在過去，人們對武漢的印象大概只有江湖氣。
但今天的武漢，不僅是有大氣磅礴的江湖氣概，也有楚地風流的詩情畫意，以及古典與現代並存的藝術氣息。
走進月湖之畔，深入「武漢市最美客廳」，古典楚風與現代藝術的融合令人讚不絕口。
這是漢陽區最美的湖泊之一，北枕漢江，南臨琴台路，東起鸚鵡大道，西至梅子山，因古代卻月城而得名。
這個湖泊自北宋以後，便瀰漫著「高山流水」的古典氣息。地處龜山西腳下的月湖之濱的古琴台，則是佐證之一。它與黃鶴樓、晴川閣並稱武漢三大名勝，有「天下知音第一台」之稱。
自此以後，月湖因琴台而聞名、武漢這座城市也因「琴台」、「知音」而煥發古典氣息。
在今天的月湖之畔，擁有知音全島、編磬雕像、編鐘廣場、武漢琴台大劇院、武漢琴台音樂廳等景觀，形成了一個完整的漢陽琴台中央藝術文化區，散發著濃濃的藝術氣息。
而即將竣工的琴台美術館也將是月湖之畔的又一大亮點，同時也將是武漢城市的新地標之一。
琴台美術館與武漢琴台大劇院、武漢琴台音樂廳位於月湖的同一側，是琴台中央藝術文化區內的重要一員，總建築面積約4.3萬平方米。
據了解，整座美術館分地下一層、地上二層（局部夾層），有古代展廳、現代展廳、當代展廳、特殊展廳等4個展廳。預計在12月份正式開放。
由於琴台美術館目前未對外開放，遊客、市民或遠觀、或隔著遮擋板窺見部分。但利用無人機航拍，其全貌教人讚不絕口。
在我看來，它像是天邊的一朵雲遺落在武漢的月湖之濱。但在他人眼裡，它有著新的形象，或是夢中的梯田，或是充滿科幻的章魚……一千個人的眼裡，就有一千個不同的琴台美術館。
據了解，琴台美術館的最初選址是有三個地方，分別是漢口的長江邊上，月湖之畔、龜山之上。
但最終選擇在月湖之畔，還是因為這裡與琴台大劇院、琴台音樂廳為鄰，更容易形成文化場館的集聚效應。
這大概就是月湖的城市定位吧，既富有園林般的古典氣息，也富有古典音樂般的藝術靈魂。千年之前，俞伯牙在這裡偶遇了鍾子期，成就佳話。千年之後，又不知道來來去去多少「知音人」。
琴台美術館的設計者是我國著名建築師柳亦春先生（籍貫為武漢新洲，出生於山東），曾在網上看到過官方媒體對他的採訪與報道，其中就包括對琴台美術館的靈感訪談。
有這麼一句話，印象頗為深刻，也充滿想像意境——『琴台美術館的黃昏』或許會變成一種風景的代名詞。
恰好，我正是在黃昏時刻去的這裡。夕陽西下，陽光在城市建築中不斷變幻，最終散落在美術館上的那一抹色彩，不像夏日的火熱，是一種充滿了藝術的溫暖，令我對其產生了無限想像和期待。
曾試著通過遮擋板的隙縫朝里望去，如梯田般的建築上長滿了青草，像是麥穗一般，搖曳著夏季的晚風。不由感慨，終於明白為什麼人們說琴台美術館是一座自然的建築形態。
當我在航拍的時候，不禁被一處俯視形如豆狀的露天空間所吸引，朝外，是一片曠遠，朝內則顯得幽暗。這樣的建築有表達藝術的美，也有哲學的思考。
果不其然，柳亦春先生在回答記者關於建築特點、文化思考的時候，其觀點與我不謀而合。或者說，我有幸與柳亦春先生達成了共識。
他以柳宗元《永州龍興寺東丘記》為例，提到了這麼一句：「游之適，大率有二：曠如也，奧如也，如斯而已。」
這句話的意思是說你看一個風景的時候，先有一個開闊的視野，然後突然轉到一個狹窄幽深的空間裡面，然後再打開，就會特別有感染力。台美術館建築的內部幽暗如「奧」，一旦從某一個洞口出去，則「曠如也」。
不禁再次感慨：這座美術館既有時間的未來，也有時間的遠古，它打開了每個人的思想空間。「曠如」？「奧如」？就看每個人站在建築空間裡進行著怎樣的空間思考了。
12月，等它開放後，我們一起去思考吧！