2023年剛剛過半，中國演藝圈，就接連燒出了「三把火」。
第一把火，是《狂飆》。
既給獨播平台創下歷史最高收益，也讓主演、配角悉數爆火。
不少演員也借著成名迅速接商務，把「狂飆」延續到了劇外。
第二把火，是《漫長的季節》。
觀眾評價，這是近10年最好看的一部國產劇。
「你以為講的是命案，看到最後才知道，講的是命。」
台詞幽默，故事後勁大，戲裡和戲外的人，全都如夢如幻。
第三把火，則從電視劇圈，來到了電影圈。
一部《消失的她》，讓原本小眾的端午檔期，變得人聲鼎沸。
它的票房走勢非常強勁。
7天票房破13億，每天票房都在1.5億+。
隨著學生陸續放假，近兩個工作日，單日票房甚至接近2億。
按照目前的走勢，《消失的她》不僅有可能加冕暑期檔，甚至有機會推開40億+俱樂部的大門。
一部商業類型片能有這個表現，實在是不可思議。
與此同時，另一個新聞，也開始在網上持續發酵——
陳思誠主創作品的總票房，已經突破了160億。
皮哥查了下，這個數字還真沒誇大。
其中導演6部，總票房122.01億；監製3部，票房38.3億（截至目前）。
只用了10年，他就超越張藝謀、徐克、陳凱歌，成為了當下中國電影最會賺錢的導演。
一句話概括就是，《消失的她》殺瘋了，陳思誠贏麻了。
但在一片利好背後，我們也看到了隱憂。
本片豆瓣開分高達7.5分，但短短几天暴跌到了6.6分。
這說明了影片一開始只是小眾的狂歡，出圈以後，本身的瑕疵，也被慢慢放大。
比如影片看似有多重反轉，其實經不起推敲。
好友失蹤了，一堆人不去報警，湊在一起演一出「楚門的世界」；
還有一個「假妻子」，這樣就冒充了，實在有些勉強。
隨後，一些直接點名陳思誠的負面言論，開始甚囂塵上。
比如，他們說陳思誠還是那個熟悉的「縫合怪」。
一個故事反轉的基礎結構，輔以羅生門式的視角誤導，再加一些元素渲染視聽氣氛，那個都市詭異傳說，沙灘艷情戲，倪妮的飆車戲。
本質上，還是「模塊組合設計」。
甚至有人指出，陳思誠的價值觀有問題。
在男女話題十分敏感的當下，還「消費女性」，「不尊重女性」。
值得一提的是，陳思誠在社媒主頁上，給自己的備註只有一個詞：「人類」。
這個詞仿佛是在對那些批評進行回應。
不管是好是壞，是私是欲，這就是最真實的我，也是人類的本性。
但細看陳思誠的過往，一切卻又不像「人類」那麼簡單。
於是，有人說他是「自我升華」，也有人說，他已經「搖搖欲墜」。
01、
早在2010年，他就自編自導了電視劇《北京愛情故事》。
這部劇擊中了當時社會的痛點，火遍了全國。
陳思誠還捎帶手追到了佟麗婭，愛情事業兩不誤，那年他才32歲。
現在來看，陳思誠很清楚地知道觀眾究竟想看什麼，他很懂如何把觀眾給伺候好了。
2014年，陳思誠首次「觸電」，方法也極為討巧，直接拍了一部電影版的《北京愛情故事》，首秀即砍下了4億+的票房。
雖然電影沒有太大驚喜，但卻為他導演事業的爆發，做了很好的鋪墊。
真正的發力點是2015年的《唐人街探案》。
拍攝這部影片時，陳思誠很清楚影片取勝的關鍵在於王寶強。
彼時的王寶強還和徐崢黃渤捆綁在一起。
他們主演的《泰囧》剛剛打破國產片票房紀錄，「鐵三角」的組合堅不可摧。
但徐崢錯誤估計了形勢，也低估了王寶強的作用。
精明的陳思誠就是在這個檔口殺了出來。
他把《唐人街探案》的劇本遞給了王寶強，並且邀請他的公司成為出品方。
挖來王寶強後，整部電影的投資立刻到位了。
後來開拍前，王寶強參加綜藝腳受傷，一度想過放棄拍攝，這時又是陳思誠頂住了巨大的壓力。
他帶著劇組來到泰國，開始拍攝沒有王寶強的戲份，然後還抽空回國穩住那些心急如焚的投資人，並且去醫院探望王寶強，鼓勵他「不拋棄不放棄」。
最後全劇組等了48天才等到王寶強歸來。
雖然預算大大超支，但整部影片上映後立刻成為票房黑馬，拿下了8.23億票房。
這部影片也給了陳思誠極大的信心，讓他開始著手打造「唐探宇宙」。
至於徐崢那一邊，最後結果是「檔期衝突」，合作取消。
可能是王寶強做出了選擇，可能是徐崢做出了選擇，也可能是雙方都做出了選擇。
你說陳思誠的才華有多大？
