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數據來源 | 骨朵數據
微博搜索欄輸入「吳亦凡」，三個熱搜首先映入眼帘：#吳亦凡鹿晗黃子韜回憶殺# #吳亦凡鹿晗黃子韜世紀同框# #吳亦凡黃子韜 一物降一物#，「牛鹿桃」三人被暫時綁定在一起，因為《創造營2020》。
這場「世紀合體」也確實給首播後陷入疲軟的《創造營2020》注入了些許活力，節目第三期的播放量相較於第二期，有了明顯提高。雖然跟《青春有你2》相比，有了「牛鹿桃」加持的「滄妹」首場舞台競演，熱度還是稍遜於同天對打的「婧妹」們的排名發布。
雖然「牛鹿桃」的合體不能完全拯救《創造營2020》，但這場合體的意義遠不止於節目。原本在粉絲眼中應該「老死不相往來」的三人，早在去年就開始頻頻釋放彼此之間有交集的訊號。
無論是鹿晗感謝黃子韜和吳亦凡幫助自己克服恐高，還是吳亦凡《大碗寬面》的相關視頻中出現鹿晗和黃子韜的身影等等，似乎都可以看做2020年他們這場「世紀合體」的佐證。
相比暫時綁定起來的三個人，「歸國四子」中的最後一人張藝興，就是在單打獨鬥了。
「牛鹿桃」三人合體，人數取勝，張藝興拼曝光度。《我是唱作人2》《少年之名》《這就是街舞3》以及他剛宣布畢業的《極限挑戰6》，四檔節目連上，以一敵三，氣勢不輸。而在6月《青春有你2》完結、《少年之名》接檔後，除了男團女團，選秀市場也將正式迎接「歸國」和「歸國」之間的比拼。
而榮譽過後，初代偶像本土化的轉型和困擾，也早有伏筆。
01
初期「歸國四子」，各有千秋
2014年和2015年，是屬於「歸國四子」的重要年份。
2014年5月，吳亦凡跟韓國SM公司解約，退出組合EXO回到國內。10月，鹿晗申請與SM公司合同無效，宣布回國。次年，黃子韜父親通過微博宣布與韓國SM公司的合約不再繼續。
至此，「牛鹿桃」全部脫離EXO，組合內只余張藝興一名中國成員。也是在2015年，張藝興在中國成立個人工作室，工作重心移回國內。
2015年到2017年這三年，是「歸國四子」風生水起的三年。先行回國的吳亦凡在這三年間，先後有《有一個地方只有我們知道》《老炮兒》《美人魚》《致青春•原來你還在這裡》《夏有喬木雅望天堂》《爵跡》《西遊伏妖篇》《極限特工：終極回歸》《星際特工：千星之城》9部電影上映，「青春疼痛文學」和強班底大製作都有涉獵。
其中，《西遊伏妖篇》取得16.49億票房，位列年榜前十，由他擔綱主演的電影，票房也都在億元之上。憑藉這三年的成績，吳亦凡的票房表現迄今為止，都是同代流量中的佼佼者，他的一番電影票房高達24億。
其後回國的鹿晗，2014年的個人微博單條評論就已經創過金氏世界紀錄，「鹿晗效應」強勢開啟。2015年和2016年，他有《重返20歲》《我是證人》《盜墓筆記》《長城》四部電影上映，雖然在所謂一番實績上表現並不突出，但前兩部勝在口碑穩定，《盜墓筆記》這樣的粉絲向電影，也能取得10億票房，是他「粉絲購買力」的變相體現。
2017年，他的首部電視劇作品《擇天記》播出，平均收視1.12，網播量超過300億，成為近三年來，非假期檔周播劇關注度最高的作品。
相比吳亦凡和鹿晗的「流量轟炸」，張藝興回國後的發展路線則較為常規。比起「四大流量」中四占其二的前隊友們，他的聲量並不十分強勁，但勝在國民度上的打開。
王牌綜藝《極限挑戰》成了張藝興在國內的第一塊、也是最重要的一塊敲門磚，「極限三傻」「小綿羊」等標籤在電視觀眾間傳播。多季節目下來，張藝興「發酵式」成名，逐漸累積起了大批粉絲。一部口碑電視劇《好先生》和一部流量網劇《老九門》，又讓他在小螢屏中擁有姓名。
回國後的黃子韜，2018年以前在影視上的表現較為薄弱，網劇《大話西遊之愛你一萬年》播得無聲無息，電影《何以笙簫默》和《鐵道飛虎》戲份不多，擔綱主演的《遊戲規則》和《夏天十九歲的肖像》，票房、口碑表現均不佳。
反而是在綜藝節目《真正男子漢第二季》中，黃子韜憑藉其耿直、沙雕的表現，逐漸打出了他的個人風格，成為一眾精緻偶像中較為放飛、另類的一個。
至於音樂方面，「歸國四子」無一例外都發行過個人單曲和專輯，「首位進入iTunes前30的華人男歌手」「QQ音樂平台史上首張殿堂金鑽唱片」「首個登上海外iTunes專輯榜前十的華語歌手」「刷新內地數字音樂專輯首日銷售最高記錄」等等，都是他們在音樂領域獲得的榮譽。
他們之中，誰都拿過「首位」，誰都刷新過紀錄，但這些首位、紀錄在非粉絲的眼裡，沒有什麼明顯區別。
02
擺脫「流量原罪」？
「巔峰」之後，必有困境，也有反撲。
吳亦凡和鹿晗在享受流量的同時，都經受過不同程度的滑鐵盧。一番實績在手的吳亦凡，在《致青春》中的「菩薩知不知道我心裡有多難過」成了他在觀眾心中難以磨滅的記憶，以至於他的演技一直不被完全信任。
