這幾天寫了幾篇有關郭沫若、李叔同及謝無量書法的文章，發表後各位網友的留言評論眾多，這些評論有的令人深感佩服，感嘆網友之中深藏有高人，他們對書法藝術的理解既專業又深入，其點評句句都能說到點子上。
但也有一些網友的留言令人略感驚訝，比如，有網友認為郭沫若的書法與農民歌手大衣哥一個水平，還有人評論說，李叔同與謝無量的字，不如農村集市上寫對聯的，甚至有人留言說，他們的書法也就是小學生的水平。
李叔同早期書法書法是中國的傳統文化，中國人從出生就在漢字文化圈中成長與受教育，所以，人們多多少少對書法知識都有一點了解，很多人對書法也比較感興趣。在評論名家書法時，都在自已的欣賞能力層面上，有各自不同的見解。品評藝術，因為欣賞的角度不同，欣賞水平也有高低差異，所以仁者見仁，智者見智，這完全是正常現象。
對一個人的書法水平的評價存在各種看法，對其到底是好是壞有時拿捏不准，這種情況時有發生，不要說我們這些普通的書法愛好者，就是對那些在書法藝術領域見多識廣的專家學者們而言，對一幅書法作品的評判，有時也會產生爭議，也會有認識上的盲區。
郭沫若題《中國銀行》當年，在籌備全國第一屆書法展時，對謝無量先生的書法是否應當入展，就產生了非常大的爭議，有人說看不出謝無量的書法的出處，看不到其有什麼傳統功力，認為他那歪歪扭扭的字如無源之水，似沒有練過字的孩童的信筆塗鴉，如果謝無量真有傳言中所說的那麼好的書法功底，那應用他的一些臨摹之作加以證明。後來，是啟功先生力排眾議，對謝無量書法中的「碑帖交融，求稚求拙，奇趣盎然」的藝術境界大加讚揚，全國的書法愛好者才能夠得以欣賞到謝無量那與眾不同的書法藝術。
謝無量書法我們在評論一幅書法作品好不好時所產生的爭議，主要是源於我們對美的認識不同，源於我們的衡量標準不一致。當然更與我們自身的欣賞水平有關。在衡量郭沫若、李叔同、謝無量的書法時，如果我們能用一套大致統一的標準加以對照，那我們就不難得出一個讓大家都能認可的結論。
其實，在書法藝術中，這樣的標準是存在的，我們在衡量一幅書法作品，在評論一個人的書法水平時，無外乎用是否具備較紮實的書法功力，是否對傳統經典有所傳承，是否達到了較高的藝術境界，以及是否有創新發展，具有自已的風格等方面來衡量。
謝無量書法我們用這些標準去對照衡量郭沫若、李叔同和謝無量的書法，就應該得出非常清晰的結論。
在對傳統經典的學習上，郭沫若與李叔同、謝無量都下過很深的功夫。他們都具備較為紮實的傳統書法根基，他們書法自我風格的形成，都是建立在對傳統書法精華養分充分吸取之上的。
郭沫若早期對歐陽詢、顏真卿的楷本下過功夫，對北碑也有過臨習。郭沫若在草書上對孫過庭的《書譜》鑽研尤深，這一點在他1940所書的《寺字韻七首》中，可以清楚得見。郭沫若的行書和行草書來自於他對所學楷書與草書的融合，來自於他對書法藝術的自我理解。
郭沫若顏體楷書題名郭沫若的書法能夠常常被人提起，不是因為他曾經擁有的地位與影響力。許多年已經過去，早已物是人非，郭沫若的書法因氣勢與才情而得到認同，其神采與氣質，更是令觀之者每每感嘆他那超群的藝術天賦。古人有云：
「書之妙道，神採為上，形質次之，兼之者可紹於古人。」
郭沫若的書法正符合此理。
郭沫若是現代文化史上少有的通才，他在文學、歷史、考古與文字學等領域取得了很高的成就，著書立作成果頗豐，被稱為一代文豪。他那傑出的文化綜合素養在近現代文人學者中，少有比肩者，他的書法得益於此，擁有很深厚的字外功，其藝術水平與豪邁氣質，遠非什麼大衣哥之流能夠相提並論的。
郭沫若題《中國書店》謝無量的書法在民國時期曾經具有很大的影響力，他的小字行書尤佳。其結字自然天成，用筆如行雲流水，不拘於法，融深厚功力和文化修養為一體，其盎然的情趣於自然的揮灑間顯露。
謝無量對魏晉六朝的碑帖下過苦功，他的書法中處處都有鍾繇、二王的影子，但謝無量卻不甘心蟄伏在傳統經典之下，他摒棄了二王書法技法中的「熟」和「巧」，以「生」和「拙」取而代之。謝無量還曾對《張玄墓誌》與《瘞鶴銘》多有學習，他的書法在廣學各家之法後，不甘心做他們的奴隸，於融會貫通之中，創立了自己的風格。
謝無量書法欣賞李叔同的「弘一體」，僅看其表象就失去了意義，因為「弘一體」既沒有什麼筆法上的高妙之處，在結構上也沒有絲毫奇巧，章法上也取順其自然之勢，一切都是文字原生態的樣子，但「弘一體」的思想及藝術境界卻絕對深邃高遠，要想領悟其內涵，就要多了解它背後的故事。
李叔同「弘一體」在中國傳統文化中，書法的內涵極為豐富。評價書法作品，絕不僅僅只是單純從筆法、結字、章法這些純技術性的方面來衡量。
在中國書法評價體系當中，評價一幅書法作品往往會與書者的時代背景、人生境遇、精神內涵、思想境界、人品學識等很多因素相關聯。
所以，我們欣賞「弘一體」時，應當儘量深入一點，因為「弘一體」產生的背景與《蘭亭序》、《祭侄文稿》這些經典之作雖然截然不同，但卻同樣足夠精彩，同樣令人感嘆。如果我們只是從表象進行簡單評價，未免失之膚淺。
李叔同書法我們評價別人的書法，一定要對其學書經歷多加了解，要謹慎客觀，切不可只是看幾眼作品就妄下斷語，甚至脫口而出某某不如小學生這樣輕蔑的評語。因為有可能你認為的人家之短，恰恰卻是人家之所長，是人家所努力追求的藝術境界。你的欣賞水平有時會對你做出正確評價產生阻礙。當你說出不過如此，發出「這字我也能寫，但因為我沒有名氣，寫了也不被認可」的感概之時，也應當同時記得「一看就會，一寫就廢」，這個揶揄。
李叔同書法筆者參加過中書協和省書協的書法集訓班，切身體驗過「人外有人，天外有天」這句話的內涵。在書法界有一句話很流行，這句話就是「用作品說話」。千言萬語不如你的作品有說服力。一個人才華橫溢，學識深厚，見多識廣，在書法藝術上有廣泛的實踐經驗，而另一個人普普通通，甚至很少拿起毛筆，誰更有說服力，不用說也顯而易見。