《唐人街探案》本質上就是把徐崢的「囧」系列移植過來，加了一些懸疑斷案的元素，題材上並不新鮮。
劇本創作層面，也引發了一些風波。
他可能做得最對的，就是把王寶強伺候好了。
最典型的例子是2016年，王寶強決定離婚。
陳思誠怕他遇到經濟難題，第一時間給好兄弟打了300萬，並且備註「兄弟加油」。
兩個人的情誼，一直持續到了現在。
最近王寶強在上海宣傳《八角籠中》剛好過生日，陳思誠專門飛從北京飛過去給好友慶生。
王寶強也投桃報李，參加了《消失的她》首映禮，兩部電影一度捆綁銷售，由此也能看到兩人的關係有多鐵。
02、
很多導演入行後，往往會走向一個極端，不管觀眾怎麼評價，一定會堅持自己的風格。
陳思誠倒沒這樣，不過他也走向了另一個極端。
2015年《唐人街探案》上映後，他被嘲諷是「縫合怪」。
之後他乾脆放棄劇本創作，從《誤殺》開始直接拿現成的故事翻拍，省時省力效果還很好。
《唐人街探案》雖然口碑不俗，但並沒有出圈，陳思誠立刻明白了，第一部是比較嚴肅的本格推理，受眾面小，票房的天花板不高。
從第二部開始，他在推理上做了減法，大大增加了這個系列的喜劇元素。
一個小眾題材電影，一下子升級成合家歡影片，票房也迅速躥到了33億。
反觀徐崢，在拍攝「囧」系列時，也和陳思誠一樣實行「拿來主義」，直接把「人在囧途」打造成自己的IP。
但之後裹足不前，《港囧》《囧媽》拍得全都是中年危機，創作套路一模一樣，最後只能草草收場。
別的導演拍電影，都是奔著藝術的路子去的，陳思誠拍電影就像開火鍋店，不斷開連鎖店，不斷拓展業務。
《唐探》系列一部接一部拍，電影拍完了，再拍攝網劇，網劇拍攝完了，再拍攝《誤殺》《誤殺2》的衍生產品。
他還能根據觀眾的反饋，及時調整自己的拍攝方式。
這樣下來，明明每個作品拆開看都談不上高級，但連在一起就形成了「唐探宇宙」。
陳思誠自己也絕不貪戀導演之名，生意做大後很快交權，讓年輕導演頂上來，自己只在幕後垂簾聽政。
這種商業模式效果極佳。
記得《唐探3》上映時，營銷做得很好，觀眾的期待值拉滿，上映首日票房即突破了10億，整個中國電影史都無出其右。
你可以說陳思誠不是一個好導演，但他一定是一個好的商人。
陳思誠在當演員時常被吐槽表演油膩，但他並不是一個油膩的導演。
他的務實還體現在，在賺得盆滿缽滿後，也會適當地追求情懷。
《唐探3》票房大賣，但口碑並不好，很多人把它歸為「圖一樂」電影。
其實這部電影陳思誠是傾注了心血的，他兜兜轉轉了半天，最後要表達的是愛與和平，這是一部反戰電影。
但觀眾只想圖一樂，不想跟著他繞這麼一個大圈子。
雙方在觀影過程中漸行漸遠，導致了影片最後口碑稀爛，陳思誠為自己的情懷付出了代價。
同樣的事兒發生在《外太空的莫扎特》上。
陳思誠在「唐探宇宙」成型後，主動離開舒適區，打造了「外太空三部曲」，整個系列他是傾注了很大的心血。
可惜第一部就遭遇了滑鐵盧，在採訪時陳思誠也表示，他很清楚這個系列的作品沒有前車之鑑，拍攝風險極大。
這部影片最終票房只有2.23億，也成為了陳思誠拍的第一部賠錢的電影。
別人的追求情懷，是孤注一擲的豪賭，陳思誠的追求情懷，是淺嘗輒止的試探。
《唐探3》嘗試失敗後，陳思誠立刻放棄，甚至宣布自己很可能不再執導《唐探4》；《外太空的莫扎特》失敗後，「外太空三部曲」也被無限擱置。
03、
電影圈常常有「謀女郎」「星女郎」的說法。
這些導演是有能力通過個人調教，讓一個新人迅速被大家看到並認可的。
電影圈還有一類演員，個人風格成熟，觀眾也願意買帳。
但影片的風格，也容易沾染這些演員很強烈的個人特色。
典型的例子就是陸川導演找姜文拍攝《尋槍》。
這部電影最后姓陸還是姓姜，我們已經很難說清楚了。
陳思誠喜歡用哪一種演員？
稍微觀察我們就能發現，他既不喜歡用新人演員，更不喜歡風格化明顯的演員。
他喜歡的演員可以概括成一句話：有表演經驗，更要能乖乖聽話。
講得更直白些，陳思誠是那種要掌控全局的人。
陳思誠願意使用的多是那些「半熟演員」。
這類演員有一定的知名度，有一定的代表作，往往處在事業的瓶頸，需要有人背後推一把。
陳思誠就是那個提供助力的導演。
我們看看多少「半熟演員」通過他的幫助，迎來了新的高峰。
