這真的是好大的驚喜！
最近上映的《二手傑作》中有一場夫妻吵架的戲，倪虹潔的表現甚至要蓋過了于和偉。
看這部電影時，派爺思緒萬千：
怎麼倪虹潔又演媽媽了？
她為何能貢獻出脫胎換骨的表演？
要知道，此前，觀眾想起她，冒出的第一印象或許是「性感」。
趁著影片熱映，派爺想專門聊一聊這位激流勇進的女演員。
看《二手傑作》，派爺被倪虹潔的表演驚住了。
她完全摒棄了自己擅長的任性與天真，從容不迫地進入角色、成為角色。
這樣的機會，來之不易。
內娛給的機會，遠遠不夠。
作為演員，倪虹潔有著「先天不足」，她並非科班出身。
高中時，有同學拍礦泉水廣告，她被喊去做群演，掙了四百塊錢，被媽媽罵了一頓。
後來，就有不少廣告商找她。
1999年，倪虹潔拍了婷美內衣的廣告，這也成了她人生的第一個轉折點。
她也因此被評為「全國十大廣告明星」之一。
但也有尷尬之處，那時候，這則廣告在各個頻道都在循環播放。
一家人圍坐聊天，每當看到這個，集體的沉默便震耳欲聾，直到廣告完畢，才繼續有說有笑。
後來，倪虹潔考上了同濟大學，讀經濟信息管理專業。
因為形象突出，同學們曾慫恿她靠上戲，家裡人觀念樸素，覺得還是堅持找個正經工作干。
婷美廣告影響巨大，無數廣告商又找上門，她都一一拒絕。
直到一位製片人問詢，倪虹潔演了一部電視劇，她這才誤打誤撞地闖入娛樂圈。
不過，她既沒關係，又沒背景，所以鮮有什麼好角色。
2005年，導演尚敬邀請她來出演《武林外傳》的祝無雙一角，隨著這部劇的爆紅，她也火遍了大江南北。
有意思的是，雖然是配角，她的片酬卻是最高的，2000塊錢一集。
可也因為是配角，在劇中，她沒什麼存在感。
出現時，或是神經質，或是自我沉溺，有不少人討厭這個角色。
事後想起這些，倪虹潔倒不在意觀眾們的批評，而是反省，因為彼時，她對演員這一身份並沒有形成準確的認知。
喜怒哀樂，全都浮於表面，好在有一份天真靈動撐著。
憑藉著形象與知名度，倪虹潔也獲得了一些機會。
可她呢，總是懵懵懂懂地演戲。
比如小成本驚悚片《密室之不可靠岸》；主打性感的喜劇片《一夜驚喜》；消費情懷與美色的愛情片《擦槍走火》……
是《藍色骨頭》，讓倪虹潔真正讓愛上了演戲。
在影片中，她詮釋一位非常複雜的女文青施堰萍（倪虹潔 飾）。
因為她有姣好的容貌與時髦的穿著，總是受人指指點點。
她幻想著美好的愛情，可惜生不逢時。
在片場，倪虹潔受到包括導演崔健在內的許多工作人員的稱讚，她也第一次開始進入角色，而非依賴天性本色出演。
經過這次創作，她不僅開竅了，也有了熱愛與逐夢的衝動。
不過，在很多年裡，倪虹潔都伴隨著另一個標籤：「不紅」。
閆妮、姚晨、沙溢等演員越走越順，她每次接受採訪，還是被問到祝無雙的相關問題。
她呢，只能以配角的身份，開始了漫長的彎道超車。
在《靈魂擺渡》系列裡，她已經開始展露自己的女性魅力；在《加油，你是最棒的》中，她挑戰颯爽的女性形象牛美麗；在《過春天》里，她飾演一位吊兒郎當的母親阿蘭，一邊渴望脫離現有的生活，一邊依靠著男人；在《摩天大樓》里，她演一個被家暴的女人鍾潔，成功地呈現了角色身上的可恨與可憐……
這些影視劇，題材各異，角色也各有不同。
倪虹潔開始在邊緣之處展示自己的可塑性與表演能量。
而再一次讓她完成突破的角色，還得是《愛情神話》里的格洛瑞亞。
這部劇的故事，雖然是圍繞著老白展開，卻是一出解構男性氣質的喜劇大戲。
影片中，女人比男人更加自由。
