前段時間，章子怡從影20周年作品展開幕，她在老公汪峰的陪同下出席，40歲容貌不輸20歲少女。
一直以來我是很欣賞章子怡。
章子怡在演員當中算是實力派了，她年輕時拍戲也是出了名的拚命。
在《十面埋伏》里，她就受了四次傷：
一次拍打戲時用力過猛，被竹棍擊中腦門當場打暈；
一次手臂摔傷，直接被送去了醫院；
一次拍橫劈叉導致韌帶永久性拉傷；
還有一次拍跳舞戲，吊了幾小時威壓，再一次把韌帶拉傷。
在拍《臥虎藏龍》時，章子怡受了三次傷：
在和楊紫瓊的對打戲裡，指甲蓋被武術替身打飛一大半；
在一場威亞戲裡，章子怡從城牆往下飛，幾乎整張臉都撞到了牆上，嚇壞了李安；
第三次是她吊鋼絲從高處往下飛時，頸椎受傷，動了不少手術，到現在也沒有治癒。
在拍《英雄》和《一代宗師》時，章子怡也是大小傷不斷，幾乎被剝掉了一層皮；
汪峰曾經在節目裡透露，章子怡因為拍戲留下了一身病痛，身體狀況並不樂觀。
章子怡說正是因為年輕時那種傾盡全力的心，那一股子勁兒，所以20年前的作品到了現在還有觀眾去回顧。
但在我看來，章子怡的成功可能不只是「努力」和「拚命」那麼簡單。
因為成功的必要條件並非努力，還關乎其他的要素。
01 努力至多幫你存活，不會幫你出類拔萃
演員王勁松曾經在上海電視節的論壇上，說自己拍戲時遇到一個年輕演員，連背個台詞都要沾沾自喜地求表揚：
「我真的很遺憾，什麼時候我們這個職業成了一個背台詞都要被表揚的職業了，背台詞是什麼？背台詞是你上戰場的那支槍，你能告訴我說你到了戰壕里沒拿槍嗎？你多不要臉吶？」
是啊，演員什麼時候變成了一個背台詞都要被表揚的職業了。
演員的台詞功底不僅在於背，還在於語調、輕重、情感、斷句和氣息等各種細節的拿捏，不花功夫練是不行的。
現在許多年輕演員動不動就用替身、摳圖，就連背個台詞也要求表揚，演技更是沒有經過打磨和鍛鍊。
一旦被觀眾批評演技不好，他們的粉絲立刻會跑出來說：「你們根本不知道他有多努力。」
但對於一個演員來說，演得好就是好，演得不好就是不好。
這麼說雖然很殘忍，但現實就是，努力對於演技好的演員來說是加分，對於演技不好的演員來說只是本分。
因為一個演員的本分，就是把戲演好。
演戲如此，生活也是如此。
身邊總有些特別「努力」工作的人，本來我並不喜歡夸一個人「努力」，因為勤奮和努力本來就是一個職場人最基本的素養，並不值得嘉獎。
我見過許多工作完成得不好的員工，他們確實都挺努力的，但這並不能因此成為他們留下來的原因，因為他們的可取代性非常高，比他們優秀和努力的人太多了。
任何行業，努力至多幫你存活，不會幫你出類拔萃。
我們要追求的，不是努力本身，而是努力把工作做好。
所以，「xx當年超努力，所以他成功」本身就是一碗毒雞湯，努力只是成功的一個必要不充分條件。
02 「少接爛片，做個好演員」
上周，楊冪粉絲聯合抗議嘉行——也就是楊冪的經紀公司。
他們不僅在線上抗議，還在楊冪的活動現場拉起了橫幅，原因是楊冪接了許多嘉行自製劇，但這些自製劇大多都是爛片，粗製濫造。
粉絲認為這些劇給楊冪造成了「爛片女王」的形象，他們希望楊冪能「少接爛片，做個好演員。」
楊冪今年33歲，她出道至今已經拍過了80多部戲，而40歲的章子怡一共也就拍過30多部作品。
雖然不斷地拍戲可以讓楊冪霸占住市場，但這樣高強度的拍戲卻讓她的演技幾乎沒有突破的空間。
《紅樓夢》《大明宮詞》的導演李玉紅曾經這麼評價楊冪的演技：
楊冪作為童星，從小就對演戲習以為常，再加上拍過無數的戲，她的表演已經成了一種下意識的程序化套路，一顰一笑都是不過腦的。
這就是成功的另一個假象：能力陷阱。
我們越擅長做某件事情，就會越樂意去做這件事，於是我們就會一直去做這件事，最終我們就會陷入一種能力陷阱——只會做我們擅長的事情，但在其他方面卻無法突破。
03 突破自我
無論在什麼領域，要想獲得好的發展，都要記住兩點：極致和突破。
當你做一件事情的時候，有沒有做到極致，還是只是做到了差不多就算完成了？
雷軍對極致的定義是：做到自己能力極限，數量級是對手的10倍；把自己逼瘋，把別人逼死。
《哪吒之魔童降世》導演的餃子，他的極致精神很好詮釋了什麼叫：把自己逼瘋，把別人逼死。
餃子用半年寫出了電影的劇本，之後又反覆打磨，花兩年時間寫了66版才終於確定；
而動畫的製作又花了三年，製作人員超過了1600名，特效團隊找了20多家；
一個「申公豹變身」的五秒特效，餃子就死磕了幾個月，「江山社稷圖中四個人搶筆」的畫面草圖就做了2個月，總耗時4個月。
就連小哪吒的人物形象設計也改了100多稿才最終敲定。
當你發現自己很擅長做某件事情的時候，問問自己有沒有陷入能力陷阱？
是不是一直去做自己擅長的事情，卻忽略了自己其他方面的能力提升？
同一件事情做久了，同一個職位坐久了，一定要學會去打破自己的思維定勢，突破個人局限性，不要被自己的專長限制了能力。
所以，做到極致，突破，然後保持堅韌，你的人生一定不會過得太差。