家民：戴敦邦與央視版《水滸傳》幕後故事
在當代畫壇，戴敦邦先生以其獨特的國畫彩繪藝術風格，完整地呈現了水滸故事，並精心刻畫了水滸108將的藝術形象，堪稱無人能出其右。
戴敦邦先生的童年有著一段令人難忘的經歷。他曾省吃儉用，攢下一個月的早點錢，購買了一套《水滸》一百零八將的「香煙牌子」（一種略大於火柴盒的畫片），原本打算作為圖畫範本進行臨摹。然而，不幸的是，這些畫片被父母誤認為是賭博工具而全部焚毀。戴敦邦先生回憶道：「這件事可以說是我童年時期的一次『浩劫』。」
1994年，中央電視台《水滸傳》電視劇攝製組找到了戴敦邦先生，希望他擔任該劇的人物造型總設計。戴敦邦先生憑藉對《水滸傳》的深厚情感，毫不猶豫地接受了這一重任。當時，劇本尚未最終定稿，但人物造型設計的工作已經開始，文學劇本創作與人物造型設計同步進行。
在央視籌備拍攝《水滸傳》時，電視劇製片主任張紀中翻閱了大量資料，最終認定戴敦邦先生的畫作最為傳神，於是決定邀請戴敦邦先生出山。他通過戴敦邦先生的朋友白樺，親自南下上海，前往田林新村的戴府拜訪。當張紀中向戴敦邦先生說明來意，並提及攝製組資金緊張的情況時，戴敦邦先生當場表明態度：此事必由我來做，沒有報酬我都願意。沒有其它原因，就是因為我太鍾愛這部曠世名著了！
在一年多的時間裡，戴敦邦先生往返京滬十餘次，創作了大量的作品，勞動強度極高，幾乎不分晝夜。當他完成最後一個人物造型後，舊病復發，咳喘不止，幾乎無法平臥。連續七日七夜，他只能站立著背靠牆壁小憩，這場病持續了兩個多月。然而，當看到《水滸傳》在中央電視台正式播出時，戴敦邦先生感到極大的慰藉，認為所有的付出都是值得的。
張紀中表示：「戴老的神來之筆，為服裝設計、化妝設計提供了寶貴的參考。」戴老的畫像中所傳達的人物性格和精準的神情，為導演組選角提供了最生動的寫照。演員們在表演時，也是以戴老筆下人物瞬間的精準神情為突破口，深入角色的創作。
據沈嘉祿講述，戴敦邦先生的夫人沈嘉華女士曾回憶，當時戴敦邦先生開始創作時，樓上的鄰居正在裝修，噪音不斷，無法專心作畫。她發現小區里的幼兒園在寒假期間空置，便與幼兒園領導商量，借用了兩個月。那時幼兒園沒有空調，戴敦邦先生就在寒冷的環境中日夜趕工，畫好一批就立刻寄往北京，然後繼續畫第二批，以便導演據此挑選演員、製作道具和服裝等。最後，戴敦邦先生向幼兒園支付了四百元租金。
當年拍攝《水滸傳》時，山東有一家白酒企業贊助了一筆資金。後來，企業老闆看到戴敦邦先生的原作後，欽佩不已，表示願意出資280萬元購買，但戴敦邦先生不忍割捨。劇組裡的朋友聽說後，也表示願意出面將價格抬到400萬，以促成這筆交易。然而，戴敦邦先生根本無意出售，他告訴買家：「這些畫對我來說只能是傳播四方讓讀者欣賞，售畫之計斷不可行，即使支付我兩個億也免談。」
在戴敦邦先生的藝術生涯中，他用執著與熱愛為《水滸傳》賦予了鮮活的生命力。他的畫作不僅僅是藝術的呈現，更是對經典文學的致敬與傳承。戴敦邦先生的作品如同一座橋樑，連接著過去與未來，讓更多的人感受到了傳統藝術的魅力和價值。