尤其是格洛瑞亞，一位「有錢有閒的家庭主婦」，老公常年不在家，她卻沒有任何的矯情和自怨自艾。
她吃喝玩樂，擁有著異常瀟洒的人生。
甚至，她主動跟老白髮生了一夜情，而真正當回事兒的卻是男人老白。
你想太多了 白老師
要這麼認真嗎？
表面上看，《愛情神話》是以顛倒男女身份的方式製造笑料、調侃男性；同時，它也憑此塑造了幾個獨立自由的新時代女性形象。
當然，這種喜劇是非常難演的。
像格洛瑞亞，她渾身上下都有一種獨特的腔調，倪虹潔必須掌握好其中的分寸，多一分則過於做作，少一分又不夠洒脫。
圖源水印
通過這個角色，她以喜劇的形式完成對《武林外傳》的超越。
此外，從訪談中，你也可以感受到，她對角色，對自身有了更加通透的理解——
以前別人說我性感，演了格洛瑞亞別人說的是風情。性感和風情是不一樣的。在我看來，性感是你眼睛看到的外在的東西，你的身材有多好；而你要把這個角色注入風情的話，那是從裡面散發出來的。
——出自《失意者聯盟》採訪
以前別人說我性感，演了格洛瑞亞別人說的是風情。性感和風情是不一樣的。在我看來，性感是你眼睛看到的外在的東西，你的身材有多好；而你要把這個角色注入風情的話，那是從裡面散發出來的。
——出自《失意者聯盟》採訪
前不久上線了一部劇，《裝腔啟示錄》，口碑不錯，豆瓣8.1分。
在這部劇里，倪虹潔飾演裝腔作勢的都市女性劉美玲，對這類角色，她已經能輕鬆拿捏。
如今，她有了朝向電影領域進發的實力與資歷。
不過那些角色，卻未必足夠立體。
看《二手傑作》，派爺有個感受，影片里的女性形象大都是工具化的角色。
比如女學生許思思（許恩怡 飾）。
起初，她被馬墨（郭麒麟 飾）跟隨、偷拍，當得知他有文學天賦時，瞬間開始崇拜。
不僅轉折巨大；而且，她也沒有一絲懷疑。
再比如潘冬妮（倪虹潔 飾）。
她的價值，可以說幾乎就是塑造男主馬寅波（于和偉 飾）的工具。
最初，她出場時依舊是個性感的符號。
存在的意義是為了呈現馬寅波的性功能障礙。
隨後，馬墨從樓上摔下，有成為植物人的可能，需要一筆巨大的治療費用，她只能將房子抵押出去。
就在此時，馬寅波以兒子的名義出書了。
潘冬妮出來阻止，她的立場是，不能因為掙錢，而將兒子的人生典當。
這一行為當然沒有問題，不過有些理想主義，對比當下的現實困境，她理應有些掙扎。
這些，也是塑造潘冬妮的好戲。
可惜的是，影片付之闕如。
而從劇作角度分析，潘冬妮其實更像是馬寅波走向虛榮之路的一個障礙。
即便倪虹潔貢獻了出色的表演，但這個角色仍舊不夠立體和厚重，只是影片的點綴。
而回顧今年的院線片，重磅的女性題材少之又少，遑論女性角色。
派爺回顧了一下觀影記錄，比較出色的是《我愛你！》的李慧如（惠英紅 飾）和《最後的真相》的金喜妹（閆妮 飾）。
而更多女演員，尤其是中年女性，選擇的空間遠遠不夠。
像劉敏濤，在《熱烈》里是三番，但戲份極少；像《河邊的錯誤》，拿下了金像獎影后的曾美慧孜，二番，戲份還沒戲中的徒弟多；再比如《莫斯科行動》，文詠珊再一次演一個利落艷女形象……
眾所周知，演員的美譽與知名度是靠作品支撐起來的。
倪虹潔也在訪談中說——
我不要做一個有流量的明星，但我要做個有流量的演員，這樣才能有更多機會。
我不要做一個有流量的明星，但我要做個有流量的演員，這樣才能有更多機會。
她可以通過吵架戲獲得觀眾的稱讚，但很難靠這場戲成為下一個作品的號碼牌。
一個現象，殘酷而普遍。
很多實力派女演員已經有了足夠的經驗和實力。
但內娛那些角色，卻配不上她們。