《三體》開啟中國科幻劇時代｜「我們的生命能與此重合一次，此生無憾」

《三體》熱讓平台堅定了未來對科幻內容的持續開發。據記者不完全統計，接下來各平台還有接近10部科幻劇將會上線，包括《群星》《時間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等。廣電總局數據顯示，2022年1~10月，全國拍攝製作電視劇備案公示數量為398部，其中當代科幻題材備案8部，占比約2%。

2023年，第81屆世界科幻大會將在成都舉行，這是首次在國內舉辦，「我們一定會見到新一代科幻作品的誕生」。

劇集《三體》的創作：謹慎又小心翼翼

收官之際，《三體》豆瓣評分依然保持在8.1分。這個分數，讓每天都在關注反饋的主創團隊長舒一口氣。

「這個IP確實太特殊了，跟我們以往經歷過的知名IP改編都不一樣。」汪悍賢坦言，高起點、高期待往往意味著高壓力。回憶起自己最開始接到《三體》項目時的感受，汪悍賢說：「完全是一臉懵的狀態，不知道該怎麼去改編、實現它，經歷了長時間的迷茫和摸索，壓力是巨大的。」

他用小心翼翼和謹慎來形容劇集《三體》的創作。在長達7年的籌備期，光是確定開發思路和方向就占據了很長時間。

「最早在探索怎樣讓《三體》第一部的故事更淺顯易懂，用更符合影視規律的方式創作，怎樣把故事精髓更好地展現，前期的過程比較波折。」汪悍賢回憶。

漫長的四年劇本創作後，2019年，《三體》最終確定了回歸原著敘事方式的方向。事實證明，這樣的選擇最大程度贏得了原著粉的肯定。但盛讚之下，也有聲音認為，劇集就像《三體》讀書會。但汪悍賢表示，還原原著並不是「摳書」式改編，或者對著書照翻，很多原著中一閃而過的話，要通過影視化改編，更具象地表達出來，這是改編中最關鍵的地方。

主創團隊最擔憂的，是對「三體」遊戲部分的呈現和還原，這也是目前粉絲們關注、討論最多的內容。作為《三體》中最大的難點之一，在經歷市場檢驗之前，誰也不知道是對是錯。

汪悍賢告訴每經記者，在決定用動作捕捉+面部捕捉+CG動畫的方式做遊戲部分時，就預判到它的難度和工作量會很大，但在實際落地時仍遠超想像。在以往其他項目中經過幾次討論就能做出的決策，在這個項目中，每做一步決策，都需要反覆論證和試驗。

圖片來源：《三體》電視劇官方微博

「為了加強遊戲感，讓觀眾覺得更有趣，我們有意把它往更像3D遊戲的方向呈現。」汪悍賢說，《三體》遊戲部分全部時長在100多分鐘，相當於一部動畫電影的長度，用了兩到三年的後期時間才完成了所有遊戲部分的製作。

在播到第七集，遊戲場面第一次呈現後，看到觀眾幾乎一片叫好，汪悍賢的預期得到了市場印證。「可能因為觀眾在傳統電視劇中，很少看到用這樣的方式去呈現遊戲場面。」

「毛遂自薦讓我干吧」

做《三體》，總導演楊磊直言興奮和激動更多一些。

「這是我的性格決定的。在接《三體》之前，我會先想好到底能不能幹，想清楚後就一門心思開始乾了。」楊磊坦言，從第一天決定要干這件事一直到播出，都保持著那種興奮。

在將近四年的時間裡，楊磊「連做夢的時候」都在想明天怎麼辦。因為他知道，這種高強度工作，中間會有很多坑坑窪窪的事情，也會摔跤，也會迷茫。「如果不激動不興奮，靠著悶頭把這事做下來的信念，很難走下去。」

成為《三體》的導演，源於楊磊深思熟慮後的毛遂自薦。

幾年前，當《三體》總製片人白一驄找到楊磊拍《三體》時，又懵又激動，是楊磊的第一反應。「能拍《三體》挺讓我興奮的，但我當時也沒有立刻答應，我跟白一驄說讓我回去先想想。」楊磊告訴每經記者。

楊磊 圖片來源：片方供圖

作為《三體》粉絲，楊磊從2006年連載時就開始追《三體》，對他而言，《三體》不僅是一部科幻小說，它更是對自己的價值觀產生過深刻的撼動。

楊磊的哥們、《三體》視覺導演陸貝珂比他還激動。在得知有可能要拍《三體》時，他對楊磊說：「我們的生命能跟《三體》重合一次，此生無憾。」

陸貝珂是個老科幻迷。他在1999年從做特效開始進入影視行業，2008年開了特效公司，一直在積累特效相關的經驗。早在2007年，他就和楊磊聊起過《三體》。直到2019年真的有機會拍《三體》，他認為必須抓住這個機會。「並且第一部沒有那麼大的技術困難，把握好重點，有可能在有限的資源內，通過技術能力做出來。」

