關宏達在電影《魔術師的奇遇》(1962)中的影像
生活中的關宏達(1914-1967)為人厚道，是典型的東北人，更是一個樂天派，他到哪兒哪兒就會有笑聲，大家都愛管他叫大胖子。
關宏達長得滑稽，演得滑稽，在上影劇團、在攝製組，人們都喜歡他，他有一肚子的笑話讓大家笑。
民國影壇上喜劇「三大金剛」劉繼群(1908-1940)、殷秀岑(1911-1979)和關宏達，可謂是各有不同，殷秀岑的體型過於橫向發展，而關宏達則是胖的正好，且不是一味的插科打諢，論在人物塑造上還是關宏達最佳。
除了演戲，為了拓展自己的「飯碗」，每當過年過節他都很忙，到處有人請他說相聲，他的快板書也十分精彩，有時一天趕好幾個場子為觀眾演出……
關宏達在電影《秋翁遇仙記》(1955)中的影像
妻子樓梅珍看他忙得顧不上吃飯，就輕聲勸他要按時吃飯，他啃著饅頭樂哈哈說：「只要能給大家帶來快樂，就是我人生最大的幸福。」
但誰也沒想到的是，這樣一個樂觀的人，竟然抵抗不住那個人人自危的年代，竟然倒在了「莫須有」的腳下，在申辯無門的情況下，他選擇了以喜劇的方式縱身一躍，以此來證明了自己的無辜。
第六屆中學運動會甲級鐵球第二名的關宏達
【以運動員身份到上海】
關宏達1914年生於黑龍江省，從小就很胖。在哈爾濱一中讀書時，他一見課本就頭疼，沒興趣學習，但卻酷愛擲鐵餅和鐵球，曾作為哈爾濱代表隊的成員參加過全國運動會和華北運動會。
在學校里，他與我國當時著名撐竿跳運動員符保盧、劉學古兩人關係非常親密，曾效法三國故事中劉、關、張桃園三結義也結為異姓三兄弟，劉學古居長，符保盧次之、關宏達是小三。
關宏達在電影《三毛流浪記》(1949)中的影像
他們立下「有官同做，有馬同騎」的誓言，有錢一起花，有事一起做，每天一同訓練學習，共度無憂無慮的學生時光。
1931年日本帝國主義發動「9·18」事變，悍然出兵強占我國東三省。
劉學古、符保盧和關宏達的家都被日寇燒光，他們想進大學的夢想破滅了。
關宏達在電影《乘風破浪》(1957)中的影像
1933年符保盧隻身入關，代表上海市參加第五屆全運會，取得撐竿跳高的驚人成績，之後，上海一家書局以優厚工薪聘用了他。
符保盧沒忘記結義兄弟，寫信讓關宏達來滬，把他送入正風中學讀書，全部費用由符保盧承擔。
關宏達在電影《大李、老李和小李》(1962)中的影像
關宏達初來乍到，不懂上海話，一次外出遭到一夥當地流氓欺侮，在忍無可忍的情況下奮力反擊，使對方大吃苦頭。
但小流氓人多勢眾，終將關宏達揍了一頓，還給他安上點名堂送到警察局關了3天。
還是符保盧把他保了出來。
關宏達在電影《三毛流浪記》(1949)中的影像
【被導演看中勸他拍片】
正風中學離天一影片公司不遠，關宏達常到天一公司打球，他那胖敦敦的樣子引起影片導演的注意。
一天，導演湯傑(1902-1953)問他願意不願意拍電影，關宏達立即表示願意，於是他被帶到了天一公司老闆邵醉翁(1896-1979)的面前。
關宏達在電影《馬蘭花》(1961)中的影像
邵醉翁正愁公司沒有胖演員，一見關宏達喜出望外，立即與他簽了為期一年的合同，準備把他培養成喜劇明星，用來招徠觀眾，為公司賺錢。
關宏達的影片處女作是1933年天一公司拍攝的《熱血青年》(1934)，導演湯傑，主演王元龍(1903-1959)和葉秋心(1913-1984)，關宏達飾一配角。
關宏達和黃晨在電影《三毛流浪記》(1949)中的影像
影片描寫一位充滿民族正義感的青年與奸商作：鬥爭，揭發其以洋貨冒充國貨出售的故事。
與天一公司的合同期滿之後，關宏達經朋友介紹認識了史東山(1902-1955)，史東山介紹他於1935年進入藝華影片公司。
在藝華影片公司，關宏達憑著不懈努力不斷提高演技，他參加演出的《凱歌》(1935)和《花燭之夜》(1936)兩片公映後，公司內部予他以很好評價。
關宏達和陳強(右)在電影《魔術師的奇遇》(1962)中的影像
之後，他在拍攝《三星伴月》(1937)時與金嗓子周璇(1920-1957)搭戲，這也是周璇主演的第一部歌舞片，有滑稽的情節，有歌后的歌唱」——這其中「滑稽的情節」自然是關宏達貢獻的。
他善於控制臉部肌肉，又具有豪爽憨厚的氣質，還能從生活中汲取表演素材。
關宏達和黃宗英在電影《聶耳》(1959)中的影像
無論反面、正面人物都能靈活且自然地表演，深得觀眾認可，關宏達開始小有名氣，他演的電影非常賣座，口碑甚佳，底層小人物奮鬥的悲涼他用喜劇的方式演得惟妙惟肖，從此在電影界他擁有了一席之地....
