劇照 李晏
一個假離婚，兩本真的離婚證書，開啟了一個女人悲劇的大半輩子。
和電影版本不一樣，故事的開端，我們還能看到李雪蓮曾經有過幸福生活。至少，在她心裡是幸福的：有活潑的兒子，有結婚多年還如膠似漆的丈夫。正是因為信任這份感情，李雪蓮做出了一個讓她後悔一生的決定：為了申請一套房子，假離婚。
假離婚，房子到手，再復婚。這大約是來自現實生活的「經驗」，不合規，但人們都不陌生。而這只能是夫妻二人的「君子協定」，不然誰還能作證呢？離婚時心意是假的，但小本本上蓋章的離婚證是真的，可待房子到手了，丈夫卻又娶了別人進門。假作真時真亦假，真真假假，便再也說不清。
李雪蓮覺得自己被騙了，便告去法庭。沒想到，這只是「升級打怪」的開始。
有時候，程序正義並不是為了結果正義，或者說，程序正義有時候會超越結果正義。畢竟假離婚初衷確實有問題。後來告到縣裡、市裡、省里。再後來開啟了首都遙遙無期的上訪之路，與那些官員們鬥智斗勇。
但李雪蓮永遠在碰釘子，以至於仿佛魔怔，開始和牛對話，只有那頭牛懂她支持她。而那頭牛最後也沒了。連等待她這麼多年的老同學、在她最困難的時候幫扶著她、心甘情願陪她上訪、口口聲聲說要一起過下半輩子的趙大頭，竟也騙了她。大頭帶著她兩人相依為命爬山看日出的時候，觀眾和李雪蓮一起被感動了吧。也曾想，就到這裡大結局了該有多好。可故事就是這樣，一次次令人絕望。
有人說，李雪蓮以一己之力斗男團。雖是玩笑話，卻也心酸。
劇照 李晏
觀演之後，有聽到一種憤怒的聲音，認為這部作品把女性寫得無知又固執，在一件事上鑽牛角尖耗一輩子，輸在一個無意義的起點。事實上我對這類觀點不敢苟同。荒誕是有的，這本身就是對現實的一种放大。雖然女主輸了一輩子，但她絕不是愚昧的執拗，如果看到這個過程中的心態變化，我們也許更容易理解她。
首先，她並不是僅僅糾結於被丈夫背叛這一件事，李雪蓮，其實是非常精神化的一個人，前前後後，她要的都是「我心裡過得去」。
最初確實是咽不下丈夫秦玉河這口氣，提出一個看似可笑的要求：之前是假離婚，那就是假的，現在丈夫和別人過了，那得跟我先把這個假的結回來，再真離了。正常人可能認為結局都是離，和現在有什麼區別，何必折騰。但她要的是內心的接納和解脫。被拒之後，看似她在告法庭、告縣長市長，但實際上她告的是「你們怎麼能維護背叛」。
起初都是圍繞這些人這些事，而後那個無良丈夫一句不止是有心還是無心之言，讓李雪蓮轉而為自己作為一名女性的貞潔奔波上訪，「我不是潘金蓮，我是李雪蓮」。這重要嗎？這個世界根本不在乎，但對於李雪蓮，清白是極重要的。
劇照 李晏
在這個過程中，李雪蓮至少有兩次是決定放棄去告狀或上訪的，她其實給了生活放過自己放過他人的機會，也給自己與內心和解的機會。但無奈這個世界太冷漠。前一次，她想只要秦玉河口頭承認當初離婚是假的，就不告了，誰成想沒有得到真實的回應，卻還讓自己變成了「潘金蓮」；後一次，年紀也大了，告累了，也想通了，好容易決定放棄，卻沒有人相信她，一次次被各層級官員打擾，非逼得她繼續告，人們才說你看，我就說她不會放棄。
她兩次提到想殺人，就是針對本該陪著她過生活的兩個男人。甚至丈夫秦玉河做鬼後還會出來規訓她，在今天看來，很是一種PUA了。這便讓她的生命顯得更加悲劇與荒唐，給可憐之人添了可笑之處。
而換個角度看，李雪蓮並沒有像人們以為的傳統農村婦女依附於男性，丈夫背叛後她並沒有長時間哭哭啼啼粘著他，而是為她心裡追求的這些「正義」，靠著自己小小瘦弱的身軀努力爭取了一生。令我們憤怒的，不應該是李雪蓮這個角色的存在，而是使得她存在的背後的那個社會和人群。
這當然不是美化角色的意思。這個世界上，有些事情是不能理解但可以接受的；有些事情是不能接受但可以理解的。李雪蓮的一生，大概就屬於後者吧。畢竟這種看不到希望的努力，讓她付出了一輩子，也沒有收穫更有價值的結果，而這輩子本來可以換一種方法活得好一點的。如果那個時候的李雪蓮有「止損」這個概念，再瀟洒一點，是不是會不一樣。
劇照 塔蘇
這次劇場演出版本是青年導演丁一滕的作品，其實在情節上還是非常還原原著。原作者劉震雲在觀演後，曾評價八個字：氣象非凡，才氣逼人。丁一滕的才氣是近幾年大家有目共睹的。還記得馮小剛的電影版《我不是潘金蓮》採用了圓形的視覺構圖，給人以窺視的感覺，每個鏡頭都美得像畫，又掩飾不住的壓抑。丁一滕的舞台所設置的漩渦狀的轉盤，也是十分巧妙。李雪蓮這輩子，就像是被卷進漩渦中心，折騰了自己，也折騰了別人。
劇照 塔蘇
李雪蓮還曾多次「見到」過潘金蓮，並與她隔空對話，那個代表著「不守婦道」的古裝女子，如夢如影，是她心裡過不去的那道坎。
而李雪蓮告狀上訪的過程，則將那些官員「男團」群像化，採用了多元跨界的藝術方式，讓悲劇中摻雜著幽默元素，顯得愈發哭笑不得，令人慨嘆。
現當代與古典結合的手法來設計表演，似乎是如今青年導演非常熱衷的，而跨時代的融合如何恰到好處，也是創作者非常大的挑戰之一。
對於這種劇本原本已是經典，又經過馮小剛電影翻拍，通常再創作者是有一定壓力的，而這版《我不是潘金蓮》，依然值得我們走進劇場。
-劇終-
貝七
舞台讓我覺得
生活並非是無藥可救的
本文落筆於
8月19日北京保利劇院觀演後
配圖為劇照
署名見正文
封面攝影 李晏
來源劇組，經授權使用
有染·與美好發生關係
舞 台|藝 文|悅 音|映 像
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