左聯紀念館
前不久，我國著名作家、戲劇家夏衍故居正式對公眾開放。夏衍故居坐落在徐匯區烏魯木齊南路178號2號樓，這是一幢英國式的花園別墅，坐東面西，為假三層磚木結構，建筑西面有個大花園，夏衍從1949年到1956年曾居住於此。向公眾開放的夏衍故居，梳理和展示了夏衍在上海的足跡，還原了這位革命文化人的熠熠風采。本文想談談夏衍在「左聯」時期的一些經歷和故事。
夏衍年輕時參加學生運動。1921年赴日本留學，1927年回國，同年6月，參加中國共產黨。他以翻譯家為公開身份，翻譯了《歐洲文藝思潮論》，翻譯出版了高爾基的小說《母親》。1929年，他參與了中國左翼作家聯盟的籌備和組織工作。
那年10月中旬,「左聯」舉行第一次籌備會議，籌備小組有魯迅、鄭伯奇、馮乃超、夏衍、陽翰笙、錢杏邨、馮雪峰等12人，這12人中除了魯迅、鄭伯奇之外，其餘10人都是中共黨員。第一次會議，潘漢年出席，傳達了中央主張停止文藝界「內戰」，組織包括魯迅在內的「左聯」的意義，並提出了反對宗派主義和關門主義的觀點。中央指定籌備小組的任務是擬出「左聯」發起人的名單，起草「左聯」綱領。會上決定，這兩份文件擬出初稿後，先送魯迅審閱，他同意後，再由潘漢年轉送中央審定。夏衍是這兩份文件擬定和起草的主要參與者，潘漢年委託夏衍與馮雪峰、馮乃超負責經常向魯迅報告。夏衍與馮雪峰、馮乃超（有時潘漢年也參加）多次向魯迅報告和商討有關籌備事宜。
上海的進步作家都公認魯迅是旗手，是盟主，曾討論用什麼名義稱呼，有的建議叫委員長，有的提出稱書記長，夏衍向魯迅彙報這些想法時，魯迅堅決不同意，他說，他可以做力所能及的工作，盡力多做，但他不喜歡委員長之類的名義。所以，後來實行集體領導，由一個執行委員會主持工作。在夏衍等就起草好的兩份文件，徵求魯迅的意見時，魯迅表示對綱領的內容沒有意見，同意這個綱領。他發現發起人名單里沒有郁達夫，就對夏衍等說：「我認為他應當參加，他是一位很好的作家。」經過多次討論，兩份文件於1930年1月下旬基本定稿。
1930年3月2日下午2時，「左聯」召開成立大會，會議地點是由潘漢年和夏衍等人去物色的，選擇在上海虹口區多倫路的中華藝術大學，這所大學是黨辦的學校，陳望道任校長，有公開合法的身份。學生都是進步青年和文藝愛好者。會議開始，先是推定魯迅、沈端先（夏衍）、錢杏邨三人組成主席團。因為這次會議是在白色恐怖籠罩下舉行的，所以事先做了周密的安排，夏衍坐在主席台上還擔負著一個任務，就是警惕地關注著會場裡發生的情況和動向。會上，潘漢年代表中共講話，馮乃超報告籌備經過，鄭伯奇作綱領說明，中華自由運動大同盟代表潘漠華致祝詞，彭康、田漢、陽翰笙等講話。魯迅發表了著名的演說 ,他指出：「對於舊社會和舊勢力的鬥爭，必須堅決，而且注重實力」「戰線應該擴大」「應當造出大群的新的戰士」。大會選舉了「左聯」的領導機構，魯迅、馮乃超、錢杏邨、田漢、沈端先（夏衍）、鄭伯奇、洪靈菲 7 人為執行委員，蔣光慈、周全平2人為候補執行委員。從此，夏衍成為黨在文化工作方面的領導人之一。會議通過了「左聯」理論綱領和行動綱領，並成立了馬克思主義文藝理論研究會等機構。大會從下午2時開始，到晚上7時才結束。參加大會的有五六十人。
當時舉行成立大會的會址，現已建為中國左翼作家聯盟會址紀念館。我曾前往參觀。該館館長告訴我，當時開會的會場原是中華藝術大學的一個教室，整幢樓房則是中華藝大的校舍。現在會場仍保持原樣，前面有一個講台，旁邊3把椅子，下面排列著3排方凳、條凳。前面3把椅子即是3人主席團的座位，其中一把就是夏衍坐的。