【為生活重新當運動員】
當時藝華影片公司因經營不善，長期拖欠演員工資，已有五、六個月未發薪。
關宏達和牛犇(左)在電影《球迷》(1962)中的影像
對於大明星，公司適當予以照顧，使他們勉強應付生活，但對一般演員就難以顧及了。
雖然他在公司有了一席之地，但終究只是電影中的「佐料」，畢竟不屬於票房明星，自然不會受到公司的「待見」，他也只好勒緊褲腰帶過窮日子。
窮困潦倒之時，幸虧一個叫王正林的朋友把他拉入上海中學當了運動員，衣食住學等費用由校方負擔，每月還有點零用錢。
左起：張鶯、林榛、關宏達在電影《霧海夜航》(1957)中的影像
原來那時候國內有些學校為了在全國和地方性運動會上爭取名譽，常不惜代價專門培養一些學生運動員參加比賽，關宏達就屬於這一類型的學生。
在上海中學期間，他訓練得非常刻苦，鐵餅鉛球的投擲成績又有長進，生活也很愉快。從該校畢業後，他考入了東亞體專。
關宏達在電影《三毛流浪記》(1949)中的影像
1937年，日寇繼「7·7」事變後，又發動了侵占上海的「8·13」事件，日本強盜的炮火再次將關宏達轟出了學校。
本來，關宏達憑自身素質和刻苦努力，完全有可能在田賽投擲項目上有所作為，但日寇的野蠻侵略無情地斷送了他的體育發展道路，他只好又重返影壇繼續做喜劇明星。
關宏達在電影《魯班的傳說》(1957)中的影像
【希望大家也都發財】
20世紀30、40年代，許多製片商為了賺錢，常在片中安排一胖一瘦的角色，製造噱頭，逢迎觀眾。
生活中的關宏達為人厚道，是典型的東北人，更是一個樂天派，他到哪兒哪兒就會有笑聲，大家都愛管他叫大胖子。
關宏達長得滑稽，演得滑稽，在劇團、在攝製組，人們都喜歡他，他有一肚子的笑話讓大家笑。
關宏達在電影《秋翁遇仙記》(1955)中的影像
關宏達自知只是老闆手中博觀眾一笑的工具，但為了混日子也只好違心所事。
當時，上海影界對另一位喜劇明星殷秀岑的宣傳比較多，關宏達有些受到冷遇，其知名度落在劉繼群(1908-1940)和殷秀岑之後。
關宏達(右)在電影《聶耳》(1959)中的影像
關宏達曾悲嘆道：「無情歲月催人老，當年活躍於運動場上的小胖子，身居孤島，在壓迫與剝削下消沉了。當年生死與共的三兄弟中，大哥學古已為爭取自由而死，二哥保盧正為正義和自由效力國家，而我呢，卻在痛苦中做著強顏歡笑的滑稽丑角，真是好不悲傷也！」
20世紀40年代中期，上海物價奇高，人民生活困苦，關宏達也不例外。
關宏達和李天濟在電影《魔術師的奇遇》(1962)中的影像
一次過年，一家雜誌社約請影星們寫幾句對新年的「希望」。
也許是關宏達窮怕了，他寫的是：「我希望在新年裡能多贏幾個錢，希望大家也都發財！」
在影圈裡，人們公認關宏達是一位忠厚，篤實的影星。
1947年33歲的關宏達遇見了此生最大的幸福，他終於遇到對的人，他與香水廠職工樓梅珍一見鍾情，終成佳偶。
關宏達在電影《乘風破浪》(1957)中的影像
婚後關宏達整日掛著幸福的笑容，夫婦兩人從不生氣吵架，他們互相包容，互相照顧，溫暖相伴。
【用心拍戲真實可信】
據不完全統計，關宏達自從影至1949年解放之前一共在上海拍片71部，其中在藝華公司拍了31部。
1949年在崑崙公司拍攝的《三毛流浪記》(1949)是此間最後的一部。
關宏達和鐵牛(右)在電影《球迷》(1962)中的影像
解放後，他在上海各製片廠基本是拍了2部以上的影片，其中有上影廠的《宋景詩》(1955)、《秋翁遇仙記》(1955)，海燕廠的《球場風波》(1957)、《聶耳》(1959)，天馬廠的《霧海夜航》(1957)、《幸福》、《大李、老李和小李》(1962)、《球迷》(1962)，江南廠的《乘風破浪》(1957)、《魯班的傳說》(1957)等。
