（圖源：《賽博朋克2077》官網）
一夜之間，仿佛全世界都在玩 《賽博朋克 2077》。不管你玩不玩遊戲，這些天都可能見到過這個名字，它霸占了微博熱搜、知乎、朋友圈。「賽博朋克」這個詞更是又一次引發了熱議，很多賽博朋克愛好者都沒想到這種文化會以這樣的方式迅猛出圈。熱議歸熱議，要深入了解「賽博朋克」文化，也並非看幾條熱搜可以搞定，今天這篇文章我們從 《賽博朋克 2077》說起，聊一聊賽博朋克的城市設計美學。
《賽博朋克2077》遊戲截圖
《賽博朋克2077》是波蘭遊戲開發商 CD Project RED（簡稱CDPR）開發的一款 RPG（角色扮演）遊戲。
遊戲以未來的賽博朋克世界為背景，畫面精良，原本我們只在一些科幻電影中看到的賽博朋克畫面，這一次我們可以親身來體驗一下。
《賽博朋克2077》遊戲截圖
一個叫作 理察·奈特的有錢人，投資建造了一座心目中的烏托邦城市，然而不久後，理察·奈特就被人暗殺了，城市被改名為 夜之城（Night City）。巨頭公司之間的戰爭，讓這座城市成了一座集摩天大樓、高科技、暴力、貧窮於一體的 「賽博朋克之城」。
《賽博朋克2077》遊戲截圖
遊戲的故事，就在這座混亂又迷人的城市中展開。整座城市被劃分為6個區域，既有充滿未來感的富人區，也有罪惡泛濫的貧民窟。
《賽博朋克2077》遊戲截圖
（圖源：《賽博朋克2077》官網）
在好好享受遊戲以及其背後的文化之前，我們有必要迅速了解一下關於賽博朋克的知識點：
「賽博朋克」源於英文Cyberpunk的音譯，這裡的Cyber並不是「電腦的，網絡的」，而是取自《控制論》中的Cybernetics一詞，代表的是人與機器內部信息傳遞和控制的技術，比如VR技術、人機結合技術等。賽博朋克更關注的是人與技術的結合。
賽博朋克最核心的本質是 「高科技，低生活」（High Tech，Low Life）。賽博朋克作品裡通常包含兩組反差：視覺層面上，極高的技術水平與極低的生活質量形成反差；故事層面上，強權的科技公司與弱勢的底層人民形成反差。在賽博朋克的作品中， 一邊是閃爍著霓虹燈光的摩天大樓，富人們在此享受奢靡的生活，但在陰暗的角落裡，到處是黑幫、流氓、搶劫犯的身影，窮人們只能靠電子產品來麻痹自己。
《賽博朋克2077》遊戲截圖
（圖源：《賽博朋克2077》官網）
1984 年， 威廉·吉布森的小說《神經漫遊者》，神一般地預言了20世紀末期的網絡世界，小說設定了一個計算機網絡里的虛擬現實空間—— 賽博空間（Cyberspace）。這本書被看作賽博朋克的開山鼻祖，而遊戲《賽博朋克2077》中 「夜之城」的名稱，也出自這本書。
《神經漫遊者》開篇的描寫是這樣的：「黑色的東京灣向遠處伸展開去，海鷗從白色泡沫塑料組成的浮島上飛過。港口後面是千葉城，生態建築群落像一堆巨大的立方體，鋪滿了工廠的圓頂。港口與城市之間的一些古老街道組成了一片狹窄的無名地帶，這就是『夜之城』，而仁清街正在夜之城的中心。」
1984年《神經漫遊者》封面
（圖源：知乎）
最有代表性的，奠定了賽博朋克視覺風格的電影是《銀翼殺手》，以及續作《銀翼殺手2049》。我們從《攻殼機動隊》《黑客帝國》《人工智慧》《第五元素》《移魂都市》《阿基拉》《阿麗塔：戰鬥天使》《雲圖》等影片中也能找到類似的場景。
能夠體現賽博朋克風格的元素包括：巨構建築及摩天大樓、貧民窟、人造光霓虹燈，還有重要的一點便是東亞文化。小說《神經漫遊者》中有大量日本元素，電影《銀翼殺手》中的城市場景也是以東京為模板，而《攻殼機動隊》的場景設計參照了 香港九龍城寨，近幾年，重慶因其魔幻風的建築，也成為了賽博朋克愛好者心目當中的聖地之一。
《賽博朋克2077》遊戲截圖
（圖源：《賽博朋克2077》官網）
