，還被突發的火場爆炸波及，被震到嘔吐依然守在崗位。
看到新人的球鞋鞋底因高溫開膠，文姐丟掉自己身為前輩的架子，半跪著幫新人換上自己的鞋。
但先別開始感動，因為文姐一邊夸新人、幫她換鞋時也沒忘了撇清關係：
我是要火場畫面，但我的意思是叫你找火場的監控錄像、沒想到你會直接衝進去。
最後還面帶笑意地夸一句「真是敗給你了」。
為了新聞堅守崗位、看到新人被救出那一刻的眼淚是真的。
沒料到新人被困、後怕地撇清關係那一刻的算計也是真的。
只有這樣真心與假意摻半、理想與利慾摻半，文慧心才能在盡皆過火、盡皆癲狂的香港往上爬。
單純剛正的純潔無邪小白花？那不可能是職場大女主的生存之道。
02
真正的大女主
不需要蠢女配
如果劇情只有聰明文姐拿捏利用身邊所有人，那《新聞女王》還不至於被網友們如此偏愛，捧出了豆瓣8.2的開分。
這劇巧妙的地方在於不屑於「眾星捧月」，玩什麼給配角降智、凸顯主角光環的低級操作。
文姐作為女主、算計利用他人往上爬，配角團們也如此，沒有誰覺得自己註定是職場競爭中的炮灰，包括被女主利用過的新人。
每個人都是別人的獵手，也都是別人的獵物。
只不過，狩獵方式不一樣。
文姐所在的電視台里，目前出現的權力架構大致有四層。
最頂層是以一位女富豪為首的董事層，第二層是以飛爺為代表的管理層。
第三層就是文姐所在的高階打工人階層，離分享公司實權只差最後一步。
她與死對頭佐治正在彼此競爭、看誰先邁入管理層，二人斗得水火不容。
底下的下屬們跟隨二人分成了兩派——文家軍和佐治黨，這就是第四層，普通打工人。
能力強硬如文姐，在職場中的狩獵方式自然是前文中描述的氣勢逼人的狠手段，她的業務能力就是她的底氣。
普通打工人沒有文姐的能力，狩獵方式便更迂迴。
打工人一號代表曉薇，選擇的狩獵方式是給文姐當「丫鬟」。
每天跟在文姐身後端茶倒水，永遠背著一個大大的托特包，裡面裝了保溫杯、充電寶各種工具，文姐需要時就遞上去。
文姐並不是個溫柔好脾氣的上司，會嘲笑她土氣、小家子氣、不漂亮，貶低的話張口就來，不在乎她自己的想法，曉薇的工作環境長期高壓。
但與此同時，文姐又會切實地教曉薇如何做事，給她結實慈善機構大佬的機會，把重要的專題報道交給她去做。
劇里有角色為曉薇抱不平，指出文姐對曉薇是「職場情緒霸凌」，打一棒子又給個甜棗、是在PUA曉薇。
殊不知從一開始這就是曉薇自己選擇的路。
她看準了像文姐這樣風格強勢的女上司，身邊其實不需要同樣強勢機敏的下屬，而是更需要一個聽話服從的依附者。
曉薇的原生家庭沒有權勢，自身能力也不突出，她想要往上爬，於是選擇了依附文姐的路子——「聽話是我的生存之道」。
哪怕被同事私底下笑話是「丫鬟」，可大家明面上見到她依然得喊一聲「曉薇姐」。
文姐或許利用她做髒活累活，可她也利用文姐爬到了團體內二把手到位置。
與曉薇形成對比的是打工人二號代表詩晴。
她不願意學曉薇、表面上當溫順丫鬟來撈利益，而是選擇更出格的方式。
詩晴刻意地讓其他人以為自己是什麼職場妲己、職場菟絲花。
知道自己身材好，刻意穿修身凸顯身材的套裝進行直播，腰上還看似不經意地漏出一小截。
清楚地利用自己的外形優勢，讓接觸對象誤以為自己是「無腦大胸妹」放下警惕，套出不少新聞內幕。
詩晴不是膚淺的「色誘」，她的行為準則其實是做什麼都放手去賭一把。
一位精神病人發瘋持刀，其他人都不敢上前報道，只有她敢跟著病人女兒到現場。
線人傳來香港首富去世的消息，電視台想搶獨家首發報道，其他主播包括文姐在內，都顧慮消息萬一是假的、自己名聲會受損。
只有詩晴破釜沉舟，和文姐說自己平常本就沒有什麼端莊穩重的名聲，搶先報道了首富去世消息，立下大功。
旁人都覺得她是男女關係、職場關係中會被利用的那個，只有她自己知道——「到底是他吃我還是我吃他？」
劇里沒有一個角色是單純的無腦被利用，大家都是彼此帶著目的與野心做事。