關宏達在電影《大李、老李和小李》(1962)中的影像
特別是在拍攝《大李、老李和小李》時，謝晉在演員的選擇上，特地找了一幫上海老派的滑稽戲演員，比如飾演老李的范哈哈，飾演大力士的關宏達。
這些自帶誇張面孔的演員，往往因為他們滬上喜劇的風格和謝晉的符號化表達產生反應後，整部電影便在一種本土/先鋒、通俗/小眾的特質效果中引人注目。
關宏達在電影《大李、老李和小李》(1962)中的影像
比起他的前輩——喜劇明星的韓蘭根(1909-1982)和殷秀岑被「發配」到長影無戲可拍，上影對他也算是物盡其用，「小心翼翼」得發揮著他的作用。
畢竟像他這樣的特型演員，在當時並不多，而且過於富態，無法顯示「當家做主」的鬥爭意識。
關宏達在電影《大李、老李和小李》(1962)中的影像
但上影依然在很多電影里安排關宏達上戲，雖然在這些電影中基本都是配角，但也證明了他是受到電影觀眾喜愛的一位影星，因為他是在用心演戲，而不是一味的在那「逗趣」！
【不忍被汙衊選擇自殺】
20世紀50年代初期，關宏達在上海郊區參加過土改工作。
左起：鐵牛、關宏達和陳述在電影《球迷》(1962)中的影像
他對工作一貫認真負責，積極肯干，並經常深入工廠農村演出，其表演給人留下深刻印象。他是中國農工民主黨黨員。
關宏達和錢千里在電影《球場風波》(1957)中的影像
但他在《球場風波》、《大李、老李和小李》和《球迷》中，都屬於二號或是三號男主角了，特別是他在《大李、老李和小李》中的表現被劃入批判之列。
那時的上影各種派別的人士人人自危——也許今天你是趾高氣揚，明天你就要接受批判！
人人都如驚弓之鳥，沒完沒了地檢討反省是家常便飯，也是考驗著每個人身心的堅強性！
本來關宏達的問題在日趨明朗的情況下，卻從長影傳來韓蘭根和殷秀岑在「交代歷史問題」時，「屈打成招了一些莫須有的罪名，其中有涉及關宏達的事情」——說他曾經去過76號特務機關唱堂會。
上影相關部門以此為據對關宏達重新展開審查——雖然他遭受折磨，雖然他據理力爭，雖然他身心俱疲，但他始終不寫交代材料，因為只要留下白紙黑字，那就意味著被抓到了「證據」。
關宏達在電影《大李、老李和小李》(1962)中的影像
上影配音演員孫渝烽曾在《笑星的悲劇——懷念關宏達》中寫到：「1967年12月20日上午有一個外調，讓他寫材料，結束外調回到演員組休息室，他整個人顯得垮了一樣，一句話也沒說。誰也沒有想到中午回家吃過午飯，他從自己住的四樓，一個人跑到六樓，跳樓自盡了。一個喜劇演員就這樣以悲劇結束了生命。」
關宏達在電影《球迷》(1962)中的影像
關宏達和齊衡(右)在電影《秋翁遇仙記》(1955)中的影像
在孫渝烽的回憶中寫到：「中午我們剛放下飯碗，楊在葆(1935-2021)接到電話，叫上我和漆工組一位老師傅，我們騎自行車趕到老關家，他已經直挺挺躺在床上。我跟他第一次見面是充滿笑聲的喜劇，如今最後見他一面卻是悲慘的結局。他離開我們時才53歲。」
關宏達在電影《乘風破浪》(1957)中的影像
在那個瘋狂的年代，關宏達以自殺抗拒運動。甚至不准開追悼會，殘酷到這種地步，火化後連骨灰都不準保留。
時間是最後的證明——中共上海電影製片廠委員會1979年4月18日做出複查結論，給予關宏達徹底平反，恢復關宏達名譽。
關宏達和錢千里在電影《球場風波》(1957)中的影像
被忽視的東方喜劇第一人，建國後卻因表演誇張再無片可拍
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