張子楓，已經在《唐山大地震》里被觀眾熟知，但在《唐人街探案》里留下了邪魅一笑，讓人難忘；
肖央，已經通過一曲《小蘋果》火遍大江南北，但出演《誤殺》拿到影帝提名，成功轉型成一名演員；
王寶強，已經通過《天下無賊》《士兵突擊》《泰囧》被全國人民熟知。
但其實《唐人街探案》之後，他才成為一線電影大咖，擁有獨攬票房的能力。
文詠珊，已經通過《赤道》迷倒眾生，被稱為「香港最後一個女神」。
但也是通過《唐探3》《誤殺2》和這次的《消失的她》，一波三連擊才轉型成實力派演員。
倪妮，已經通過《金陵十三釵》到達過巔峰，但之後表演事業平平，只能出演花瓶一類的角色，也是在《消失的她》里演出了英姿颯爽，突破了自我。
朱一龍，已經通過《人生大事》拿到了金雞獎影帝，但一直被認為是流量明星，拿獎被認為是撿漏，這次主演《消失的她》，讓所有人閉上了嘴。
有趣的是，《消失的她》是在2021年開機拍攝的。
當時朱一龍的《人生大事》還沒有上映，還是公眾眼中的從耽改劇里走出來的流量小生，也是標準的「半熟演員」。
但陳思誠仿佛有未卜先知的能力，提前找到他，為他量身定製了這部懸疑電影。
影片中，朱一龍剃頭後的造型，和他在《人生大事》里的造型幾乎一模一樣。
但兩個角色表現出來的特質卻完全相反，一個歇斯底里，一個混不吝。
陳思誠用控制變量的方式讓大家看到了朱一龍的演技，他輕輕一推，把朱一龍推上了一線影星的寶座。
04、
通過以上分析，我們不難發現，陳思誠是中國導演中一個特殊的存在。
他有一些才華，他不擅長無中生有，他的才華只夠支撐一半。
他適合把一些現成的題材拿過來，套上自己的品牌，做得比原來的還要好；
他適合把一些現成的劇本拿過來，攛掇攛掇，拍成大眾喜聞樂見的娛樂片；
他適合把一盤半熟的預製菜，加工成一盤還不錯的美味；
他適合把一些停滯不前的半熟演員召集起來，提供助力，讓他們收穫第二春。
套用一句流行語就是，陳思誠不會拍電影，他只是電影素材的好裁縫。
這使得，很多人看不上他的電影技法，覺得他是電影市場的投機者。
但在電影市場蕭條的當下，市場最急缺的就是陳思誠這樣的類型片導演。
以這次的《消失的她》為例，這就是陳思誠電影的集大成之作。
他退居幕後，髒活累活交給小弟去完成；
他找來現成的劇本，縫合了多個流行元素：懸疑、冒險、推理、都市傳說、男女話題……
幾乎各年齡段的觀眾都能在影片中找到自己感興趣的點，獲得極大的精神愉悅，只要你不去死摳劇情的bug。
他找來朱一龍、倪妮、文詠珊，每個演員都在影片中獲得了足夠大的表演空間，但又沒有超出陳思誠自己的掌控範圍。
很多業內人士都對《消失的她》不屑一顧，但觀眾已經用腳做出了投票，套用陳佩斯的經典台詞就是：你管得了觀眾愛看誰嗎？
中國電影曾有過輝煌的時代，那時候第五代導演，第六代導演，拍電影都是在拍藝術，要麼宏大敘事，要麼苦心孤詣，要麼夾帶私貨，總之和大眾有一定的距離。
現在的導演，已經不再是一個高高在上的職業，任何人拿起相機都能參與進來。
那麼現在拍電影就是在拍娛樂，拍生活，拍大眾喜聞樂見的東西，一定會給觀眾造成一種「我上我也行」的錯覺。
在這場新的革命中，領頭者是郭帆和陳思誠，兩人都是中國電影工業化的奠基者。
只不過，郭帆專注的是視覺特效，是大場面，是硬核科幻，他想用《流浪地球》打造中國式的大片。
而陳思誠注重的是電影製作方法，他用務實的方式，探索出了一條電影流水線。
只要你把必要的素材準備好，放進這條流水線里，就可以生產出大眾喜聞樂見的電影。
當這條流水線還沒建立的時候，陳思誠需要親力親為。
現在這套流水線已經運轉起來了，今陳思誠只需要拍拍身上的塵土，等著數錢就好了。
陳思誠曾經說，疫情之後電影市場不是好與壞的問題，而是面臨生與死的問題。
目前來看，他走上了內娛的另一條大路，他洞悉市場的規律，並且用最小的付出成為了最大的贏家，也讓冷清的中國電影市場喘了一口氣。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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