若想穩定和控制住男高音的喉頭位置，唱歌時下鄂以及下巴都應松馳的自然下，稍往裡收，其唱高音時不能朝前伸，造成下床罩住上床（地包天）的不良習慣。經常讓學生對著鏡子練習，注意頸頂，後腦應儘可能積極挺直，要展胸，松肋，挺腰；穩上腹，收小腹，形成它們間的對立統一，集中到丹田部位作為吸的支點。練習時還可用大拇指觸摸一下下巴，檢查面部後面的肌肉是否有僵硬的現象。平時多採用「o」和「ou」元音過程中，要求口蓋上抬，下巴始終不斷下放，不能定住不動，嘴唇起成橢圓型宛如要把整個臉都拉長使口腔內能塞進一個雞蛋似的。從而獲得豎起來的聲音，避免出現逼緊、狹窄的聲音。但需注意的是空的、白的聲音是不可取的，不能盲目走極端。
另有些歌者，每唱一句喉頭位置都大幅度上下任意移動，發出的聲音不是抖或者就是搖，這也不是我們所推崇的，但仔細觀察，並不是所有發出的音喉頭都不穩定的，它們一般在中、下聲區練習，我們應以這幾個音為基礎，在這段聲區中培養正確的穩定的喉頭狀態進而進行半音到半音的擴展音域。在使用「矯枉過正」的方法期間，聲音常常不好聽，很粗造。這個過渡是正常現象，需要一段耐心細緻的科學的訓練後，再唱原來的音域時，喉頭就不會亂動了，聲音也會逐漸的銳耳起來。
聲樂老師最怕學生已達到某種程度的水平，但基本功不紮實，甚至有較大的缺陷，煮成「夾生飯」。在訓練中遇到這種情況，寧肯推倒從來，而不應將就對付。應告訴學生「耐心，它是建築工程中的水泥」。學聲樂不能操之過急，正如故人所說「欲速則不達」。有的男高音歌者變聲期由於身體的某些病變或發育不良，使喉頭沒太降下來仍保持在大約是第五與第六頸椎水平之間。從外部來看，他們的喉頭位置是相當高的，如果不影響他們的嗓音發展，就大可不必削足適履強制地將它放到較低的位置。浪費許多經歷和時間。所以，男高音的喉頭位置究竟是高正確還是低正確？這都是相對的，隨著聲區的變化和作品對情緒的不同要求，喉頭位置有所移動，這應是允許的。
總之，那種過分地、強制的將喉頭固定在一個較低位置上，或者見到初學者喉頭上移就嚴厲批評，感到束手無策或建議其放棄歌唱道路的作法都是不科學的。對於男高音的訓練來說，是違反發聲氣管的自然運動規律的。
關注公眾號：wyxcg8 每天送你一篇實用、有效的唱歌技巧和發聲方法