心疼黃綺珊，別做李同光。
芒果的音綜《生聲不息·家年華》這一季整了個完全《歌手》級別的頂配唱將陣容，是想好好唱一點年代情懷出來的。但沒想到第一個讓觀眾動容的，是黃綺珊關於愛情的一段自白。
「我腦殼裡裝兩件事，一個就是唱歌，一個就是談感情。唱歌還不賴對吧，感情不說了，上網查吧，但是最終解釋權在我這裡。」
台上對著觀眾的黃綺珊扭了兩下腰，故做俏皮和輕鬆。但真的上網一搜，就知道經歷三婚三離的她，必然是百孔千瘡。節目的後台錄像里，黃綺珊毫不避諱，說自己與母親幾乎不認識，父親幾乎不存在，這些缺掉的東西長大了就從愛情上找，結果談一次栽一次。一晃五十多歲，想收的沒人給，要付出去的無處放，孑然一身。網上傳她「屢次輕生」，這未經「最終解釋權」認可，可是大家都聽過，她唱《剪愛》唱得格外疼痛。
黃綺珊這樣的女性，其實生活里並不少見。你心疼她們，為什麼偏偏是這種愛情至上的人，總在行差踏錯，卻也知道未經他人苦怎笑他人傻，所以一句「不要戀愛腦了」總也勸不出口。
另一邊，熱度榜月冠《一念關山》已在提前點映中收了關。小侯爺李同光的角色喜愛度高開低走。觀眾當初愛他表面玉樹臨風、溫文爾雅，背地裡卻暗戀成痴魔，這是瘋批美人、可奶可狼，網際網路上最流行的反差感tag都被他一個人標全了。可短視頻一條心動不過15秒，別說真戀愛，就是看劇也是40分鐘乘以40集，誰能接受這種扭曲常伴身邊。所以戲裡男主寧遠舟對李同光說，沒有女人想要一個隨時失控男人的愛。女主任如意更是直截了當的表示：失望、噁心。
李同光的悲劇在劇本邏輯上，有個紮實的解釋——童年缺失、恨父戀母，情感補償。這何嘗不是性轉和誇張版本的「黃綺珊們」。他是個配角就罷了，喜歡也好、嫌棄也好，不失一抹顏色，但人生的劇里誰都是下不了台的主演，誰甘心去萬劫不復。
前段時間，網上流行一句話「我們長大成人後，都在宴請自己的童年」。成箱囤積辣條、薯片、方便麵，可勁兒的染頭髮、扎耳洞，跳舞到天亮、遊戲到天黑。這就是從弗洛伊德起，很多心理學家都堅定認為的：童年經歷對個體的心理發展有著深遠的影響。如果在童年時期，某些需求沒有得到滿足，當成長到擁有執行能力的時候，第一時間就要去補償這個空洞，而且往往是過度補償。就像正在上映的《旺卡》，因為是嚴厲牙醫的兒子，命中注定就會開一家糖果店。
穿越時空招待一下童年的自己，是無可厚非的。但我們得知道，這席宴會你可以隔三差五、長長遠遠地辦，但有一道你永遠不能端上桌的菜，叫愛情。
長大後再喝的橘子汽水都不是小時候那個味道了，而愛情，壓根就跟童年裡想要的那種呵護不是一個東西。我們有時候會說愛情久了會變成親情，但從未逆操作，把一段親情長久了成為愛。
是有不少女孩子立誓「將來找一個像爸爸一樣寵我的男人」。但這是被寵大的小公主給自己的標尺，愛情的甜度不能低於此。這只會有些難，但不代表行不通，而「沒有過被父愛包圍的感覺，所以找個男朋友來實現」就是徹頭徹尾的尋錯了方向。親情是包容、理解和庇護，愛是刺激、陪伴和承諾，再相似也不能通用。
一旦錯誤的用愛情宴請了童年的自己，隨即造成求滿足的不對稱。童年缺失的親情往往涉及到深層次的情感需求，如安全感、歸屬感和自我認同。但愛情本身也具有其獨特的需求和動態，如浪漫、激情和個人成長。相互的錯識、錯付，只會導致不切實際的期望和過度依賴，無論與對方還是與那個過去的自己，終究是給不夠、得不到。
愛情這道菜不能隨席，有自己的專賣店。像薛凱琪在《蘇州河》里唱的「愛只是愛，偉大的愛情到頭來也只是愛」，看起來冷漠了、消極了，但其實去掉神話性，不失為對愛情正視的一種態度，尤其對心中有傷的人。要知道愛情既不能飲水飽、更不治百病，「偶遇而來、相互依賴」之後，幸福只屬於當下的自己，不是為了給記憶深處瑟瑟發抖小孩投影出一雙慈愛父母。疤痕長不好，但我們可以忘掉痛，而不是遮和掩。
劇情落幕後的李同光已經無處迴旋，但是我們看到現實中的黃綺珊變漂亮了，還上了幾次熱搜，為她的積極欣慰。愛只是愛，能否快樂一半靠他人、靠緣分，但另一半健康的底色，只有自己能給。
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