中華文化是一個燦爛輝煌的寶庫，但從這幾年的情況來看，靠著中華文化掙錢最多、掌握全球話語權的卻並不是中國人，而是西方人、韓國人。
這很尷尬，對不對？
近幾年，幾乎每年都有頂著「中華文化」光環的西方電影上市，2020年的迪士尼真人版電影《花木蘭》、2021年的《尚氣與十環傳奇》、2022年的《青春變形記》等等，都是這幾年上映的熱門電影，其中不乏非常成功的作品。
然而，我們不能只關注他們在商業上的成功。真正需要警惕的是，憑藉更成熟的文化工業和全球影響力，西方公司正在逐步替代我們，開始掌握「中華文化」的全球發言權，而這將是一件比「文化剽竊」還要嚴重的事情。
試想一下，如果全世界的小朋友都是通過西方人拍攝的電影了解中國，那他們註定無法認識真正的中國，了解真正的中國文化。甚至很多知名動漫人物，現在也正在從「中國人」變成「外國人」。
而這一切都與文化輸出能力太弱存在關係，給了那些西方人、韓國人可以鑽營「中國文化」的空子。
遙想十七年前，韓國端午申遺，我們痛斥他們「文化剽竊」。
如今細想一下，這個問題原來並不只是「文化剽竊」那麼簡單，韓國此舉正是在跟我們爭奪「東方文化」的全球話語權，想當「東方文化」的全球代言人。
令人惋惜的是，憑藉這幾年K-Pop的努力，韓國人就要成功了。
就拿最近的迪奧抄襲馬面裙事件來說，面對洶湧民意，迪奧的解釋說，迪奧新款「半身裙」的創意來自於法國和韓國文化。
這個解釋不僅張冠李戴，而且隻字不提真正的原創者中國，韓國反倒成了最大贏家。
2021年，韓國組合IZONE的舞蹈動作被曝光抄襲國內的膠州秧歌，使用的扇子與國內舞蹈高校的扇子幾乎一模一樣。
毫無疑問，這個問題在國內掀起了網友們的討伐，大家都是中國人，都對自己的文化瑰寶耳熟能詳。
可如果是在國外，一名絲毫不了解中國文化的外國人在看完這個表演後，肯定會先入為主的認為，這個舞蹈動作就是韓國組合的原創。
這個觀點並非危言聳聽，文化輸出能力太弱，自然就會影響我們的文化話語權。
早在2015年，萬達王健林借用《阿凡達》距離，認為中國最缺文化品牌，需要打造中國自己的具備國際影響力的文化品牌。到了2019年，更是有行業人士再次重申，中國文化要想走出世界，必須要有自己的具備國際影響力的文化品牌。
參考美國，「文化戰略」是其「全球戰略」的一部分，美國政府曾明確要求本國電影界要配合政府，將美國價值觀打包進文化產品里，出口全世界，不僅向外輸出價值觀，同時也能帶動包括美式快餐、iPhone、社交軟體的全球商業布局。
到這裡，你就能理解為什麼迪奧敢堂而皇之地抄襲馬面裙，從根源上來說，這就與我們缺乏有世界影響力的文化品牌、文化輸出能力太弱，存在直接關係。
增加我們的文化輸出能力，打造具備全球影響力的中華文化品牌，已經刻不容緩了。