在現代生活中，人們在工作和學習中所遇到的各種各樣的壓力，必須要有一個地方去釋放。在綜合成本、便捷程度等諸多因素之後，看視頻成了大多數人首選的解壓方式。在短視頻興起之前，各類電視劇是大多數人的第一選擇。最常見的電視劇莫過於兩類：抗日神劇和清宮劇。隨著「手撕鬼子」、「褲襠藏雷」等侮辱觀眾智商的神操作越來越多，抗日神劇漸漸被大眾拋棄。
清宮劇的泛濫由來已久，早一點的如《康熙大帝》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等，雖講的也是清朝但質量也還過得去。但後來的類似《步步驚心》、《如懿傳》、《甄嬛傳》以及《延禧攻略》等等，皇帝基本上不是在忙著談戀愛就是在去後宮的路上。一部又一部的清宮劇，在豐富了人民群眾的休閒生活時，也帶來了審美疲勞，所以現在已經很少再有新的清宮劇上映了。
事實上，與歷史沾邊的電視劇，幾乎涉及了每一個歷史朝代。講先秦或者秦朝的有《大秦帝國》系列、講漢朝的有《漢武大帝》、講漢末三國的《三國演義》自不必提、還有《隋唐演義》、《貞觀長歌》、《大宋提刑官》、《朱元璋》等等優秀作品。但分門別類之後，我們會發現一個問題：為什麼關於元朝的電視劇那麼少？能夠讓人想到的無非就是一部《成吉思汗》，除此之外再無其他。
同樣是由少數民族建立的大一統王朝，為什麼清宮劇可以泛濫成災，反映元朝歷史的卻如鳳毛麟角呢？究其原因，可以大致分為3個。其一，元朝存在的時間太短。自1271年忽必烈取國號為「大元」開始，到1368年徐達率明軍攻克大都為止，享國僅僅98年。在這98年里，元朝統治者圍繞繼承權展開了激烈的爭奪，國家始終處於動盪和危險之中。
也並非是混亂就不好拍攝電視劇了，《三國演義》就是因為混亂才這麼精彩。這就與第二個原因有關了：政策。早在成吉思汗時代，蒙古人征戰亞歐大陸時，就到處大行殺戮。直到丘處機千里止殺後，才有所收斂。對於漢地的治理，蒙古人實行了非常不合理的民族壓迫政策，也就是所謂的「四等人制度」。在民族大團結的今天，這樣的題材顯然不符合時代主旋律。
第三個原因便是，元朝不像漢人王朝一樣，編修許許多多的史書。雖然元朝也給宋朝修國史、明朝給元朝修國史，但元朝人自己給自己修的史卻少之又少，反映社會生活、百姓習俗的資料少之又少。正因如此，就造成了編劇們「巧婦難為無米之炊」的困境，即便是想寫一個關於元朝的劇本，也會因為欠缺資料而放棄。所以總結出來就是：不好拍、不敢拍，畢竟投資人也怕打水漂。
元朝踩了雷，都被清朝在一定程度上避免了，所以清宮劇可以泛濫成災。值得一提的是，前文說到的《成吉思汗》，從嚴格意義上來說，並不算講元朝的影視作品，而是講蒙古帝國的。許多人會不由自主地將蒙古帝國和元朝混為一談，認為蒙古帝國和元朝就是劃等號的，這就好比前蘇聯與俄羅斯的關係。至少就目前而言，筆者還沒有發現以元朝為背景的影視作品，如果大家有知道的不妨告訴筆者哦！