「左聯」成立後迅速得到發展，不久，北方支部、東京分部以及廣州、天津、南京小組紛紛成立，隊伍不斷擴大。「左聯」出版了《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《前哨》《世界文化》《大眾文藝》等刊物。「左聯」盟員的文學創作、理論研究也取得了豐碩的成果，如茅盾的《子夜》、葉紫的《豐收》、丁玲的《母親》、蔣光慈的《咆哮的土地》等，夏衍則撰寫了多幕劇《賽金花》、報告文學《包身工》、歷史劇《秋瑾》等。「左聯」的成立是中國現代文學史上的一件大事，它標誌著中國新文學運動進入了一個新的階段，對中國現代革命文學的發展具有深遠的影響。
在醞釀、籌備「左聯」的那段時間，夏衍還與鄭伯奇等創辦了上海藝術劇社。當時，上海的話劇運動已經開展得相當蓬勃，有了田漢的南國社、洪深的復旦劇社、應雲衛的戲劇協社、朱穰丞的辛酉劇社等戲劇團體，而「左聯」籌備人員中又有好幾個人對戲劇感興趣。於是，夏衍和鄭伯奇、馮乃超等一起創立了一個劇社，叫上海藝術劇社，時間是1929年10月下旬，還在「左聯」成立之前。鄭伯奇為劇社社長，夏衍任主要負責人。這個劇社基本成員除了鄭伯奇、夏衍、馮乃超、陶晶蓀、沈學誠外，還有許幸之、司徒慧敏、石凌鶴等，並有一批革命青年和中華藝大的學生參加，如劉保羅、陳波兒、王瑩等。劇社主要成員中有許多黨、團員，劇社是黨直接領導的，它第一次提出了「無產階級戲劇」的口號，使戲劇運動由反帝反封建的一般民主主義的戰鬥傳統，走到無產階級革命的軌道上來。
劇社先是排演了幾齣由外國翻譯過來的劇本，有美國作家辛克萊的《梁上君子》，由魯史導演，陳波兒、劉保羅、魯史主演；有法國作家羅曼·羅蘭的《愛與死的角逐》，由沈西苓導演，李聲韻、石凌鶴、王瑩主演；有德國米爾頓的《炭坑夫》，由夏衍導演、石凌鶴、王瑩、唐晴初主演。排演的地方是借人家的客廳，經費是大家捐的。1930年1月6日起，藝術劇社在虞洽卿路（今西藏路）寧波同鄉會禮堂舉行了三天的首次公演，田漢、洪深、應雲衛，朱穰丞等都來觀看，美國著名記者、作家史沫特萊等外國朋友都在外文報紙上撰文推介，反響相當強烈。同年4月，藝術劇社舉行了第二次公演，演出了根據德國小說改編的《西線無戰事》和馮乃超創作的《阿珍》。這些演出突出強調工人和資本家的鬥爭，控訴資本家和國民黨反動派的罪惡。
上海藝術劇社的演出活動，密切了「左翼」劇人與上海話劇界人士的聯繫，推動了上海戲劇界的聯合。1930年3月19日，上海藝術劇社、上海戲劇協社、南國社、辛酉劇社等聯合成立了上海戲劇運動聯合會。此時，國民黨反動派加緊了對革命和進步團體的迫害。4月28日，上海藝術劇社被查封，中華藝術大學也遭查抄。6月，《卡門》造禁演，南國社被查封。上海戲劇運動聯合會決定改組，8月23日，中國左翼劇團聯盟成立。夏衍負責的上海藝術劇社擔任總務，辛酉劇社、摩登社擔任組織工作，南國社負責宣傳，後又改組為中國左翼戲劇家聯盟。左翼劇聯的行動綱領強調將革命戲劇深入工農群眾中去，採取獨立、輔助、聯合三種方式，積極開展工人、學生、農民的演劇活動。創作內容強調暴露地主、資產階級與反動派的罪惡。「左翼」戲劇運動對中國現代戲劇的發展作出了很大的貢獻，夏衍在其間做了大量的工作，可謂功不可沒。