小說中，遊戲中，電影中的賽博朋克城市景觀的設計，必然對現實產生影響，也會引發不少我們對現實設計的思考。
01
賽博朋克的城市構想：
一半高科技，一半貧民窟的城市，
正在變成現實
在引入賽博朋克城市理念之前，我們先來簡單梳理一下藝術家、建築師們對於未來城市的構想。
早在1927年，電影《大都會》就描繪了一個未來城市的景象，片中出現了高樓大廈組成的叢林，樓宇間立著一條條空中道路，汽車穿梭在其中。
電影《大都會》中的未來城市
（圖源：豆瓣）
電影中的城市和建築大師 勒·柯布西耶描繪的光輝城市有幾分相似，分區鮮明的城市，展現了機器美學的 「高效率」、「簡潔」和「有秩序」。
柯布西耶《光輝城市》
1930年（圖源：時尚芭莎藝術）
美國建築師 弗蘭克·勞埃德·賴特則主張取消大型城市，採用分散的城市布局，以農業為基礎。
賴特構想的「廣畝城市」（Broadacre City）
（圖源：公眾領域）
20世紀60年代，倫敦一群建築師、藝術家組成了一個未來主義色彩明確的實驗小組—— 建築電訊派（Archigram）。小組成員彼得·庫克提出了一個大膽的想法： 插件城市（Plug-In City），像拼樂高一樣，把住宅、寫字樓、配套設施等單元拼起來，就是一個城市。
插件城市
（圖源：Archigram Archives）
小組的另一位成員朗·赫倫，則提出了更為大膽的 行走城市（The Walking City）概念，讓整個城市帶著人走。
行走城市（The Walking City）
（圖源：pinterest）
然而隨著科技的迅猛發展，人們也逐漸意識到，科技可能並不會給世界帶來美好的未來，技術與財富可能會將世界撕扯為完全隔離的兩端。正如 柏拉圖在2500年前說過的： 「任何一座城市，不論它的規模有多小，其實都分為兩個部分，一部分是窮人的城市，另一部分則是富人的城市。」
所以，賽博朋克的城市構想誕生了。賽博朋克城市總是被分成兩個部分，繁華而現代的 「上半城」與狹小破舊、髒亂差的 「下半城」形成了一種看似 不可能的組合。
電影《銀翼殺手2049》中的城市
（圖源：豆瓣）
電影《全面回憶》中的密集城寨
（圖源：豆瓣）
電影《頭號玩家》劇照
（圖源：豆瓣）
《賽博朋克2077》遊戲截圖
（圖源：《賽博朋克2077》官網）
賽博朋克的 城市構想並非一個悲觀的推斷，它在現實中的投射便是 香港。整個 香港就是一個被分為兩部分的巨型城市。我們在中環、尖沙咀等中心商業圈看到無數摩天大樓、打扮精緻的白領，但到了油麻地、九龍城寨，則看到陰暗潮濕、混亂不堪的另一面。
九龍城寨與周邊的新樓盤
（圖源：IDEAT理想家）
所以，現在已經被拆除的九龍城寨，成為很多賽博朋克作品的靈感來源。
攝影師鏡頭下被美化的香港九龍城寨
（圖源：鳳凰網）
電影《攻殼機動隊》對九龍城寨的復刻
（圖源：豆瓣）
密集城寨是由微型單元自然生成，引發的是一種自下而上的革命，蘊含了 反烏托邦的理想，在視覺上是極其震撼的。
2016年，英國衛報曾經做過一項研究，未來20年里，全世界將有20多億人從鄉村搬入城市，屆時生活在貧困線以下的城市居民將超過20億人。因此，這種密集城寨的發展將會和城市化的發展一樣迅猛，對這類建築的探討，也是現在 建築界、城市規劃界所面臨的重大課題。
02
賽博朋克的建築景觀：
摩天大樓與仿生建築
在賽博朋克作品中，現代主義建築盛行，很多建築像是筆直的方盒子，缺少裝飾和曲線，高科技技術也大量出現。
現實中的 「高技派」建築是指在建築設計中運用高科技技術的建築，比如著力表現工業技術力量的蓬皮杜藝術與文化中心。
蓬皮杜藝術與文化中心
（圖源：archdaily）
賽博朋克城市建築中，高科技的應用表現為電子產品的普及，建築表面供應充足的光能，電子螢幕大量顯影，建築外表能停放車輛，屋頂停放飛行汽車……