當晚，陸貝珂一宿沒睡，第二天他給楊磊寫了一封2萬多字的信，勸說楊磊必須要接《三體》，並用自己的思路解讀了一遍小說以及要做這件事情的原因。楊磊也在思考，他用兩天時間重讀了小說，在腦海中推演每場戲的場景。當想得七七八八了，覺得有七成把握時，他對陸貝珂說：「行，咱就干。」

「我給平台寫了一封自薦信，說讓我干吧，我一定要干這個事，並告訴平台我不是一拍腦門的衝動，是認真思考過的。」楊磊回憶。

那個時候，平台方面也正在選擇合適的主創團隊，用了差不多兩年時間將業內知名的導演、新銳導演等都問過一遍。不過，面對《三體》項目，絕大部分人懷著敬畏之心。最終，楊磊的積極主動讓平台負責人認為：「選定楊導是個非常滿意的結果，而貝導（陸貝珂）算是國內最適合做《三體》視覺方面的人之一。他們兩個搭檔組合，有趣又完美。」

回憶這段往事，楊磊直言，平台的支持是「全力以赴地配合」。「第一步是資金要求，做這樣一個項目，大家都是摸著石頭過河，平台也跟我們一起，邊走邊探索；其次這部劇的工作體量太大，周期太長，比如前三個月只剪了一集。對於平台而言，一大筆錢投進去後，他們就是無限的信任。」

科幻劇不賣弄科幻

《三體》創作初期，所有主創就定下了基調：要用現實主義的手法拍科幻劇。

「這確實是一部站在人類科幻巔峰上的作品，我們創作時真的非常小心翼翼和謹慎。」汪悍賢表示。

說起來容易，可對於《三體》這樣一部宏大的史詩小說而言，拍不好便是罵聲一片。在開拍前的籌備階段，70多個人在線上反覆開會，僅是推敲細節、一場戲一場戲反覆地讀劇本，就花了差不多一年時間。

《三體》中充斥著大量科學問題，涉及粒子對撞、天文、納米技術等，團隊在前三個月的籌備期，多次與科學家研討學習，把小說中所有科學部分的內容先讀懂，再考慮怎麼拍。之後的攝影會，團隊又用了三個月時間開會，一場戲一場戲地講燈光；後期分鏡頭，比如古箏行動，實拍前團隊做了一段30分鐘左右的動畫片，從畫分鏡、到動態預演到配樂，這個工期又耗費三四個月……楊磊回憶，一整年的時間，他們幾乎每天都在會議、探景、做方案的過程中度過。

據汪悍賢介紹，2019年，在劇本創作4年後，《三體》確定回歸原著敘事方式的方向，之後經歷了疫情，直到2020年7月正式開機拍攝，2020年底殺青。此後，後期製作周期又接近兩年。

科幻劇不同於以往拍過的生活劇、諜戰劇，作品設定越多，需要前期準備的東西就越多。在開會的第一天，楊磊就跟團隊強調：「現在開始，暫時忘掉我們拍的是一部科幻巨著，要用一個現實主義的態度來做這件事。

圖片來源：《三體》電視劇官方微博

原因很直接，《三體》是中國的科幻。「它不是西方的賽博朋克或者新浪潮等，而是一個很中國的故事。拍《三體》第一件事不是去想流派，想特效，而是要讓中國的觀眾相信，相信的基礎在於我們先要把中國感受代入進來。」

劇集前幾集，用大量篇幅描述了2007年的北京到底是什麼樣子，例如通過廣播，觀眾能聽到2008年奧運會的籌備過程，舉國歡慶，笑容洋溢在走過的路人臉上。「我希望空氣裡面瀰漫著各種各樣現實的感覺，讓觀眾覺得這是一部『好真』的片子。」楊磊記得，第一次在公司放映《三體》，得到的評價就是「好真」。「但一步步看下去能發現，『真實』中蘊藏著各種各樣神秘的東西。」

隨著劇情發展，《三體》逐漸揭開除了現實外的科幻元素，讓觀眾進入那個真實年代的科幻世界。這正如團隊最開始確定的：不要賣弄地放大「科幻」兩個字，要讓觀眾相信。就連《三體》中的動畫部分，楊磊都確保了3D效果一定是2007年可以實現的。陸貝珂稱：「中國電視劇之前幾乎沒有出現過這樣級別的長篇高寫實動畫。作為電視劇來說，算是達到了一定的完成級別，當然也有不少遺憾的地方。」