2017年，事業巔峰時期的鹿晗選擇公布戀情，給網友帶來的震撼之大，直接造成了微博伺服器癱瘓。偶像官宣戀情的「原罪」，加上鹿晗本人佛系、毫無爭鬥之心的性格，致使他逐漸遠離了「頂流」隊伍。
他的百度指數峰值，停留在官宣戀情的那段時間，而後一路走低，不復巔峰時期。
最關鍵的是，官宣戀情後的很長一段時間裡，除了音樂和綜藝，鹿晗並無面向大眾的、能證明自己實力的作品輸出。《甜蜜暴擊》堪稱他的「戀愛衍生品」，去年上映的《上海堡壘》，更使「本不富裕的鹿晗雪上加霜」。《創造營2020》之前，未見他的轉機。
張藝興跟他的嘲粉「嘲羊區bot」纏綿了一兩年時間，「嘲羊區bot」的粉絲數一度達到100萬，皮下換人之後，粉絲數也停留在90萬以上，至今仍在活躍。張藝興的嘲粉數量，幾乎可以說是所有流量之最。
「歸國四子」各有困境，但他們也在困境之中，積極尋求突破。
吳亦凡主動出走影視，轉而跟「中國嘻哈」接軌。一句「你有freestyle嗎」火遍全網，取代「菩薩」成了他留給大眾的全新印象。
他的音樂屬性也藉由節目得以加強。不管大眾是否認同他所推崇的auto tune，只要提起吳亦凡的音樂，「嘻哈」「電音」都能立刻與之產生聯想，這些顯然已是他的標籤。
張藝興則在影視和綜藝上持續發力。電影《一齣好戲》中的馬小興一角，向觀眾證明了他在角色塑造上的能力，電視劇《大明風華》中突破出演兵敗被俘的朱祁鎮，蓬頭垢面鬍子拉碴的形象，也能將人帶入戲中。
而在選秀綜藝《偶像練習生》中擔任PD，更是張藝興「人設」打造上的關鍵一步。節目播出期間，張藝興的百度指數達到近兩年來最高。
黃子韜的突破也在影視。《夜空中最閃亮的星》扭轉了他的演技口碑，《熱血少年》《熱血同行》相繼上線，使他接連有了兩部豆瓣評分過7的作品。黃子韜由偶像向演員的轉變，最見成效。
03
「世紀合體」，利字當頭？
既然「歸國四子」都在各自規劃路線，「獨美，不約」也是粉絲心中的最佳選擇，那為何在《創造營2020》，會迎來「牛鹿桃」的「世紀合體」呢？
最大的原因必然不是網友調侃的「三缺藝」。2018年起「偶像練習生」被正式投放市場，以蔡徐坤為首的新偶像們成為初代流量的最大競爭者，原本圍繞他們的商務、時尚資源被瓜分，就連粉絲也有被吸納的危險。
而在偶像市場之外，影視造星的威力也在不斷凸顯。如果說2018年的「夏日限定」朱一龍，側重點還只是在影視方面，那麼2019年的肖戰、王一博和2021年的羅雲熙、陳飛宇，則是更加年輕、覆蓋範圍更廣的強勁對手。
流量血液的更新速度逐年加快，2018年的「頂流」跟2019年的「頂流」相比，尚未分出勝負，遑論年近30歲的、早已成名的初代流量？
最明顯不過的一個現實是，曾經在音樂領域「首位」「紀錄」破到手軟的鹿晗和吳亦凡，2019年的全平台數字專輯銷量已經到不了前十名。
目前，總銷量最高的是蔡徐坤的數字專輯《YOUNG》，其次是華晨宇的單曲《好想愛這個世界啊》和王一博的單曲《無感》，張藝興的《HONEY》位列第四，火箭少女101、R1SE等新偶像團體也在前列。
就算拿同等價位的單曲和專輯作比，鹿晗的《π-volume.1》《π-volume.2》銷量也低於林彥俊、孟美岐、朱正廷等人，吳亦凡2019年8月發行的《破曉》，排名同樣靠後。
單就粉絲購買力這一項，他們已有跟初代流量一戰的實力。
這樣看來，前有自「偶像元年」誕生的新晉偶像和網劇「頂流」，後有正在比賽中拼殺、眼看就要出道的練習生，和不知哪個季節就會出現的「限定」，留給「歸國四子」甚至初代流量的位置，只會越來越少。
一人廝殺艱難，有過交情的三人「抱團」發展，兵合一處，資源再能共享的話，也不失為一種好的選擇。
但「抱團」同樣承擔風險。首先就是輿論上的，「糊比抱團」的帽子暫時摘不掉了，合體之後的「牛鹿桃」也難免榮辱與共。要是集結鹿晗、黃子韜的《創造營2020》還是比不過張藝興單打獨鬥的《少年之名》，吃瓜群眾不會樂於分析節目利弊，「糊了」是最先會被提起的原因。
當然，利益因素只是最現實的聯想，畢竟這三位初代流量，雖然面臨「後浪」威脅，但根基還算深厚。只吳亦凡一人就坐擁10個以上代言，時尚資源一騎絕塵，「後浪」們想要複製他們的榮光，還需些功力和時日。
而《上海堡壘》「撲街」後的鹿晗，總歸還有搭檔王千源的《在劫難逃》和題材新穎的《穿越火線》在手。他在採訪中透露自己慢慢喜歡上了表演，也許真能在新作當中有驚艷表演，也未可知。
cr.《時裝LOFFICIEL》
這次久違的「世紀合體」，說不定只是三個都在「後浪」之中翻騰的「前浪」，放下曾經的恩恩怨怨，隨意暢談了一下友情歲月。誰知道呢。
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