最高級別的建築往往為技術壟斷公司所擁有，像是《銀翼殺手》中的泰瑞爾公司，他們擁有的高新技術正好與 「高技派」建築的外形相得益彰，建築有秩序感的外形也是一種權力的暗示，象徵著高層對於底層人民不可置疑的監控和壓迫。
《銀翼殺手》中的泰瑞爾公司大樓
（圖源：豆瓣）
《銀翼殺手2049》中的洛杉磯警察局總部
（圖源：豆瓣）
《賽博朋克2077》遊戲截圖
（圖源：《賽博朋克2077》官網）
仿生建築也是賽博朋克建築中很有趣的一種類型，比如電影《雲圖》中男主角活動的大樓，外表有很多六邊形，加上金黃的顏色，是在模仿蜂巢，體現居住其中的人的平等性，人的價值的趨同化，建築給人的感覺是冷冰冰的。
電影《雲圖》劇照（圖源：豆瓣）
在賽博朋克的世界裡，仿生建築仿佛只是一種對自然的懷念，把原始的氣息融入在都市裡，就像博物館或是動物園一樣，只是為人類提供一種象徵物。
03
賽博朋克的街道與標識：
信息時代後現代美學的呈現
賽博朋克的世界中，總是有著大片灰青藍的色調，雜亂錯落的廣告牌，從中體現出的反烏托邦、世俗化、無體系性、倡導多元化等特點，這正是後現代美學的特質。
在賽博朋克電影中對城市交通系統的刻畫比現實世界更為生動，城市的交通道路層次豐富，地面的街道交通、半空中的互相穿插在城市建築之中的立交道路，形成優美的曲線，給整體城市景觀帶來了美感。
電影《第五元素》劇照（圖源：豆瓣）
電影《攻殼機動隊》劇照（圖源：豆瓣）
在賽博朋克城市中，人類又運用先進的 AR、VR 技術來製作廣告，廣告占據著城市更大的空間，並且使用動態化的效果來吸引人們，到了夜晚，巨大的廣告甚至取代了建築，成為城市的一部分。
電影《銀翼殺手》劇照
（圖源：豆瓣）
電影《銀翼殺手2049》劇照
（圖源：豆瓣）
電影《第五元素》劇照
（圖源：豆瓣）
城市中能夠傳遞信息的不僅僅有廣告，還有隨處可見的信息導航和交通指示，像是在《銀翼殺手 2049》里汽車飛離洛杉磯時，一個巨大的標識牌顯示 「您正離開大洛杉磯區」，還有人們在乘坐軌道交通時通過安檢的時候，螢幕會顯示個人身份信息。這些標識是為政府管理城市所設計的，在信息時代， 人們為了換取便利，而犧牲了自由與隱私。
我們通過對賽博朋克城市的觀察也可以看到，城市裡幾乎沒有任何綠化空間，不再以自然風景作為城市設計的手段，難道當娛樂業和體驗經濟足夠滿足人們精神需求的時候，我們真的就不再需要自然了嗎？或許這就是 「高科技，低生活」最真實的寫照。
《賽博朋克2077》遊戲截圖
（圖源：《賽博朋克2077》官網）
未來的城市，或許是一個賽博朋克的城市，光明與黑暗並存，各種先進的科技改變了城市的面貌，但科技不能讓所有人的都受益，技術的壟斷將導致階級分化。
充滿技術奇觀的賽博朋克世界，或許真的離我們並不遙遠。
在電影《頭號玩家》里，一個窮小子在遊戲中打敗了想要控制世界的壟斷公司，但並沒有改變悲慘的現實：人們已經沉迷於虛擬世界，真實世界淪為廢土。直到最後，主角放棄遊戲回歸真實，這才是賽博朋克帶給我們的思考： 如果科技真的給我們帶來負面影響，我們該如何選擇？
電影《攻殼機動隊》劇照
（圖源：豆瓣）
關於賽博朋克可以說的還有很多
你所認知的 「賽博朋克」是什麼樣子？
你的遊戲打通關了嗎？
……
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參考資料：
《賽博朋克城市：科幻小說與城市理論》（作者：卡爾·阿伯特）
《賽博朋克簡史》（利維坦，作者：Alex Spencer）
《＜阿麗塔＞再掀賽博朋克熱，科幻電影中的反烏托邦建築有何深意？》（時尚芭莎藝術 ，作者：張譽齡）
《賽 博 朋 克 到底是什麼意思？》（知乎日報）
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