陸貝珂 圖片來源：片方供圖

作為享譽世界的一部科幻作品，《三體》原著能量和粉絲量足夠大，團隊確定，把小說中的內容、情節、世界觀、價值觀，以最保鮮的狀態，傳遞給觀眾就已經足夠。原著中涉及到二次解讀或一些需要增加影視感受的內容，在劇集拍攝中再稍作調整。

關於演員的選擇，要求也非常直接：以現實主義為基礎。張魯一外表的「粗獷」，王子文、李小冉的「清冷」，都讓導演覺得他們就是小說中的汪淼、葉文潔（青年）、申玉菲。

王子文在劇中飾演青年葉文潔 圖片來源：《三體》電視劇官方微博

《三體》只是起點，科幻劇將成為核心品類

《三體》開播後不久，春節期間，科幻巨作電影《流浪地球2》於院線上映，國內科幻熱達到新高度。

騰訊在線視頻平台運營部電視劇IP運營中心負責人孫宏志透露，從後台監測看到，科幻季的相關內容跟之前相比，成倍數增加。《三體》調動了觀眾對科幻內容尤其是中國科幻內容的觀看和期待。

《三體》只是一個起點，多方努力的真實意圖在於，讓科幻受眾實現從小說向影視內容、再到大眾圈層的破圈，形成真正的全民科幻熱潮。從孫宏志披露的數據可知，《三體》高活躍度的觀眾中，男性比例比女性比例略多出2%。

「我們一開始就明確，受眾就是核心書粉，通過核心書粉再往外圍科幻迷、高知群體和更多電視劇觀眾擴散。《三體》覆蓋受眾年齡相對來說比較全面，但是略呈現出年輕化、高學歷的特徵，比我們一開始的預期（受眾）要年輕一些，說明科幻在年輕群體中的吸引力還是非常高的。」孫宏志表示。

作為中國科幻文學的里程碑之作，小說《三體》三部曲在誕生後的16年期間，實現了全球2900萬冊的銷量成績。雖然觀眾在2022年才見到《三體》的影視化，但IP影響力不容小覷，比如還沒出場的「羅輯」，僅一個背影便引發用戶的熱烈討論。

用戶的參與熱情讓騰訊視頻意識到，《三體》絕對是值得長線運營的一大IP。未來，平台不僅會對整體項目的開發做前置營銷，把觀眾關心的一些話題，包括籌備的進程、下一部的角色陣容、開機殺青等重要時間節點持續地釋放出來，還會在劇集完結之後，持續放出未公開的花絮、紀錄片等深度解讀內容，長線運營這個IP。

李小冉在劇中飾演申玉菲 圖片來源：《三體》電視劇官方微博

孫宏志表示，未來還將有後續兩部的開發周期。「圍繞《三體》，我們還會做一些衍生品、知識付費等相關IP衍生內容，在長線運營中給用戶更多的消費選擇。這個開發難度還是非常大的。未來還有很長時間的開發周期，我們要持續保持這個熱度，這是我們要持續進行長線運營的重要原因。」

每經記者不完全統計，接下來，各平台還有接近10部科幻劇將會上線，包括《群星》《時間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等，各平台都在部署相應的動作。《三體》的開發過程困難重重，但《三體》熱讓平台堅定了未來對科幻內容的持續開發，《三體》的口碑也化為經驗，讓平台對後續開發有所啟發，比如要遵循原著的核心、適度改編，更符合劇集的受眾預期等。

「除了硬核科幻內容外，『科幻+』也是平台未來的一個突破方向，很多劇集中增加科幻元素等看點，能讓劇集充滿想像力和可看度。我們希望隨著國內影視工業化的日益成熟，能夠不斷帶動國內的科幻劇集水平，讓科幻劇成為未來比較大的一個核心品類。」孫宏志說。

2023年，第81屆世界科幻大會將在成都舉行，這是首次在國內舉辦，「我們也有希望見到新一代科幻作品的誕生」。

西方語境中，科幻有諸如蒸汽朋克、末日廢土、太空歌劇一系的流派，提到他們，觀眾會瞬間想到「特效」。但楊磊希望，未來說到中國科幻，「作品傳遞的是我們特有的中國故事、中國價值觀體系」，這才能在科幻題材領域擁有我們的文化自信。這也是主創團隊決定從現實主義思路去拍科幻故事的起點。

記者|畢媛媛 溫夢華 編輯 |董興生