哪怕是第一集裡的一個小嘍囉，也是抱著「做棋子就做棋子、至少有被人利用的價值」的覺悟在拼。
哪怕知道自己只是努力的庸才，永遠追不上努力的天才，也要為自己試一試。
內娛很多大女主劇看上去劣質、懸浮，很大部分原因就是不敢像這樣寫全員惡女、全員算計的群像。
總是怕配角稍微有點腦子，女主的光芒就會被掩蓋、不夠大女主。
還害怕女主稍微使點手段，就不夠道德絕對正確、絕對高尚。
畏畏縮縮、這顧慮那顧慮，拍出來的女主自然越看越心虛。
03
內娛拍大女主
別再執著於立牌坊
如果要準確歸類，《新聞女王》其實相比於職場劇，更像披著職場皮的大女主宮斗爽劇，這原本也是TVB的強項。
裡頭的情節半真半假，比如管理層放任文姐與死對頭互斗，讓他們在競爭中卷出好報道，公司坐收漁翁之利這點是現實的。
這麼做管理者不僅可以更輕鬆，還可以確保出事時自己從中脫身——
都是底下人私心太重斗出了問題，自己最多擔個監管不力的責任。
借角色之口諷刺許多企業的內部運營：「一家公司通常有三分之一的人做事，三分之一的人不做事，其餘三分之一就妨礙別人做事」。
但同時不現實的是，《新聞女王》里互斗的頻率有些過於高了。
真實世界裡幾年也就遇上一次的大型社會事件，劇里每周都有，相當於《甄嬛傳》里嬪妃們一年整十二回滴血驗親。
鬥爭激烈程度都讓觀眾們忍不住吐槽：
「不是，公司給他們開多少工資啊？願意鬥成這樣？」
這讓《新聞女王》欠缺了一定底蘊與深度，但也讓它爽到了極致。
它的群像水平擱千禧年的香港職場劇里或許排不上號、只是入門級，角色設定都比較刻板印象。
可哪怕只有這一點港劇的老魂，用來碾壓內娛就足夠了。
一直讓我很羨慕的一點是，與內地劇相較，港劇塑造競爭與階層經常是去性別化的。
內地劇經常陷入男角色更會使手腕、女角色更會籠絡人情這種劇本創作中常見的刻板套路。
比如《三十而已》里塑造顧佳的女強人角色，是通過刻畫她擅長左右逢源，打入富太太們的交際圈、和她們搞好關係。
可在港劇里，這種套路只會分給缺少硬實力做底牌的人，不論男女。
比如《新聞女王》中，就是文姐的死對頭佐治拿到「交際花」劇本。
他靠著和富豪圈小開們打高爾夫球、混酒會、一起玩古董表拉近關係，知道自己能力上不如文姐，就誘惑男上司說「得找個和你聊得來的下屬」。
和董事們一起在高爾夫球場開會，人人穿著運動服飾卻不通知文姐，讓她穿著套裝裙小皮鞋尷尬地被排擠到一邊。
空有人情、缺少硬實力，最後被情人與上司統統拋棄這種內地劇會安排給惡毒女二的戲碼，在《新聞女王》中也安排在佐治身上。
劇里曉薇與詩晴為了在雙方鬥爭中留有後路，都與佐治保持了一定的曖昧關係。
但也都在文姐扳倒佐治的時候立刻脫身、將他拋棄。
倆人默契地凝視佐治無能狂怒、潰敗地衝出演播廳的背影，誰也不想上前安慰，眼神里寫滿「不中用了」。
相對應的，內娛通常會給男主的「梟雄」式劇本被分給了文姐。
耍手腕有狠招目標專一隻奔著利益與權利，至於會不會被罵不夠溫柔、不夠善良、不夠顧家，那不是文姐需要考慮的事。
內娛塑造大女主劇，總是像封建時代立貞節牌坊一樣。
要求那位女主上得廳堂、下得廚房，正義又善良、天真又聰明、顧工作又顧家，事業成功同時還得令男人喜愛，必得完美無缺了才可以頒發「好女人」證書。
看的過程中只覺得一層又一層枷鎖在往身上套。
且問題是，世俗語境中的「好女人」往往未必意味著「強女人」。
同樣為提供幻想的大女主爽劇，港劇為觀眾搭建的臨時夢境顯然更為可靠高級。
像一杯精神伏特加，更適合被生活壓抑到急需發泄的普通人短暫沉溺其中。
它不執著於讓人當一個「好女人」，而是鼓勵人去當所謂的惡女、俗女、心機女、平庸女，怎樣都好。
只管張牙舞爪地去走你想要的路，不必在意周遭無趣的評議沸反盈天。
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· 一 周 熱 點 回 顧 ·
內娛這次被碾壓慘了